事如春夢了無痕

——讀《浮生六記》

文/文吉兒

《浮生六記》是沈複著于清嘉慶年間的一部自傳體散文，自1877年四卷殘稿（即《閨房記樂》《閑情記趣》《坎坷記愁》《浪遊記快》）刊行面世，至今已再版多達兩百餘次，被學界贊為“晚清小紅樓”，亦說平民版《紅樓夢》。

題中“浮生”二字出自 “夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？”，是李白《春夜宴從弟桃花園序》中的詩句。宇宙虛無，世事無常，夢幻之境的歡暢時光究竟能有多少呢？大概，生與死的距離不過就是夢與醒之分，人生終究是一場不可究诘的旅程。如何在光陰的桎梏之中尋找一種精神的解脫，即是幾千年來文學乃至文化的究極叩問。

那麼，一本薄薄殘書如何做到百年來魅力不減？細說從頭，力透紙背的正是“真與美”二字。

說真。沈複，字三白，号梅逸，出身于蘇州的書香世家，雖然能文善畫，但未考取功名，故以遊幕經商為生，一生不曾大富大貴，隻是芸芸衆生中的一個普通人。《浮生六記》的主線就是沈複陳芸夫妻二人的居家生活白描，以及一些遊覽見聞。文字通篇不加掩飾，直抒胸臆，語出率真，不僅有和睦之景，也有争吵畫面，甚至不乏“世情薄，人情惡”的慘淡際遇，但也正是如此生活常态，才吸引了一代代讀者于文字中品讀世情人生，在别人的故事裡尋找自己的理想與寄托。其不事雕琢藻飾的誠樸風格，恰如俞平伯所言：“文章之妙出諸天然，現于人心。及心心相印，其流傳遂遠。”

論美。此書描寫的皆是日常瑣碎，讀來卻不令人厭煩，想來原因有二。一是沈複夫婦的生活之美：在世俗的茶米油鹽中深切體味人世的質樸樂趣，清貧中自見高雅，雖然窮困潦倒時也曾賣畫為生，依然不乏怡然自得的精神狀态；加之沈複的文學功底和藝術修養，将這種生活樂趣描繪得清新生動，令人心生向往，從而塑造了古典生活美學的典範。二是女性自由精神之美：芸娘是沈複的表姐，她溫良多情，“時但見滿室鮮衣，芸獨通體素淡”，她智識過人，“學語時，口授《琵琶行》，即能成誦”，婚後仍和沈複談詩論道，肯願女扮男裝同遊天下，甚至不論出身貴賤與青樓女子義結金蘭，被林語堂稱為“中國文學上一個最可愛的女人”；然而“慧極必傷，情深不壽”，芸娘的早亡讓這個高山流水遇知音的故事戛然而止，也在讀者心中留下無限的惆怅與遺憾。

沈複自述：“蘇東坡雲‘事如春夢了無痕’，苟不記之筆墨，未免有辜彼蒼之厚。”生、死、愛是文學的三大永恒主題，無論時代如何變遷，自是魅力不衰、風采長存；而經典之所以被稱為經典，追根溯源因其能夠在時間的滌蕩中曆久彌新，延續滋養文化根脈。《浮生六記》是用情至深的典雅之章，更是人情社會的真實縮影，一部殘稿，寥寥數語，慰藉古今，百年不衰，不可不謂文學奇迹。

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