小說常見的文本特征：

【1】“曆史”指大的曆史事實、主要矛盾、人物命運都必須符合曆史，不能對曆史人物的命運進行臆造和歪曲。

“虛構”指适當的藝術誇張和必要的矛盾集中，使人物形象更為豐滿，并對人物進行符合本身和時代背景的藝術加工。

合理安排“曆史”與“虛構”，可以藝術地再現一定曆史時期的社會生活面貌，揭示曆史發展的必然趨勢，使讀者從中了解曆史并受到啟示。

特殊的叙述手法——時空交錯

【2】故事新編：對曆史與現實均作觀照，作品具有深刻的思想性。

效果：

①“故事”本身于史有據，富有曆史韻味(故事）；

②采用新意的講述方式，充滿現代性與想象力（新編）；

③對曆史及現實均做出關照，作品具有深刻的思想性（主題)。

例子：魯迅的《奔月》和《理水》

【3】曆史與現實交織

效果：

①營造曆史氛圍，補足背景，易于理解内容與情節，增加作品的厚重感；

②曆史與現實相呼應，結構緊湊，情節完整；

③從不同的角度對人物進行襯托（描述），讓讀者更全面地認識人物，使人物形象更立體可感；

④時空變換，既體現……的（形象）曆史價值，又使……具有當下意義。使作品主題内涵更深刻（時空變換，多層次地表現主題）

⑤豐富文章内容；

例子：《趙一曼女士》

【4】虛(想象、夢境、回憶)與實(現實)交織穿插

效果：①突破時空界限，豐富情節内容；

②呈現不同時期的人物，使人物更加具體；

③避免平鋪直叙，結構更加靈活。

【5】“科學”與“幻想/文學”“科學”是“幻想”的基礎，“幻想”雖然立足于“科學”，但更要突破具體科學的限制，充分發揮想象力，将人文關懷與科學意識融彙在一起。科學幻想的目的是解決現實希望解決(情懷)卻無法解決的問題，體現作者的人文關懷與思考，“現實情懷”體現作者的美好願景，突出主題。

科幻小說科學性：

1、内容、題材有關科學問題；

2、科學事實和預見為基礎，能激發人們的想象力和創造性。

文學性：

1、有較強的文學思維，如注重場景設計、想象奇幻；

2、有強烈的文學手法、方法，如精巧的構思、出彩的叙事、

精彩的描寫等；

3、表達目的不隻是表現科學原理發現等，更是科學幻想

背後的人情、人文、文化和文明，如人類與宇宙的關系、

人類社會未來的命運等。

【6】荒誕與真實

通過荒誕的情節，批判真實的現實生活，主旨深刻而令人警醒。魔幻性與真實性：魔幻性，大緻與荒誕性是同義語

①題材内容荒誕不經、脫離現實生活，或者人物、事件不存在于現實生活中，或者用神話故事形式；

②情節荒誕、離奇；

③筆法荒誕，荒誕離奇的描寫、意識流手法、時空穿梭的構思等。

魔幻是現實的變形，其中必然蘊含着真實，這裡的真實性既有生活真實，更有藝術真實，如人物真實、情節合乎邏輯，反映的現實生活和主題都是真實可信的。

【7】穿插新聞報道、地方志、訪談添加這些内容，可以補充情節，使故事情節更完整真實，人物形象更加豐滿

小說《魂系高原》采用訪談實錄的形式來講述故事，這樣寫有什麼好處?請通讀全文簡要分析。(6分)

①采用訪談實錄的形式，以“我”問“他”講的方式展開故事情節，使叙事更具在場感與真實性，更能感染讀者；

②采用訪談實錄的形式，以“我”的見聞感受構成故事情節主幹，使叙事更集中、緊湊，避免枝蔓;

③采用“我”作為記者的訪談實錄的形式，使第一人稱與第三人稱的轉換自然、靈活;

④采用訪談實錄的形式，便于抒發人物的真情實感，有利于揭示小說的主題。

【8】對話體小說 小說以對話為主體，少了很多不必要的叙述，使情節更加集中緊湊； 在有限的篇幅裡容納了更豐富複雜的内容； 大量的語言描寫，強調人物的語言和行為，有利于表現人物的個性和思想感情的變化，使不同人物的形象特征更加鮮明突出； 通過對話，小說中不同人物的性格形成鮮明對比； 語言簡潔凝練，便于叙述留白，給讀者留下較大的思考和想象空間。 人物的論調隐含了作者的意圖，易引發讀者的思考。

【9】現實主義與浪漫主義現實主義注重直觀，重如實、重實際、重現在；浪漫主義注重想象；重誇張；重理想；重未來。

★浪漫主義：在反映生活的态度上，強調以小說的形式表現作家的理想和理想化的生活;在人物形象塑造上，要求通過理想的生活畫面刻畫理想世界中的理想人物;在藝術表達方法上，往往采取想象、誇張、渲染、比喻、象征、對比等，使作品具有強烈的抒情性質和濃重的神話色彩。

如：《窦娥冤》中的六月飛雪（想象）

《孔雀東南飛》中最後的合葬化鳥（想象）

《離騷》用香草、美人來比喻自己高尚品質

★現實主義：側重如實地反映現實生活，客觀性較強。它提倡客觀地、冷靜地觀察現實生活，按照生活的本來樣式精确細膩地加以描寫，力求真實再現典型環境中的典型人物。

如：《氓》運用了現實主義的創作方法，詩中女主人公所叙述的是自己的切身經曆、切身感受，都是真情實感。

《祝福》中的祥林嫂，是舊社會的典型婦女的代表，展現了下層社會婦女生活殘酷。

【10】戲劇化小說：對話、場景、讀者

劇本化的寫法淡化了時間感，強化了空間感。小說中沒有任何表示時間推進的語言，我們隻能看到一個固定空間中人物的悲歡，這個空間就像一個舞台，時間被定格。

劇本化的寫法，讓讀者不自覺的将自己擺在看客的位置上，處于旁觀者角度上的讀者能夠始終保持一個清醒的頭腦，冷靜的欣賞整個故事，分析每一個人體會作者的創作意圖，可以很敏銳的感受到平淡故事中的深沉。

【11】關于“散文化小說”

散文化小說是中國現代文學帶有創新性的小說樣式，是小說與散文、詩歌等文體融合的産物，也是一種獨特的跨文體現象。到了20世紀80年代，汪曾祺在《小說的散文化》與《作為抒情詩的散文化小說》等文章中正式将其命名為“散文化小說”。在中國現代小說史上，小說創作始終有“散”的一脈存在，以小說的“散文化”特征聞名的作家主要有郁達夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人，他們的探索實驗雖然未構成現代小說的“主流”，但仍然是推進中國小說現代化的重要力量。

在現代小說史上，散文化小說的最早出現可以追溯到魯迅先生的《故鄉》《社戲》，然後是郁達夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人的作品。散文化小說再次走向前台，是在20世紀80年代。當時，思想解放的風潮和開放變革的時代語境推動着文學觀念的刷新和寫作規範的改變，以汪曾祺、鐘阿城、何立偉、賈平凹等為代表的一批作家創作了不少帶有散文化特征的中短篇小說，為小說界帶來新鮮的氣息。如汪曾祺的《幽冥鐘》《茶幹》近似随筆，《受戒》《大淖記事》則重“氛圍”的營造而不刻意追求情節故事；賈平凹的短篇小說集《商州初錄》在濃厚的地域文化氛圍中，以散文化的形式叙寫商州的景緻風光、風俗人情、曆史沿革；鐘阿城的系列短篇《遍地風流》以幹淨冷峻的文字、短小的篇幅、散文化的傾向為突出特色；何立偉的《小城無故事》《白色鳥》則是“用寫詩的方法寫小說”的代表範例，等等。

★散文化小說：思考角度：

形象塑造上（小說的要素之一就是塑造典型而鮮明的人物形象）

情節結構上（小說往往追求情節的跌宕起伏和激烈的矛盾沖突）

主題表現上（小說注重反映社會現象、凸顯人性、表現社會的美醜等）

環境氛圍營造上（小說以情節取勝，而散文……）

語言特色上（濃郁的地方特色、語言典雅、符合人物特征、口語化等）

具體答題思路：

1.淡化故事情節（結構散化）

情節舒緩、平淡，叙事舒緩，沒有完整的情節發展脈絡，缺少戲劇性沖突;選取最富有表現力的細節，用片段特寫的形式呈現。缺乏懸念，呈現給讀者的多是日常生活的自然狀态。

2.虛化人物

不追求塑造典型人物，而是簡單地勾畫人物，缺少豐富化和個性化的鮮明特征，重在描寫人物的生活方式、生活狀态，将人物融入到小說所描寫的環境、渲染的氛圍中，呈現人物本真的原貌。

3.淡化時代背景

一般不選取具有重大社會時代意義的題材，大多表現的是一種自然的生活狀态，注重對民風民俗進行描寫，在一幅幅風俗畫中傳達出純樸的民風和優美的人性人情美。

4.散文特征凸顯

①語言美：運用多種修辭，形象生動；綜合使用多種表達方式，使文章更加靈活多變等。

②意境美：作者的情感、情緒的自然流露；自然風光、民情風俗、生存狀态的客觀再現。

③情調美：富有審美意蘊，主旨往往比較含蓄，反映人與自然的關系（和諧、抗争）、人在社會中的生存狀态（思考人的命運），突出人與人之間的情感糾葛（愛與恨、情與欲）、人性的複雜多變（鮮活的、動态的）等主旨。

5. 環境描寫（營造意境，突出情調）。

【12】鄉土小說的主要特征，首先是作家以批判的眼光審視故鄉風習，對愚昧、落後進行尖銳的諷刺與批判。其次，鄉土小說作家往往懷着哀其不幸、怒其不争的複雜情緒描繪生活與苦難中而又麻木、愚昧的故鄉人，同情與批判，諷刺與哀憐相互交織，形成鄉土小說喜劇與悲劇相交融的美學風格。第三，在批判和描繪故鄉愚昧習俗、麻木人性、凄涼人生時，鄉土小說作家仍然抑制不住對故鄉的眷戀，而這眷戀又往往與某種失落感相交織，因而小說大都具有抑郁的抒情調子。

【其他術語了解】

1.多餘人：出現在俄國文學中的一種藝術形象。沙皇專制下的農奴制社會政治、經濟、文化都很落後，優秀的知識分子受西歐啟蒙思想的影響，試圖有所作為，但又找不到出路，于是苦悶、彷徨、憂郁、痛苦。他們大都富有才華，不滿現狀，憤世嫉俗，同時又性格脆弱，對人生采取消極态度。他們有時尋找刺激，在傷害别人的同時也傷害自己，有時沉溺無奈的傷感情緒中不可自拔，成為社會的“多餘人”。著名的形象有奧涅金、畢巧林等。

2.流浪漢小說：産生于16世紀中葉，它受中世紀市民文學的影響，以城市下層人物的活動為中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的風格，簡潔流暢的語言，廣泛反映當時的社會生活。小說一般采用第一人稱，描寫主人公的所見所聞，對歐洲近代長篇小說産生深遠影響。代表作為西班牙無名氏的《小癞子》。

3. 零度寫作，來源于法國文學理論家羅蘭·巴特1953年發表的一篇文章《寫作的零度》。零度寫作方式多指作者在文章中不摻雜任何個人的想法，完全是機械地陳述。零度寫作并不是缺乏感情，更不是不要感情；相反，是将澎湃飽滿的感情降至冰點，讓理性之花升華，寫作者從而得以客觀、冷靜、從容地抒寫。

（卡爾維諾）“輕逸”是通過童話式的寫作、語言和意象的輕松化、以及寓言式的書寫表達出來的。主題則隐藏在“輕逸”之下，表達對個人自由選擇可能性的探索，對不和諧的社會現實影射以及工業化社會中人的異化。

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