近日，來自北京京劇院的青年演員尚派新秀周美慧，在長安大戲院為首都觀衆演出尚派名劇《玉堂春》。此次演出的是“起解”“會審”“監會”“團圓”幾折。當晚演出時，“玉堂春含悲淚忙往前進”，一句剛剛唱畢，觀衆席上的掌聲、叫好聲就響成一片，充分表達了現場戲迷觀衆對尚派新秀周美慧的認可和喜愛。《玉堂春》是廣大戲迷熟知的一出傳統經典劇目，衆多流派紛紛上演，大家常看到的是梅、程、荀、張等流派的演出本子，對于尚派的蘇三則較為少見。由于這個緣故，更加上作為尚派優秀傳人的周美慧近年來在《漢明妃》、《梁紅玉》和《乾坤福壽鏡》等戲中的上乘表現，廣大的戲迷觀衆和業内專家對這場戲也是充滿了期待。今年恰逢尚小雲先生誕辰120周年，喜歡尚派藝術的戲迷觀衆看到尚派藝術在90後的一代青年演員中得以承繼都感到非常欣喜。

尚派有不少戲是允文允武的，而《玉堂春》則考驗的首先是演員的唱功，周美慧有一副運用自如，天賦極佳的好嗓子，在唱腔、念白上先悅服了戲迷，出場前的“悶簾叫闆”——“苦哇”就先得到了滿堂掌聲，亮相後又有“碰頭好”，可見觀衆對美慧是信心滿滿、期待滿滿。在兩位尚派名家李莉和尚慧敏兩位老師的精心傳授下，周美慧的演唱功力和表演技巧都得到了長足的進步，她将尚派演唱中的陽剛裡輔以婀娜、剛柔相濟的特色掌握運用得恰到好處，對尚派在嗓音中的立音、墜音把握得當，在演唱時高勁圓亮，對比鮮明，注重氣勢，較好繼承了尚派的聲腔演唱特色和風格。在演唱“想當初在院中纏頭似錦”，“此一去有死無有生”，“縱死黃泉也甘心”，得到觀衆席上雷鳴般的掌聲。在流行度極高的“蘇三離了洪洞縣”和“王公子好比采花蜂”的演唱時，節奏明快，一氣呵成，給人聽覺上的美感，完美闡釋了尚派聲腔的豐富内涵，唱的錯落有緻，剛柔相濟，酣暢淋漓，給人縱橫捭阖、拔險攻堅的剛勁之美，為現場觀衆帶來極大的藝術享受。

有人說這出戲就是聽唱的，其實不然，早期的京戲就是抱着肚子唱的，進戲園子叫聽戲而不是看戲。後來唱功前輩演員開始注重了表演，講究唱念做舞表、手眼身法步，深化了劇情，增強了觀賞性，也使劇中人物豐滿起來。《玉堂春》中的蘇三雖然沒有過于繁複的身段，但是她的情感是十分複雜的，這就決定了不能完全靠好嗓子來取勝。這對演員塑造和演繹人物則提出了更高的要求，不僅要善于運用聲腔的變化來表現人物的性格和内心的情感變化，還要用細緻入微的表演來打動觀衆，一舉一動，一颦一笑皆在戲裡，皆在人物。周美慧對蘇三這個人物刻畫得入木三分，準确到位，細膩傳神。她抓住了蘇三對王金龍的一片深情中又有一絲絲怨的感受，對皮氏陷害自己的深仇大恨，對貪官受賄錯判自己入獄的義憤，對義父崇公道給自己開導與照顧的感恩，對會審時的極度恐懼與疑惑等等超級複雜的心情。周美慧運用尚派的表演技巧和流派的特點，通過眼神、面部表情和指向明了的肢體動作，如在場上手足的顫抖，跪姿結束後的揉腿、站立不穩的表演等，展示不同時段而産生的不同情感流露，直至王金龍表示開脫罪責後蘇三試探對方時的歡快一些的台步，才能看出蘇三的一些釋然，到了洞房的喜形于面，觀衆懸着心也就一塊石頭落了地。其實戲迷早知道是這個結果，但仍然需要演員通過深度的表演帶着他們入戲，這才是看戲聽戲的魅力，也是以對演員的表演功力的極大考驗。如果戲演溫了或是演水了，則變為走過場，戲迷亦不會買賬，也就沒有任何欣賞的價值了。

周美慧作為一名90後的尚派新秀，學習尚派的時間雖然不長，但在運用流派表演和聲腔藝術特點來刻畫人物方面卻有獨到之處。比起《昭君出塞》的邊唱邊舞，演蘇三和王昭君不是一路，而是各有側重。從某一方面說，《玉堂春》這個戲在表演難度和取悅觀衆的方面要更難一些，更何況又有各流派各名家的精彩演繹，要想演好尚派的《玉堂春》還是有壓力的。可喜的是周美慧經受住了考驗，得到了業内專家和廣大戲迷觀衆的一緻認可和好評。

梅花香自苦寒來，熟悉了解周美慧的戲迷們都知道，美慧是一位非常刻苦且好學的年輕人。隻要是沒有演出任務，泡在劇院排練廳時間最長的就是美慧，一遍遍地演練，一次次地默戲，一點點的積累才成就了當下舞台上華彩綻放的尚派新蕊。對于年輕演員不能過早的評價她的藝術水平已達到多高境界或是取得了多高的藝術成就，但是作為年輕人能潛心問藝，規矩演戲，在藝術道路上有執着堅守的精神，是最為難能可貴，也是最值得令人敬重的。就在演出前幾天，其恩師李莉老師又專程從天津趕到北京，在美慧的日常演出間隙為美慧說戲，并不顧年高體邁，跪在地上一遍遍地做示範，講唱腔，力求達到最好的藝術效果。

京劇藝術就是靠口傳親授，一代代的傳承下來的。繼承弘揚戲曲藝術，光大傳承流派芳華，就是要多演戲，演好戲，也隻有中規中矩的繼承，才能有厚積薄發的發展。周美慧的尚派藝術之路還算是剛剛開啟征程，既任重道遠，也充滿挑戰，唯願美慧不負恩師和衆多戲迷觀衆的期盼，早日開啟屬于他們這一代的藝術天地，散發出尚派藝術的芳香，為弘揚發展尚派藝術，傳承戲曲文化做出新的貢獻！（攝影： 杳伶）

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