海獸葡萄鏡

銅鏡是我國古代人日常生活中梳裝整容的實用品，已有四千多年的悠久曆史，

各朝各代均有制作。到了水銀鏡問世以後，逐漸停止了制作。

人們喜愛銅鏡，不但因它光面能照影，而背面的構思主題更具有藝術的感染力。古代銅鏡上有的紋飾的寓意與配置，至今仍有許多解不開的謎，如戰國山字紋鏡，漢代的規矩紋鏡，唐代的海獸葡萄鏡等。海獸葡萄鏡還竟被中外的學者稱之為“多謎之鏡”。北京故宮博物院内收藏有一塊“海馬葡萄鏡”。

其直徑為12.1厘米，厚0.9厘米，重580克。銅鏡呈圓形，沿較高，

背面中為異獸鈕。鈕的周圍分内外兩輪區，其間有一周凸棱相隔，

在湖南省博物館珍藏着一面蹴鞠紋銅鏡，引起衆多文物家和中外體育界

人士極大興趣。1999年，在瑞士國家博物館舉辦的中國文物展覽中，

前國際足聯主席阿維蘭熱觀賞後贊歎：“足球運動源于中國。”

這面蹴鞠紋銅鏡（見圖）直徑11．3厘米，厚0．4厘米，圓形。鏡面光潔，

真子飛霜鏡，唐，面徑21.5cm。

鏡八出葵花形，圓鈕。

四山紋鏡，戰國後期，面徑13.9cm，重127g。

銅鏡細卷緣，弦鈕，方鈕座。

山字紋是戰國銅鏡的特色紋飾，除四山字紋鏡外，

還出土有三山、五山、六山字紋鏡，以湖南出土為多。

中國古代青銅鏡上出現銘文，其年代大約在戰國晚期或西 漢早期，

在考古學術界，傾向于西漢早期的占多數。這是因為西漢早期有銘文的

青銅鏡雖罕有，偶爾尚可一見，戰國時期有銘文的青銅鏡，

就非常難得一見了。

尺寸：直徑17.5cm　厚1.7cm

圓形伏獸鈕座，内區飾瑞獸葡萄紋，外邊有一組10個形

态各異的鳳鳥，邊緣飾以纏枝葉紋。

紋飾皆采用高浮雕手法制作，工藝精良，紋飾清晰，

銅鏽自然，屬唐鏡中的精品。

蟠螭紋銅鏡，直徑19.3cm，重0.527kg。

柱形鈕，圓形鈕座中空，凸起于鏡背，有镂空花紋三組，

主紋為三條相互盤結纏繞的螭龍，螭口怒張，吻上下各有一長牙，

頭上獨角，一前足高舉，團身。紋飾充滿動感。

地紋由圓形與三角形相間的雷紋組成。鏡卷緣。

銅鏡為鑒照之器，屬日常生活用具。

海獸葡萄紋鏡，唐，面徑11.9cm。

銅鏡圓形，厚重，質地泛白，以高浮雕葡萄紋為主題紋飾，

間飾海獸、鳥雀、蜂蝶、花草等圖案，華麗而繁缛。

說明： 直徑12厘米，重165克。

金雙魚紋銅鏡直徑12厘米，重165克。圓形，立緣，銀錠式鈕。

飾首尾相接的鯉魚兩條，雙魚展鳍擺尾，活靈活現，

追逐嬉戲。此鏡為金代典型鏡式之一。

縱觀我國的銅鏡史，冶煉技術最進步，鑄造工藝最精美造型式樣最奇巧，工藝表現最豐富的銅鏡出自戰國、西漢和唐代三個高峰期。

圖中西漢初期彩繪漆夔鳳紋四方海棠邊銅鏡，鏡體較大，徑18.7厘米，廓1.5厘米，厚1厘米。鼻鈕，鈕體較大，在形式上漸向半球狀鈕式發展。該鏡的外形已擺脫戰國時期銅鏡的薄型、細鈕、體輕、狹廓的形體特征，漸漸地向着漢鏡的形式發展。該鏡以紅、黑、黃三種色彩的漆彩繪而成。該類圖案與東周之青銅器和戰國、秦漢時期彩繪漆器的圖案出自一脈，顯示了早期漆器的基本特征。鏡背的彩繪漆裝飾僅用紅、黑、黃三色，紅黑漆的化學穩定性好，漆底不易脫落掉色，至今二千餘年仍保持着明亮的色澤。同時彩繪漆的線條力度圓潤，骨力飽滿，層次清晰，統一明快，風格生動遒勁。

該西漢銅鏡鏽蝕已到鏡體内部，表現出坑坑窪窪的痕迹，且鏽呈塊狀。

四山紋鏡，戰國後期，面徑13.9cm，重127g。

銅鏡細卷緣，弦鈕，方鈕座。鈕座四角各伸出一片桃形葉子，相對應的近邊緣處各飾四瓣花一朵，将鏡面分成四等分，“山”字均勻地分布在每一等分内，山字右上側靠近鏡緣處各飾一片桃形葉子。以細小的蟠螭紋與羽狀紋為地。

山字紋是戰國銅鏡的特色紋飾，除四山字紋鏡外，還出土有三山、五山、六山字紋鏡，以湖南出土為多。

三段區段式神獸鏡，東漢，面徑17.1cm。

鏡圓形，圓形鈕和鈕座，鈕上下之鏡面有二平行線将内區分為三段。

上段中間為一龜負華蓋，龜右側有一高大人物，其左右各飾一侍者，

右侍後有一蟾蜍。龜左側依次排列4人，最後一人身後立一鶴。

中段左右各飾一舞獅。下段中間為盤絲形圖案，左右各2人，分别盤坐、

踞坐。中區為一周半圓形流雲紋與方枚相間，地飾細點紋，

每一方枚内各有銘文兩字，可連讀：“吾作明鏡，幽煉川岡。

巧工所居，尾克童上。

自明代出現玻璃鏡以後，逐漸衰落，至清代銅鏡已壽終正寝，退出民間的照容功能。自後可能受收藏古鏡風的影響，偶有極為少數的仿古鏡出現。也有少量民間之作，工藝簡陋，鏡小輕薄，為翻砂模鑄黃銅鏡，紋飾以八卦紋、十二生肖等辟邪吉祥圖紋。極少數的文人雅士請銅匠刻制無鈕黃銅鏡，上有古鏡紋及吉祥詩，作賞玩或鎮紙之用。它們均無照容功能。

說明：1951年河南鄭州出土，上海市博物館藏。 直徑36.2厘米，重5452克。

唐金銀平脫羽人飛鳳花鳥銅鏡直徑36.2厘米，重5452克。八出葵花形，

高圓鈕，鈕四周嵌金銀片镂刻八瓣蓮花座，四周滿布金銀片細雕的花鳥、

飛碟、雙羽人和雙飛鳳，靠近邊緣的銀片雕雙羽人和雙飛鳳相間同向環繞，

形象極為生動。八瓣蓮花座及雙羽人由銀片構成，銀光閃閃，點綴其間，

花鳥則由金片構成，金光熠熠，十分鮮豔，整個畫面參差錯落，疏密相間，

極為富麗堂皇。 1951年河南鄭州出土，上海市博物館藏。

蟠螭紋銅鏡，直徑19.3cm，重0.527kg。

柱形鈕，圓形鈕座中空，凸起于鏡背，有镂空花紋三組，

主紋為三條相互盤結纏繞的螭龍，螭口怒張，吻上下各有一長牙，

頭上獨角，一前足高舉，團身。紋飾充滿動感。地紋由圓形與三角形相間的雷紋組成。鏡卷緣。 銅鏡為鑒照之器，屬日常生活用具。

我國出土最早的銅鏡時代為齊家文化時期，但是直至春秋時期，

銅鏡的生産和使用仍不普遍，到了戰國時期，始大量生産。

說明： 直徑8.6厘米，重105克。

元代八寶人物鏡直徑8.6厘米，重150克。鏡子為圓形，立緣，銀錠式鈕。

裝飾人物、八寶、飛雁、花果等。紋飾呈高浮雕式，清晰精美，

鏡面光潔鑒人，呈黃黑色，保存完好。

博弈樂舞紋鏡，東漢，面徑23.1cm。

三段區段式神獸鏡，東漢，面徑17.1cm。

博局紋人物畫像鏡，東漢早期，面徑16.5cm。

海獸葡萄紋鏡，唐，面徑11.9cm。

戰國　連弧紋三弦鈕銅鏡

戰國連弧紋三弦鈕銅鏡直徑16.1厘米，邊厚0.3厘米，重290克。

圓形鏡面，寬緣，三弦帶形鈕，圓鈕座，鈕直徑1.1厘米。

鈕座外由11道弧線組成連弧紋。銅質精良，鏡體平薄，鏡面光潔，呈青黑色。

直徑18.1厘米，邊厚0.3厘米，重330克

五代都省銅坊王典鏡直徑18.1厘米，邊厚0.3厘米，重330克。

圓形鏡面，鈕小稍有殘缺。鏡背面鑄銘文“都省銅坊官，匠人王典”9字。

鏡面平整光潔，呈青灰色，鏡體較薄，保存完好。

銅鏡是古人照面容用的器物。這件西漢透光鏡卻具有特殊的效應。

它的鏡面微凸，當平行光照射鏡面時，鏡面的反射投影就能出現與鏡背的文字和紋飾相同的影像。這是古代鑄鏡工藝上的一項傑出創造。

邊長10厘米，厚0.2厘米，重125克

宋代八卦連珠紋方形鏡邊長10厘米，厚0.2厘米，重125克。

青銅鎏金雙鳳紋葵花鏡直徑19.3厘米

西盟型蛙飾銅通高48.1cm，面徑64.3cm，足徑52.4cm

此鼓形體高瘦，鼓面寬大，邊沿向外伸出，鼓身輕薄，為上大下小的筒形，

胸、腰、足無分界标志。有扁耳二對，耳格成叉形，

自然形成三角形孔耳。此鼓當屬西盟型銅鼓。

依據廣西龍州唐代墓葬出土的該類型鼓推斷，這件鼓的鑄造年代可早至唐代。

蛙鈕螭紋銅陽燧直徑4.4cm，重0.03kg

陽隧鏡，凹面，凸背，蛙形鈕，環鈕飾四雙身蟠螭。陽隧素緣。

戰國龍鳳連弧鏡

創作年代：戰國。 尺寸：直徑274mm 。

戰國鏡中罕見，惜裂 ，重989克。

（正 面）唐－－瑞獸葡萄鏡

（背 面）尺寸：直徑9.8cm　緣厚1cm

圓形、伏獸鈕、内區四瑞獸相向奔馳于葡萄枝蔓間，枝蔓茂密、

瑞獸豐腴柔健、形态生動、變化多端，然無不攀緣于葡萄枝蔓葉實之間。

外區舒展潤澤的枝葉和豐碩飽滿的葡萄錯綜交纏，

四個展翅飛翔的雀鳥相向點綴其中，神态飄逸。緣飾重瓣花紋一周。

此鏡精者為，過梁葡萄挂滿界區内外，實為少見唐手鏡之精品。整鏡品相完美。

連弧螭鳳紋鏡，戰國後期，面徑18.3cm，重480g。

銅鏡圓形，邊緣作内向12弧相連，弦鈕，圓形鈕座。

自鈕座向外對稱伸出四片葉狀紋，外環以螭龍、鳳鳥各一對，

龍回首張口，舞足擺尾，鳳長翅伸展，身體倒卷。地紋為菱形格内滿鋪碎點、

雲紋。 此銅鏡主題圖案突出，各層紋飾相互呼應，氣勢連貫，

表現出戰國時期抽象與寫實的裝飾圖案并用的意趣。

漢代魚紋銅鏡

不久前，在朋友處見到一面圖案極特别的漢代銅鏡見圖一、二　，

其直徑１２．５厘米，厚０．７厘米，紅綠鏽，品相極佳，山東坑口。

讓你在欣賞它的同時更激發出對中國文化的熱愛。

它的發現不僅給我們增加了一件珍貴文物，而且填補了銅鏡圖案的一個空白。

收藏青銅鏡，抱有短期的投機心态肯定是不可取的，對于銅鏡的收藏，還是要做好長線投資的準備，“隻要買對了東西，就不會掉價。”古有“東瓶西鏡”的裝飾講究，鏡子是一種福祿的象征，又有辟邪、鎮宅的作用，“古銅鏡的很多熱點都值得挖掘，未來幾年上億的鏡子肯定會出現，這畢竟是一種稀缺性資源。”

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