翻開2021内娛影視圈手冊，滿本都寫着兩個字——
離譜。
比如，古偶醜男橫行霸道。
曾經，我們的古裝劇男主是這樣的：
唇紅齒白張衛健、平平無奇古天樂，玉樹臨風焦恩俊、劍眉星目嚴屹寬......每一幀都是顔狗盛宴。
就連不靠臉吃飯的張衛健，現在看來顔值也無死角。
而如今，我們的古裝男主是這樣的：
謝，對他們叫什麼、演的啥，絲毫不感興趣。
多看一眼，都是生命不能承受之重。
女演員顔值造型身材卷生卷死，男演員就憑着不普通的自信持續擺爛？
我不理解！
又比如，“中年愛情”泛濫成災。
《上陽賦》，42歲的章子怡飾演妙齡少女，和30歲的周一圍在國仇家恨中上演曠世絕戀。
《星辰大海》，43歲的劉濤飾演18歲的簡愛，和42歲霸總林峯在職場一見鐘情。
四位成名演員的演技和拉到最大的柔光磨皮濾鏡，并不能中和本人與角色之間無法忽視的違和感。
不管設定在架空古代還是現代都市，扒開皮都是浮誇低幼俗氣的“霸道總裁愛上我”骨架。
換個年輕演員演那麼一點戲份，難道不行？
我想不通！
以上還算好的。
最讓人無語的，要數2021年井噴式出現的離譜鏡頭。
它們通常不符合邏輯、不關心常識，以及，不考慮觀衆生而為人且擁有智商這一基本事實。
今天，實在是不吐不快——
視覺沖擊，強大的視覺沖擊。
有些人，不需要多餘的動作，不需要一句台詞，就記憶點十足。
他，朱瓒，靜若處子，動若脫兔。
不管是衣袂飄飄，淡定背手，從空中翩然落地：
還是在鬧市之中施展武藝，一招蛤蟆三連跳，留下一個潇灑背影。
多麼輕松，就能在你的腦海中留下不可磨滅的記憶。
金瀚，重新定義“用臉殺人”的他，開啟“古偶醜男時代”的他，注定在2021年古偶劇大賞留下濃墨重彩的一筆。
他，龍王尉遲龍炎。
聽這名字，就遮掩不住的王霸之氣。
看這穿着，白發玉冠、銀色長袍，非神即妖。
一個擁有三個名字的神秘男人，怎麼可能簡單。
你看，同樣是飛，金瀚飾演的大将軍仍需要落地借力。
而千年龍妖尉遲龍炎垂直起飛，輕而易舉。
懂的，牛頓管不到咱們妖界。
不過此等大招建議慎用，你看一不小心，就被隔壁學走了。
如果不具備金瀚和尉遲本身的一些優勢，也可以借助一些肢體動作。
一号選手《一見傾心》裴紹鈞：
裴少帥突破性地帶着體溫計上場。
小嘴一撅，飛身開槍，方能見槍法神準。
二号選手《如果聲音不記得》辛唐：
上來就給兄弟們耍了個雜技。
超能力擁有者不論是身體結構還是思維方式，都與常人不同。
倒立接吻......
誰能懂？
三号選手，也是目前為止第一位女選手。
《親愛的檸檬精先生》蘇北小姐表示，接吻這塊，你還得往後稍稍。
然後，向我們展現了逐字逐句表演大法——
說好啾咪，就啾咪。
真的想問，有多少人和男主角一個表情。
你以為這已經夠離譜了？
還是太年輕。
國産劇的離譜沒有盡頭！
創意加碼，無疑是創意加碼。
國産劇要出圈，心思光花在肢體搞笑之上，實在是淺薄。
一定要有推陳出新的勇氣，和刷新觀衆認知的魄力。
第一步就是從道具入手。
不得不說，某些國産劇對于道具的理解，可以說是領先正常人八百個腦仁。
《風起霓裳》，論馬的妙用。
不僅我不理解，馬可能也不理解……
為什麼這兩人墜崖也會緊緊黏在它的背上？
《一片冰心在玉壺》裡的展昭和女主莫妍不打不相識。
展昭一出手，用一根竹竿，就展現出無可替代的男主風範。
精準的預判！絕妙的角度！完美的時機！
展昭，你轉世成為射擊運動員，一定可以為國争光。
《十二譚》的開篇，這詭異特效讓我夢回千禧年前的TVB。
《斛珠夫人》為了讓男主裝大X，把創意發揮到了極緻。
這劍招，這死法……
柯南再做十年小學生，都不敢破案。
能不能稍微解釋一下，為什麼連砍九人，劍上一點血迹都沒留下呢？
還有玩高空作業的。
《你是星辰我是歲月》裡瘦弱嬌小的金小魚，展現了綠巨人般的臂力。
在被甩下樓的同時，能迅速反應抓住屋檐，還留有餘力，淺做了幾下引體向上。
去拯救世界吧，你比蜘蛛俠更适合倒吊接吻。
有些國産劇不是不努力。
你看，人家很懂得結合角色特質，在創新的同時，鞏固一下人設。
在這方面，不得不表揚一下《舍我其誰》。
天才圍棋手如何加上心動女孩的微信？
隻需要三步——
第一，瞄一眼她的微信。
第二步，用棋盤擺出她的二維碼。
第三，掃碼，GET！
看到這裡，我已然無語凝噎。
到底是編劇不正常，還是我不正常？
還是這個世界不正常啊？！！
精神污染，絕對是精神污染。
如果說，前兩類離譜鏡頭多少沾點搞笑，那最後一類隻能讓人連連皺眉又無可奈何。
周也，多麼清麗動人的小姑娘。
每次走紅毯，都有95花顔巅的名号沖上熱搜。
然而……
一演起戲來就仿佛疾病發作，五官亂飛，控制不了她寄幾。
一瞬間，某些記憶被喚醒。
那年今日，也是那樣一個女人，用毀容式演技霸屏芒果台一整個暑假。
《落跑甜心》徐令娜，偶像劇史上第一個智障女主角，給幼小的心靈留下了多大的傷害。
時至今日，依舊記得她的波波頭，大眼白。
好事不出門，壞事傳千裡。
天性使然，人們向來對獵奇刺激的畫面印象更為深刻。
而這些離譜鏡頭越出圈，觀衆潛意識就會給國産劇貼上離譜、擺爛的标簽。
可2021年沒有出彩的表演和演員嗎？
怎麼可能沒有！
《覺醒年代》老戲骨飙戲，完美還原覺醒年代的偉人風骨。
魯迅趴地寫狂人日記，包圍他的是散落一地的紙。
潤之，從風雨中走來，從苦難中走來，從群衆中走來。
短短幾秒能感知到，演員對角色長時間的揣摩和理解，每一幀流露的都是他們付出的心血與誠意。
這才是大家想看、應該看、值得看的角色出圈名場面！
老戲骨不讓人失望，新生代演員也在展露頭角。
王菊，idol出身，可找到了和自身氣質相匹配的角色，靈得不行。
2021年沒有好劇嗎？
當然也有，甚至有不少突破。
《山海情》《大江大河2》講大時代裡沉浮的小人物，在視角上越發溫情。
《對手》，現代中年間諜的凄慘日常，在題材上新鮮又大膽。
《我的巴比倫戀人》《我才不要和你做朋友呢》，把穿越題材玩得靈巧，在表達上更加多元。
發現沒？
2021年的影視領域呈現出這樣一種吊詭的現象——
有些人在勉力探索，拼命向前沖；有些人卻在用最愚蠢直白的方式，奮力拖後腿。
他們的爛，不僅影響自身，還潛移默化地影響着國産劇的整體形象和創作氛圍。
他們紅紅火火的出圈，是對每個用心做劇的影視從業者的心血的踐踏，和生存空間的擠壓。
哪一天，當離譜成為一條捷徑，我不敢想象，有多少人會趨之若鹜。
而這，好像正在逐漸成為現實。
真的很想說——
抵制爛劇，人人有責！
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