這兩天，陪孩子一起看迪士尼的電影，看了十多個公主、灰姑娘，愛莎、莫安娜、長發公主、辛德瑞拉、白雪公主……滿滿的“灰姑娘情節”。年代不同，風格不同，灰姑娘也各不相同，但是看的多了，發現一個規律：随着時代的發展與進步，人們文化和欣賞水平的提升，灰姑娘的形象也在發生着變化和提升。

2007年前後的《仙履奇緣3：時間魔法》、《邪惡新世界》、《花豹少女隊》等重新诠釋了灰姑娘的故事，可以算是一個灰姑娘形象改變的節點，以這個節點跟大家聊一聊“灰姑娘”形象的發展和變化過程以及女性形象的蛻變和提升。

“灰姑娘情結”(Cinderella Comply)是美國作家柯萊特·道林在他的暢銷書《灰姑娘情結》中提出的概念：

灰姑娘指的是女性對于自信的缺乏和對獨立的畏懼，是一種深切的希望獲得他人的照顧、尋求庇護、期盼依賴的被動心理。

以《簡愛》為開始，在外國文學中我們看到了各式各樣的灰姑娘。緊接着，瓊瑤阿姨等人的言情小說又給我們編織着感人肺腑的灰姑娘之夢。再後來就是韓劇、偶像劇都把灰姑娘之夢變成了一股潮流，當然将灰姑娘的故事诠釋得多姿多彩迪士尼更可以用上瘾來形容。

這些公主也罷，灰姑娘也罷，類似的故事有各種不同的版本，但情節上大緻一緻，甚至幾乎如出一轍：一個美麗、卻孤苦伶仃的小女孩，遭到後母、巫婆及異母姐姐等人的百般欺辱，在神仙或者機緣的幫助下才見到了王子，而那王子則對她一見鐘情，并從此改變了她的命運。

擅長使用“灰姑娘情節”的迪士尼利用《仙履奇緣》(共分三部《灰姑娘》、《美夢成真》、《時間魔法》為我們完整的講述了灰姑娘的故事。《灰姑娘》和《美夢成真》是童話故事的電影版，不再過多描述，而第三部《時間魔法》，導演則奇思妙想的讓“邪惡的繼母”掌握了魔力棒：将時間退回到婚禮之前，并神奇地讓自己的一個女兒穿上了那隻玻璃鞋，成為王子即将迎娶的新娘。辛德瑞拉卻不忍放棄，她冒險溜進王宮，為扭轉局勢、追求自己的幸福做出不懈的努力，中了魔法的王子最終被真愛喚醒——真愛的力量是巨大的，即使魔力也不能改變它、使它屈服。

這裡的灰姑娘已經不再是我們熟知的那個對繼母的虐待唯唯諾諾的小丫頭，她敢于主動追求自己的幸福，并堅持不懈。在繼母的迫害下，她表現出了無比巨大的勇氣和氣概，成功地救出了自己和動物助手們，與王子趕去解救被流放的灰姑娘時表現出的英勇相比毫不遜色。影片《邪惡新世界》中的灰姑娘則更進了一步，人們幹脆不再叫她辛德瑞拉(Cinderella)，而稱之為艾拉(Ella)，在稱呼上去掉了“灰”的意思，而稱為“姑娘”，其潛在意義已經十分明顯。

影片中，繼母邪惡統治威脅着整個王國的命運，王子們頻頻讓人失望甚至引來嘲諷的時候，挺身而出的是她，依靠自己的力量阻止繼母的瘋狂行為，甚至在最後關頭，她終于克服了一貫的對繼母的畏懼心理，不再依靠任何人(包括瑞克——平民英雄、王子的仆人)的力量單獨與繼母對決，表現出了莫大的勇氣，并最終将其推入萬劫不複的空界。

由此可見，常見的電影中的灰姑娘形象已經由一貫的隐忍、屈服、唯唯諾諾，成長為了敢于拒絕、甚至敢于反抗的強者，由被動等待命運的安排到主動地去争取自己的幸福，并為此付出帶有很大風險的不懈的努力。

同樣是迪士尼的影片，《花豹少女隊》則繼續了這一主題。還在中學讀書的幾個花季少女成為了影片的主人公，她們很清楚自己的追求，熱情并且充滿活力。從一開始，她們就明确唱出了“我不是灰姑娘”的心聲——

不想依靠任何人，我甯可自己拯救自己；

而我想找的那個人，他需要的是我全部的靈魂和心智，他不會害怕表露出愛我，他會明白我隻有做自己才會快樂；

我會等着他，像他一樣強大。

她們是一個個獨立且鮮活的個體，歌聲既是心聲，也是她們追求自立自強的自主意識的宣言。

在影片中，當她們察覺到方向不對，她們不在唯唯諾諾，而是勇敢的對一向崇拜、一定程度上掌握着她們“星運”的人說“不”，她們感覺直面自己的缺點，在認識到問題所在之後，能更好地團結在一起，體現出濃厚的姐妹情誼。面對男性的追求，她們也能以心中的“那個人”為标杆而應對自如。她們是新時代的女性形象，體現了強烈的獨立自主、自立自強的精神意識，代表着新時代人們心目中的女性标杆。

從這一刻起，被推崇和羨慕的對象不再是童話中那個灰姑娘的性格和命運，相反，被人們否定和摒棄的是原來的灰姑娘的，一切在這裡都失去了她的光輝和色彩，取而代之的則是一群強而有力的、光輝燦爛的女性形象，成為新時代環境下人們追求的風向标。

如果非要說在《時間魔法》中，灰姑娘和王子在真愛力量的指引下——經過共同努力——最終重新過上了幸福的生活的叙事模式，仍然在傳統的灰姑娘故事的叙事框架之内的話，那麼在《邪惡新世界》中，影片則對傳統的叙事模式作了徹底的颠覆。

影片的主人公變成了王子身邊的一個普通仆人——瑞克，他為王子擦靴子、洗衣服、剔牙，就是這樣一個平凡的仆人，在影片的逐步推進中表現出了莫大的勇氣、能力和一個男子漢應該具備的責任心；而王子，卻一再被證明隻是一個“豬頭王子”——他整日無所事事，是一個專橫跋扈的人，在衆人的一再慫恿下，他前去營救灰姑娘，居然多次從馬背上摔下來，找不到寶劍，大叫着“我是個失敗者”，而最終成為邪惡繼母的俘虜，丢盡了王室的尊嚴和一個男人的臉面；影片最終以艾拉(灰姑娘)和瑞克(平凡的仆人)的婚禮作結，并強調這不是結局，隻是個開始，是探索“從此過上了幸福的日子”的開始。

這是從根本上對傳統灰姑娘故事核心情節的颠覆，灰姑娘嫁給了低等的仆人，灰姑娘改變自己的地位和處境的方式再不是靠着有财富有地位的王子，而是靠着自己。而上面提到的《花豹少女隊》，更是明确地唱出“我不是灰姑娘”的心聲，徹底摒棄了灰姑娘情結。我們能夠看出的是，西方電影在涉及“灰姑娘”的題材時，或是選擇了對其形象加以改造提高，或是進行遊戲性的解構與颠覆，或是幹脆予以否定。

在曆史上，女性的主動權和獨立性被父權社會的出現而泯滅，柔弱的女性被視作家庭的配角和生育的工具。在壓抑之下，沒有别的出路，于是“灰姑娘”的故事應運而生，給無數未婚年輕女性帶來了希望和“光明”，她們也隻能孤注一擲地把改變命運的希望寄托于白馬王子的早日到來。

随着一波又一波女權主義運動的興起，女性獲得了與男性相平等的經濟、政治權利，還有受教育的權利、提出離婚的主動權、安全堕胎與結紮的權利等等，她們完全有條件靠自己的努力實現夢想。作為主要的受衆群體，電影商人們自然會為了迎合女性獨立和自主的需求，改變故事的模式。

雖然這種現象産生的背後有商業利益的推動，但也是大衆文化發展的需要。無論如此改變的背後包含着怎樣的商品文化邏輯，“我不是(做)灰姑娘”的口号仍然令人振奮！希望它能成為新時代環境下越來越多女性的心聲！

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