一、《最佳拍檔》

新藝城巅峰之作，在當時無論什麼電影都要主打功夫的香港電影之中，悍然殺出一條血路，在劇情設計上，借用了當時紅極一時的007系列，将動作，喜劇，科技多種元素結合在一起，而不單單隻是功夫的對決，例如片中一段機器人對決之處，至今看來，仍讓人覺得妙趣橫生。在人物塑造上，麥嘉飾演的光頭佬與許冠傑的浪子形象，相得益彰，頗有一加一大于二的感覺，使本片人物更加立體化。同時主打電影的快節奏，加之刺激驚險的畫面，都讓人耳目一新，但與此同時，全片故事結構松散，快節奏随着帶來的也是故事叙事的不清晰，導緻影片顯得喧鬧，不過，對于一部商業片來說，本片顯然還是優點大于缺點的，起碼，滿足了觀衆的感官，視覺的享受。

二、《龍少爺》

成龍自導自演的作品，從電影場面來看，已經可以看出成龍非常現代的電影觀念，但在故事塑造之上，仍然帶着七十年代功夫片的影子，即故事講述不夠完整，有頭無尾，導緻故事脈絡的不完善。在動作調度上，技法則已臻于成熟，例如踢毽子與結尾搶土包兩場戲，動作十分精彩，令人難忘，但在結構上則破壞了故事情節，導緻動作大于情節，這也算是那個年代功夫的一類通病了。

三、《難兄難弟》

新藝城出品，麥嘉執導，年初最佳拍檔大賣，導緻新藝城七怪可以嘗試更多的電影類型，喜劇也算是其中一類，從本片之中可以看出，劇情較為薄弱，重點在于吳耀漢，石天營造的笑料，但笑料雖然頗多，卻處于一種難以控制的狀态，導緻本片的許多笑料失去了意義，但到了電影後半部分，新藝城全員出動，塑造了一場好戲，黃百鳴不俗的編劇水平将電影劇情又重新拉回正軌，不緻使電影淪為平庸之作，但也正是因此，劇情前後部分銜接的不完善肉眼可見，隻不過由于是喜劇，還是在一衆喧鬧之中，将劇情問題很好地隐藏下去了，電影結尾可堪一觀，至于劇情嘛，就隻能說一般了。

四、《小生怕怕》

新藝城出品，喜劇片與鬼片交相呼應，但喜劇成分明顯偏重，姜大衛，黃百鳴，王青飾演鄭文雅的三個死鬼老公，未免有些許搶戲。劇情明了簡單，譚詠麟與鄭文雅俊男美女倒也算頗為相襯，因此塑造的感情氛圍也頗為不錯，再加上由于是喜劇，笑料也不少，但都較為無厘頭，且有喧賓奪主的表現，結尾鬼門開衆鬼怪現原形一段，特技水平不錯，如今看來，算是一部無功無過的電影。

五、《提防小手》

洪金寶自導自演的作品，從前幾年的古裝功夫片的動作設計之中，再度沿用到現代時裝功夫片，更加得心應手，同時，也避免了現代動作與古裝電影的不協調之感。在人物之上，由于有了陳勳奇的加入，吳耀漢的加入，笑料，動作都一應俱全，即在動作戲的完成階段，可以補充笑料，不會使電影某個片段失去娛樂性，同時，拳拳到肉的動作戲毫無疑問更加提升了電影的觀感。劇情上雖然平鋪直叙，但到了結尾，居然也有着一個反轉的結局，無疑是為電影劇情加分的，不過火的喜劇氛圍，也使得整個電影有着一股诙諧幽默的風格，因此觀感不錯。同時，運用了現代扒手的視角來展開整部電影的情節，則更給人耳目一新的感覺。

六、《靓妹仔》

林碧琪驚豔之作，今日再看，象征意義要大于觀看意義，從意義上講，這部電影可謂是驚天一聲霹靂，借用少女堕落的變化來描寫社會，令電影格局一下子便提升了許多，但也正是過于追求電影的深意，導緻電影的劇情有些刻意，即為了一個目的，才去塑造一個事件，不能給人充分的信服感，同時，在電影人物的塑造過分追求真實感，導緻演技不好的角色給人出戲之感，也是電影多多少少的敗筆之一，但作為新浪潮電影的典型之一，本片為後人提供了許許多多的靈感與借鑒意義。

七、《十八般武藝》

劉家良執導，飛來飛去的小侯做主角，電影一開場便先展示何謂十八般兵器，與結尾互換武器對打形成呼應。在電影劇情上，仍然是劉家良的短闆，特别是失去倪匡作為編劇之後，便顯得更為嚴重，因此本片更像挂着電影名号的十八般武藝的紀錄片與紀實片，在電影動作的設計上，在劉家良電影之中可稱最佳，也算是舊派功夫片的最高峰，将各種動作設計得奇詭華麗，頗為自然，令人目不暇接，因此就算抛卻劇情，也值得一看。

八、《夜驚魂》

新藝城出品，與當時香港電影之中所拍的恐怖片都有着較大的區别，更注重塑造人物内心的世界，因此影片開篇不久，便讓兇手露了面，讓兇手自己回憶自己的内心世界，來使得人物形象更為飽滿，同時，還要借用配角來為兇手塑造複雜的一面，因此，在拍攝手法舊有别于其他的恐怖電影，同時，将兇手過早地暴露在觀衆面前，無疑會失去探求兇手的新鮮感，但卻能給同時主角與兇手的兩個視角，讓觀衆能夠更好地理解劇情。但主角團人物的塑造顯得有些潦草，導緻故事人物的對立面沒有塑造好，再加上香港電影一貫喜歡補充的一些無謂的無厘頭情節，破壞了故事觀感，這是較為可惜的。

九、《敗家仔》

洪金寶又一力作，在劇情方面，仍然同七十年代的功夫片沒有什麼區别，有趣的是，倒是體現了些許粵劇特色。林正英，洪金寶兩個角色無疑是給本片加分的，通過兩個亦莊亦諧的角色塑造，沖淡了劇情的一些小毛病，讓劇情發展地更為順暢。但對于本片來說，最大的優點便是在于将诙諧的氛圍與硬橋硬馬的詠春結合起來，同時又較好地系統性闡述了詠春的由來與發展，套路招式一招一式之間都是有迹可循的，給人一種真實的感覺，加上陳勳奇與元彪的動作利落潇灑，閃轉騰挪之間招式盡顯，更體現了詠春的精髓。

十、《奇門遁甲》

或許應該歸類為奇幻功夫片的一種，在片種上并沒有脫離功夫片的範疇，故事仍然是老套的主角學習武功複仇的故事，但各種機關，招式卻能表現地光怪陸離，奇詭谲麗，對奇門法術的表現形式更是出人意表，不僅令人贊歎，更帶着十分濃厚的東方元素，借用以巧取勝的方法，加上當時的土法特技，卻能将奇幻的法術表現得淋漓盡緻，給人一種既恐怖又幽默的感覺。

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