作者丨吳佳芮

每年的春節檔都會引領一段時間的話題導向。從去年臘月開始，各大平台就輪番上陣為賀歲檔預熱。其中，韓寒導演的《四海》首當其沖成為了最受矚目的黑馬。

優越的卡司陣容和喜劇成分的注入，本該一鼓作氣拿下不錯的票房戰績，誰成想上映後卻如同被反噬般口碑暴跌，成了賀歲檔的老幺。#四海難看#等詞條也赫然登上了熱搜。

至于造成這種局面的原因，觀衆也各抒己見，大過年的不接受“悲情派結局”是第一要素，其次就是劇情雲裡霧裡，不知所雲。

小鎮青年的悲喜交織

其實劇情并不複雜，大緻講的就是一對小鎮青年，在一座遠離城市的小島上互生情愫。

但因女孩哥哥（尹正飾）遭遇了不幸，導緻二人不得不背井離鄉打工還債，男孩（劉昊然飾）靠摩托車特技來償還欠款，而女孩（劉浩存飾）則靠在飯店做服務員來贖男孩被扣押的摩托車。結果陰差陽錯，在男孩表演之際女孩遭遇了車禍。

全片看下來至少前半部分還是可圈可點的，比如澄澈明亮的大海、轟鳴而過的機車·、坐落在海上晃晃悠悠的小漁排、落日餘晖下兩位主角單純真摯的暗戀......

各種意象的堆疊彰顯出“韓寒式”浪漫主義情懷。但畢竟是作家，似乎習慣了用筆将生活劃界，将好壞一切兩半。後半段出其不意的兩場死亡硬生生将主旋律割裂開來，随之而來是逃亡和欠債。

有觀衆評價其“晦氣”。其實不無道理，如此壓抑的情節發展，着實給人一種當頭一棒的感覺。

雖然導演見縫插針式地抖些包袱，意在改善過于沉重的氣氛。但是效果眇乎小哉，諧音梗和抖機靈等小手段觀衆并不買賬。

更何況這種悲喜交織的叙事方式往往讓人很難投入，就如同燒菜一般，鹹了加一勺水，淡了就放一勺鹽，煮到最後食者便覺索然無味了。

面面俱到的“陷阱”

顯然，韓寒這次在劇情的豐富度上下了不少的功夫，加入的元素也不少，親情愛情友情各方面都在兼顧。這樣的設計本身是沒錯，但也衍生出了不可規避的混亂局面。

看似在以愛情為主線，實際上卻是東一榔頭西一棒槌，以緻于很多細節都沒能完整的收尾。

乘車去看雪的奶奶沒有了下文，車隊裡背叛組織的朋友也草草翻篇；父親的出現又離開，除了增添了一絲“喜劇效果”也沒有實質上的意義。

反倒是女主挑下大梁，用幾乎三分之一的鏡頭去诠釋一個雖然命運悲慘但是依舊“對着星空許願”的少女形象。

家庭變故和親人離世對這個少女造成的傷害微乎其微，欠下的巨債也是由非親非故的男主來償還，自己則像個傀儡般走出了小鎮，懷揣着她特有的天真來到了大城市廣州。

如果非要說她與命運的不公做過什麼抗争的話，應該隻有那句遭遇面試官騷擾時說的那句“你去對接你媽吧”。

簡化情緒的後果就是讓人物變得更加單薄和空洞，很顯然這種方式在一部現實主義題材的電影裡完全行不通。

具備對生活的感知力才能和觀衆共情

留守青年到城裡打工的電影不勝枚舉，悉數過往的影視劇中打工仔的形象，幕天席地、沐露沾霜才是他們的常态。一個真正初到城市的留守青年所要面臨的問題，絕對不是入住酒店不會用房卡這種簡單的小事就能涵蓋的。

更何況，一個連夜店都有的小城鎮，沒有住酒店的基本常識實在有些牽強。

除此之外，男主的求職之路順利得讓人咂舌，在卡車上不小心睡着，醒來後發現自己被拉到了帶摩托車雜技的遊樂園，不但找工作順理成章，還能提前預支薪水，五萬塊到手易如探囊取物。

而男主除了幾次暈車嘔吐之外也并沒有付出等量的辛苦，試問哪一位底層人士能如此輕而易舉地獲得這麼高的酬勞？

這些垂懸在現實主義上空的情節毫無任何依附，硬生生的橫亘在熒幕與觀衆之間，又怎麼可能讓觀衆共情？

一邊想要突出小人物堅韌頑強的生命力，一邊又讓他們不食人間煙火，這種矛盾就像藤蔓一樣盤踞在整部電影裡，實在是讓人充滿困惑，這到底是上天眷顧的命運寵兒還是涅槃重生的翻身鹹魚？

過于自我=沒誠意？

其實，韓寒的風格早在《後會無期》時就定下基調。再早一點，甚至可以追溯到他早期的文字作品，韓寒早已自成一派，金句頻出，純真浪漫。但時代的風刮不到20年後，人在變，世界也在變。

很明顯四部電影看下來，他還是那個少年，該有的元素一樣也沒少，賽車、角逐、同樣的親情缺失和青春感悟都一一呈現出來了。

但批量複制的操作太過單一和敷衍了，觀衆早已對這些陳腔濫調免疫，在影像化高速發展的當今社會，能争取到觀衆寶貴的兩個小時已經不再是一件易事，尤其是在賀歲檔這樣黃金時期。

高于往日的票價以及來之不易的假期讓觀衆對電影質量更加吹毛求疵，沒人願意花兩個小時來為他人的情懷捧場。相對來說，大家更願意選擇一部通俗輕快又皆大歡喜的合家歡式電影。

而《四海》最緻命的錯誤就是“挂羊頭賣狗肉”，讓觀衆從海報和宣傳片中誤以為這是一部适合全家觀看的愛情喜劇。

該片在類型一欄上也赫然寫着喜劇二字，但是坐到電影院才發現，全片中出現喜劇成分寥寥無幾。海報上其樂融融的表象下是窘迫和沉重，沈騰出現的鏡頭也與預告片中持平。

這種套路在近些年的電影宣傳中已經屢見不鮮了，每一年的賀歲檔中都會有這種把觀衆“騙”進來的操作。

去年《日不落酒店》在預售期也企圖用沈騰的“喜劇形象”來套牢觀衆，結果上映後觀衆們發現沈騰隻是一張連呼吸都沒有的人形立牌，這部“含騰量”近乎為零的電影自然是翻車了，主創團隊們也因此背負了一段時間罵名。

弱肉強食的叢林法則給諸多電影帶來的危機意識可以理解，但通過虛假宣傳來圈錢，利用情懷來炒票房，無非是一種自砸招牌的方式。

各位大佬，珍惜自己的羽毛吧！

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