一、《最佳拍檔》
新藝城巅峰之作,在當時無論什麼電影都要主打功夫的香港電影之中,悍然殺出一條血路,在劇情設計上,借用了當時紅極一時的007系列,将動作,喜劇,科技多種元素結合在一起,而不單單隻是功夫的對決,例如片中一段機器人對決之處,至今看來,仍讓人覺得妙趣橫生。在人物塑造上,麥嘉飾演的光頭佬與許冠傑的浪子形象,相得益彰,頗有一加一大于二的感覺,使本片人物更加立體化。同時主打電影的快節奏,加之刺激驚險的畫面,都讓人耳目一新,但與此同時,全片故事結構松散,快節奏随着帶來的也是故事叙事的不清晰,導緻影片顯得喧鬧,不過,對于一部商業片來說,本片顯然還是優點大于缺點的,起碼,滿足了觀衆的感官,視覺的享受。
二、《龍少爺》
成龍自導自演的作品,從電影場面來看,已經可以看出成龍非常現代的電影觀念,但在故事塑造之上,仍然帶着七十年代功夫片的影子,即故事講述不夠完整,有頭無尾,導緻故事脈絡的不完善。在動作調度上,技法則已臻于成熟,例如踢毽子與結尾搶土包兩場戲,動作十分精彩,令人難忘,但在結構上則破壞了故事情節,導緻動作大于情節,這也算是那個年代功夫的一類通病了。
三、《難兄難弟》
新藝城出品,麥嘉執導,年初最佳拍檔大賣,導緻新藝城七怪可以嘗試更多的電影類型,喜劇也算是其中一類,從本片之中可以看出,劇情較為薄弱,重點在于吳耀漢,石天營造的笑料,但笑料雖然頗多,卻處于一種難以控制的狀态,導緻本片的許多笑料失去了意義,但到了電影後半部分,新藝城全員出動,塑造了一場好戲,黃百鳴不俗的編劇水平将電影劇情又重新拉回正軌,不緻使電影淪為平庸之作,但也正是因此,劇情前後部分銜接的不完善肉眼可見,隻不過由于是喜劇,還是在一衆喧鬧之中,将劇情問題很好地隐藏下去了,電影結尾可堪一觀,至于劇情嘛,就隻能說一般了。
四、《小生怕怕》
新藝城出品,喜劇片與鬼片交相呼應,但喜劇成分明顯偏重,姜大衛,黃百鳴,王青飾演鄭文雅的三個死鬼老公,未免有些許搶戲。劇情明了簡單,譚詠麟與鄭文雅俊男美女倒也算頗為相襯,因此塑造的感情氛圍也頗為不錯,再加上由于是喜劇,笑料也不少,但都較為無厘頭,且有喧賓奪主的表現,結尾鬼門開衆鬼怪現原形一段,特技水平不錯,如今看來,算是一部無功無過的電影。
五、《提防小手》
洪金寶自導自演的作品,從前幾年的古裝功夫片的動作設計之中,再度沿用到現代時裝功夫片,更加得心應手,同時,也避免了現代動作與古裝電影的不協調之感。在人物之上,由于有了陳勳奇的加入,吳耀漢的加入,笑料,動作都一應俱全,即在動作戲的完成階段,可以補充笑料,不會使電影某個片段失去娛樂性,同時,拳拳到肉的動作戲毫無疑問更加提升了電影的觀感。劇情上雖然平鋪直叙,但到了結尾,居然也有着一個反轉的結局,無疑是為電影劇情加分的,不過火的喜劇氛圍,也使得整個電影有着一股诙諧幽默的風格,因此觀感不錯。同時,運用了現代扒手的視角來展開整部電影的情節,則更給人耳目一新的感覺。
六、《靓妹仔》
林碧琪驚豔之作,今日再看,象征意義要大于觀看意義,從意義上講,這部電影可謂是驚天一聲霹靂,借用少女堕落的變化來描寫社會,令電影格局一下子便提升了許多,但也正是過于追求電影的深意,導緻電影的劇情有些刻意,即為了一個目的,才去塑造一個事件,不能給人充分的信服感,同時,在電影人物的塑造過分追求真實感,導緻演技不好的角色給人出戲之感,也是電影多多少少的敗筆之一,但作為新浪潮電影的典型之一,本片為後人提供了許許多多的靈感與借鑒意義。
七、《十八般武藝》
劉家良執導,飛來飛去的小侯做主角,電影一開場便先展示何謂十八般兵器,與結尾互換武器對打形成呼應。在電影劇情上,仍然是劉家良的短闆,特别是失去倪匡作為編劇之後,便顯得更為嚴重,因此本片更像挂着電影名号的十八般武藝的紀錄片與紀實片,在電影動作的設計上,在劉家良電影之中可稱最佳,也算是舊派功夫片的最高峰,将各種動作設計得奇詭華麗,頗為自然,令人目不暇接,因此就算抛卻劇情,也值得一看。
八、《夜驚魂》
新藝城出品,與當時香港電影之中所拍的恐怖片都有着較大的區别,更注重塑造人物内心的世界,因此影片開篇不久,便讓兇手露了面,讓兇手自己回憶自己的内心世界,來使得人物形象更為飽滿,同時,還要借用配角來為兇手塑造複雜的一面,因此,在拍攝手法舊有别于其他的恐怖電影,同時,将兇手過早地暴露在觀衆面前,無疑會失去探求兇手的新鮮感,但卻能給同時主角與兇手的兩個視角,讓觀衆能夠更好地理解劇情。但主角團人物的塑造顯得有些潦草,導緻故事人物的對立面沒有塑造好,再加上香港電影一貫喜歡補充的一些無謂的無厘頭情節,破壞了故事觀感,這是較為可惜的。
九、《敗家仔》
洪金寶又一力作,在劇情方面,仍然同七十年代的功夫片沒有什麼區别,有趣的是,倒是體現了些許粵劇特色。林正英,洪金寶兩個角色無疑是給本片加分的,通過兩個亦莊亦諧的角色塑造,沖淡了劇情的一些小毛病,讓劇情發展地更為順暢。但對于本片來說,最大的優點便是在于将诙諧的氛圍與硬橋硬馬的詠春結合起來,同時又較好地系統性闡述了詠春的由來與發展,套路招式一招一式之間都是有迹可循的,給人一種真實的感覺,加上陳勳奇與元彪的動作利落潇灑,閃轉騰挪之間招式盡顯,更體現了詠春的精髓。
十、《奇門遁甲》
或許應該歸類為奇幻功夫片的一種,在片種上并沒有脫離功夫片的範疇,故事仍然是老套的主角學習武功複仇的故事,但各種機關,招式卻能表現地光怪陸離,奇詭谲麗,對奇門法術的表現形式更是出人意表,不僅令人贊歎,更帶着十分濃厚的東方元素,借用以巧取勝的方法,加上當時的土法特技,卻能将奇幻的法術表現得淋漓盡緻,給人一種既恐怖又幽默的感覺。
更多精彩资讯请关注tft每日頭條,我们将持续为您更新最新资讯!