于正劇又殺回來了——《當家主母》。

還是那熟悉的配方，還是那熟悉的味道—

片頭片尾的國風設計，先聲奪人。

标配的莫蘭迪色，古韻十足。

弘揚起傳統文化缂絲，不遺餘力。

甚至，開場就是于正最愛的狗血戲碼——正宮開場扇小三巴掌。

但，這部劇最吸引我的，其實是陣容——46歲的蔣勤勤，飾演當家主母沈翠喜。

40歲楊蓉，飾演開場被她怒扇，後來和她同甘共苦撐起家業的曾寶琴。

還有，61歲影後惠英紅飾演的姨娘，40歲黃奕

和47歲王豔的客串。

唯一的新一代女演員，是演技派小花張慧雯飾演的算賬丫鬟。

主創陣容也不差，導演王曉明，拍過一水的8分正劇。

變數，還是“那個男人”——沒署名編劇但親口承認寫了劇本大綱的于正。

但，最關鍵的是，終于有一部國産古裝劇，敢用一群中年女星挑大梁了？

然而争議如影随形：劇集一首播，觀衆質疑全都來了——

首當其沖，吐槽46歲蔣勤勤和38歲的徐海喬在劇中夫妻像母子？

一代神顔，真的成為了容顔老去的女人？

更不可思議的，還有觀衆吐槽影後惠英紅演戲太尬，一看到她就快進？

就連公認顔值超抗打的楊蓉，也被質疑撐不住美妾人設了？

重用這群中年女演員，真是個錯誤？一向聰明的于正，這次失算了？

但不好意思，我們看的是一部劇嗎？

關于《當家主母》，兩件事，有必要說清楚：第一，于正真的過時了？這件事，可以讨論，未必有定論。

第二，于正用姐姐真的用錯了？可在我眼中，劇中的一群40 女星，分明美得韻味十足。演技，更沒有許多評論說得那麼不堪。

所以這一次，我要替于正這部40 大女主劇，說幾句話。

首播之後，照例，争議頻頻。

沒争論，就不是于正劇，但，這次我不想附和“看你罵于正就放心了”的輿論正确。

任何劇集都是全劇組的心血，沒有一部劇是完全屬于任何一個人的。

況且，《當家主母》相比許多國産劇，還絕對稱不上一個爛字。

有人說，于正式制作精良 莫蘭迪色已經審美疲勞了。

這幾年于正确實過分複制了《延禧攻略》的低飽和度色調、服飾，比如‘說，本劇中女演員的雲肩設計，怕不是和《延禧攻略》一脈相承？

但，《當家主母》的時代背景設置在清朝乾隆年間，任家又身處蘇州，大到亭台樓閣，小到桌椅擺件都透露出江南獨有的精緻，讓人，仿佛置身于蘇州園林，亭台樓閣，景緻旖旎。

于本劇而言，淡雅的色系和江南水鄉相得益彰也是事實。

劇中的打光置景，有質感也是真的。

服裝發飾，還原度和精細度也是國劇一流水準。

說一個細節。

劇集一個被诟病的點，就是無論男女演員頭皮都過緊，但，這恰恰是劇組為了與時代背景相貼合，發型采用了大量貼頭皮的清朝發髻。

尤其那個時期的民間女子們喜歡把頭梳的非常幹淨，整個鬓要很開闊，以求運勢開闊，對比劇中女性角色們的發型，不難看出她們都露出寬大的額頭，把鬓梳成貼合頭皮的弧形。

好看嗎？放在這個時代，不好看。

制作起來，還麻煩。

但，至少這部劇，突破了國産古裝劇近年女演員妝容的千篇一律網紅 韓式妝容，這一點，不能說是錯。

劇中有個場景，是楊蓉飾演的曾寶琴站在小廳中唱《牡丹亭》，真像從畫裡走出來一樣，這樣的制作，确實是誠意滿滿。

扒開這些表面的精緻後呢？

看看劇裡還有什麼名堂。

一開場，就是那個熟悉的于正。

豪門馬車，一路急行。馬車裡坐着的，正是任家大奶奶沈翠喜。

馬車來到一處幽靜的宅院，一群手下綁了門口放風的小厮，一群人直接闖進了院内，破門而入。

房間之中，吳侬軟語，任家大爺正與舊情人私會，這美貌女子，正是唱曲的曾寶琴。

大奶奶二話不說上去就是一陣拳打腳踢。

大爺卻大言不慚說出這女子“跟自己一生一世一雙人”。

好家夥，一開場，就是正室和外室上演的宅鬥大戲，觀衆很容易質疑：之前官宣的雙女主勵志大戲，怕不是詐欺？又是一整季蔣勤勤，楊蓉上演兩女争一夫的爛俗劇情？

但，故事要往下看。

才第三集，這家江南首屈一指的缂絲廠就面臨倒閉之憂，而大爺任雪堂卻在一場抓捕行動中意外失蹤！

留下一妻。一妾。

前者，是自幼母親做主為男主讨的童養媳。從小學習家族缂絲技藝，掌管中饋，料理家務，是個說一不二的當家主母，卻不得丈夫的歡喜。

後者，是和男主青梅竹馬，從知府從官家小姐變歌女的妾。

大爺失蹤，二爺任如風，偏偏又是一個十足的纨绔模樣。

今天遛鳥，明天逗狗，這次又到賭場輸個精光。而且，腦袋不靈光。

水匪張飚看任二爺在賭場輸光了銀子，立馬為他提供了賭資。

任如風為了賺點私房錢，和水匪勾結買賣生絲，按當時的規定，公事公辦，怕是要滿門抄斬。

故事演到這裡，兩女争一夫的故事已經告一段落，家主“遇害”，接下來的故事，講的是任家陷入了内憂外患，兩位主母，如何力挽狂瀾？

有一說一，前八集故事，雖然很于正，但從男主把曾寶琴接進門到失蹤，一路交代的清清楚楚。

兩個女子的幾次交手的戲份都夠精彩，雙方踩準了對方的弱點，一個空有名分，獨守空閨，一個隻有寵愛，卻落為外室。

但宅鬥故事在幾番交手後戛然而止， 後續也能猜到劇情大概走向——

家産危機，主母被冤深陷丈夫命案、關鍵時刻小三挺身相救……

以及，怎麼爽怎麼來的逆襲。

可以說，滿眼陳舊的套路橋段，過時的流量密碼。

也可以說，故事逃不出，“寵妾滅妻”“青梅竹馬”這種老梗。

但于正式的熱鬧，智鬥、悲情、逆襲，大女主設定、婆媳妯娌矛盾、女性獨立設定，依然填滿每集40分鐘，少有冷場。

殺時間依然有效。過時？言之過早。

最不服氣的，還是對于幾位女主的質疑。

熟齡姐姐或許流量有限，但過去顔值演技沒話說啊，一部劇剛剛首播，在網友口中顔值也塌了演技也垮了？

有這麼嚴重？先說蔣勤勤。

開場戲，的确顯老。

一出場，妝容像惡婆婆多過大奶奶，臉部肌肉松弛，配上猙獰表情，難怪引發質疑。

但，由此就說蔣勤勤老得跟男主相差八歲卻像母子，是真沒往下看？

蔣勤勤主母時期妝容确實老氣，但同樣是她，劇中一場戲演角色少女時期簡直毫無違和，語氣嫩，顔值過硬，女神明明依舊是女神！

那麼真正的問題在哪裡？在于服裝造型都在突出她的身份——當家主母。

故事第一幕就已經講了，她的角色是童養媳，和男主當然要有年齡感啊，沒有年齡感才不合理吧。

一個豪門大戶的當家主母，丈夫沒了，無夫無子，豪門内憂外患，家裡的男人不争氣，外面的群狼虎視眈眈。

這樣的沈翠喜，妝容打扮自然都要符合當家主母的要求，服飾以深色系的顔色為主，妝發也偏老成，說白了，就是往老了着妝。

蔣勤勤的表演，同樣在突出一個老成。

她演的是封建社會打造的完美女性，擅女紅，掌中饋，對上應對得益，對下賞罰分明，但對丈夫而言她僅僅隻是個料理生意和家事的主母，不是妻子，對其他人她是主母，也不是女性。

一個被時代鎖住思想和手腳，卻要守着整個家業，給老公收拾爛攤子，還把老公的私生子當親子撫養悲情女子，能有多美？

相比之下，在劇中慕她的茅子俊身邊，她的樣貌就明顯年輕很多。

況且劇中的蔣勤勤，真的如評論說的滿臉的褶子，濾鏡也蓋不住老态？

我看到的分明卻是美得古典又大方，好看的地方不止一點兩點。

再說演技，可能是久疏戰陣，開場的幾場戲，蔣勤勤演得确實不好。

那場扇楊蓉的戲，爆發力挺強，但過度靠眼睛和眉毛來表現憤怒，過猶不及。

但蔣勤勤在劇中的演技是水漲船高的。

演着演着，台詞，身段，各種細節的狀态，就找回來了。

最關鍵，是她真的演出了一個“當家主母”的樣貌。

這幾年大女主戲泛濫，女性一強勢，人設就容易走偏： 不是變得聖母，就是為了增加戲劇沖突，讓角色強勢地毫無道理。

但蔣勤勤的表演有種剛柔相濟的感覺在裡面。

當家主母的氣勢和扮相都很貼角色，一出場人設就立住了，但這個角色最好的一點，其實并不在于霸氣外露，而是有血有肉。

她苛待楊蓉的角色，不準她進正門，但這些情節反而豐富了她的形象，人都是有缺點有優點的，這個角色才有說服力。

另一場大爺失蹤了楊蓉說要尋死，她去勸說的戲，說的是“你死了容易，我怎麼辦，所有人包括你兒子都會覺得是我逼死你，我就是有嘴也說不清！”

這樣的台詞和角色塑造就很立體也有力度，讓人信服。

說蔣勤勤表演用力過猛的觀衆，我想問是否看了那場她站在祠堂門口，一臉冷若冰霜的戲，那分明是層次感十足的冷靜表演啊。

還有場戲是她抱走曾寶琴孩子之後，在馬車上回答巧兒的問題，說怕自己忍不住利用職權傷害她，這個角色就抖落出了善良的底色，女性的互助與暖意不是直接塞給觀衆的，而是讓觀衆自然感受到了，這樣的人物弧光不精彩嗎？

再說楊蓉。

有人說她臉部狀态也不是很好，看起來有點浮腫，而且在厚重的磨皮美顔下，下颌線和五官都快磨沒了。

這叫浮腫？我看到的是，眉眼間盡顯冷豔高貴，所有情緒都濃縮在眼神中，整張臉充滿了故事感，哪裡狀态不好了？

最關鍵的還是演技。

楊蓉這次的角色，貌似攀附男一的莬絲花，實則心中更多的是為自身盤算，愛情份量很輕。

一方面她在大爺面前時而妩媚唱跳，時而梨花帶雨，分分鐘就把大爺的魂勾走，看似是知府千金大小姐落難下獄淪為樂戶，輾轉終于又遇到青梅竹馬的心上人，從此一心一意。

但面對試探：“任家将大禍臨頭，能與我相依為命的，隻有你了。”

聽完半夜就和貼身丫鬟悄悄收拾金銀細軟準備跑路了。

這個人物就有意思了，她是驕傲的，又是善變的，也是堅韌的。

重點是，她不屬于任何人，她是屬于自己的。

說惠英紅演技尴尬更是無稽之談。

她飾演的姨娘陳曉紅分明是本劇的喜劇擔當。

身為任雪堂父親納的妾，生了一個玩物喪志的兒子任如風，既要寵兒子，又懼怕沈翠喜，結果母子兩個人一見面，全劇就變成了輕喜劇。

任如風惹了禍，惠英紅着急裝暈，卻被沈翠喜識破，隻有老老實實認錯。

任如風又惹了禍，當場上演巴掌連擊，這樣的表演分明就是大驚喜，讓我看到了當年那個在港式喜劇《皆大歡喜》裡的惠英紅。

整部劇的女演員都表現不錯啊，張慧雯演的丫鬟也勝在演技自然，

五官自然漂亮。

倒是男主的演技的确拉胯了一點，茅子俊的演技則要等待角色後續發揮。

這群40 女演員，明明交出了一份不錯的表演答卷啊，怎麼就集體垮掉了呢？

不能否認的是，這是一部于正劇。

于正信奉的是什麼？

是壓爆款。是精明，是對觀衆口味的精算，是對成功的迷戀。

他對劇集、對演員，有自成一套的見解，極善于見風使舵，所以當觀衆紛紛号召中年女演員漂亮姐姐出來演戲，就有了《當家主母》。

投機嗎？确實。

但還是于正，也過分陷入了昔日成功的爆款套路。

于正過去的成功，歸根結底，是強情節制造出的「爽」。于正很聰明，善于從古往今來所有的「素材」中，找到哪些符合今天市場口味的情節，改裝過後，輸出成為于正式的爽劇。

成功時，能讓同樣的素材，更被新的年輕觀衆接受。

但，這套玩法的困境是：總有一天，會拿不出新的人設，拿不出新的劇情故事，這一天，就是于正式爆款密碼失靈的時候。

這也是《當家主母》被質疑的源頭——有觀衆覺得，它不夠爽了。

但這樣的精算，真的讓幾位40 女演員的努力被白費？

我卻覺得，每個人物還是很吸引人，她們在那個舊時代，有自己的堅持與信仰，有風度有魄力，有手腕有義氣，哪怕在一個過分狗血的故事裡，依然能讓觀衆對女性絕地求生的艱難，産生足夠的共情。

或許，故事的套路還是太多了。或許，于正的爆款模式已經開始落伍了。

但在這部劇，我還是看見了誠意，看見了用心，看見了40 女演員們的真誠。

她們是真的在努力演出，在那個封建的年代，身不由己的女性們，如何活出自己的人生。

這樣的劇，不能罵嗎？當然可以。

但這樣的努力，同樣不該被唐突。

更不應該看了一個開頭，就把女演員們所有的努力忽略，一句演技浮誇，一句容顔蒼老，就把一切交代過去。

最可怕的是，過去觀衆總說想看漂亮姐姐演戲，當終于有人真正找中年女演員挑大梁 ，女演員們迎來的，卻是某種過度的苛責。

于正真要再出爆款，确實需要少些對觀衆投其所好的讨好，多些《延禧攻略》式的靈光一現，沉澱出真正優質的内容。

但，别讓于正的精明，遮蓋了她們的努力。

最後一句，姐姐們哪裡蒼老憔悴不能看了？分明一個個美得恰到好處，又動人心魄。

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