無邊絲雨細如愁

——詠春雨古詩詞賞析（三）

王傳學

蒙蒙春雨，最容易引起詩人的綿綿情思和無盡的愁緒。

唐代詩人李商隐的情詩《春雨》，借春雨以寄情，情意綿綿：

怅卧新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔漂燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉珰緘劄何由達？萬裡雲羅一雁飛。

此詩抒寫了詩人與情人相見時的歡樂，離别後的懷思和失戀中強烈的痛苦。詩人重尋舊地，不見所愛女子，因而惆怅不已。詩中借助飄灑的迷蒙的春雨，烘托别離的寥落與怅惘，渲染傷春懷遠、音書難寄的苦悶，創造出情景交融的藝術境界。

詩人在這首詩中，賦予愛情以優美動人的形象。詩借助于飄灑天空的春雨，融入詩人迷茫的心境、依稀的夢境，以及“春晼晚”、“萬裡雲羅”等自然景象，烘托别離的寥落，思念的深摯，構成渾然一體的藝術境界。“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨怅望反覺其冷；後一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出詩人寂寥而又迷茫的心理狀态。末聯“玉珰緘劄何由達，萬裡雲羅一雁飛”，也富于象征色彩，特别有創造性地借助于自然景物，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁怅惘的情緒與廣闊的雲天融為一體。凡此，都成功地表現出了詩人的生活、處境和感情，情景、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優美生動的形象結合在一起，構成一種感人的藝術魅力。

詩中借春雨以寄情，有追思，有夢境，有摯情，有包容，有極盡情思之苦。用多情的春雨，曲緻幽微地表現了詩人在明知無望卻偏要追求的痛苦愛情中，所感受到的纖細脆弱之感和寥落凄迷之情。

再看唐代詞人溫庭筠《更漏子》中的細雨情思： 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鹧鸪。

香霧薄，透簾幕，惆怅謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。

這首詞是一首抒寫女子春夜相思愁苦的春怨詞。詞的上片寫女子春夜難眠的情狀。詞人由景寫起，以動寓靜。柳絲亦如情絲，細雨亦濕心田，如此長夜，思婦本已難眠，卻偏偏總有更漏之聲不絕。“驚”“起”雁、烏，更驚起獨守空房的相思女子。寂寞中聽更漏聲，仿佛石破天驚，甚至連畫屏上的鳥都被驚起，女子的朦胧情态一掃而空，惆怅更重。上片寫景似乎單純，但處處都可見情，“驚”“起”的氣氛籠罩全片，為下片的叙寫情懷做了極好的鋪墊。

詞的下片直接寫人，以靜寓動。香霧雖薄卻能透過重重的簾幕，正像相思的惆怅揮之不去，驅之還來。過片三句寫盡了閨中女兒怅惘寂寞的心思。最後三句說，任紅燭燃盡，把帳帷落下，本以為可以不再聽、不再看，便不再思了，未料想，相思卻入夢，隻是夢裡有君君不知啊！下片寫人兼寫境，以女子的心境來寫女子的環境，實際上暗中寫出了“君”的無情和冷漠，由“君”的“不知”更寫出了女子的惆怅和凄苦，是以情視景、以景見意的寫法，委婉含蓄。

北宋詞人秦觀的《浣溪沙》，借雨喻愁，愁緒如絲： 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑挂小銀鈎。

此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色調、白描的手法，十分熨帖地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉幽眇。索漠輕寒中袅袅而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。

詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶着主人公極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀彌漫而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。不說人愁，但雲“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？詞的首句，為全詞烘托出一個色調凄清的景。緊接着加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上塗抹一層暗淡的色彩。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室内畫屏閑展：淡淡的煙霭，輕輕的流水，在周圍陰氛的籠罩下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，她仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷甯靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所緻。

下片開始轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，她的視線移向了窗外：飛花袅袅，飄忽不定，迷離倘恍；細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之缥缈，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。詞人在這裡用了兩個奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景着筆于遠處的飛花細雨，将情感距離故意推遠，越發感生出一種缥缈朦胧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，詞人将“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。“自在飛花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更何況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。

最後，詞以“寶簾閑挂小銀鈎”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經意間瞥向已經挂起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧别緻，極富回環變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾内的愁人更為分明，不言愁而愁自現。

南宋詞人史達祖的《绮羅香·詠春雨》，抒寫春雨阻隔難見心上人的愁緒：

做冷欺花，将煙困柳，千裡偷催春暮。盡日冥迷，愁裡欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，钿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隐約遙峰，和淚謝娘眉妩。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。

史達祖工于描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《绮羅香》構思巧妙，摹寫生動，情緻深婉，也是他的詠物佳作之一。

上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。蒙蒙春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，給人以觸覺上的感受；“将煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日”兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細極密，一片迷蒙，滿布空間，着重刻畫的是春雨的靜态；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點表現的是雨的動态。動靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用一“愁”字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。以上五句，詞人緊扣春雨特征加以摹寫已到盡态極妍的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以詞人筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故雲“蝶驚”。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥築巢，故雲“燕喜”。迷蒙灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出詞人寂寞黯然的心境。

“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響。“佳約風流”，指男女約會。“钿車”，以金為飾的華麗車子。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之钿車受阻，約會之事也就成為泡影了。這兩句因詠物而融入閨情。“佳約”的一方，或是詞人自己。雨妨佳約，钿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。詞人融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境，現懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。

下片，詞人繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。

前三句寫天色漸晚，潮随雨漲，江水洶湧，詞人站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隐沒于煙雨之中，難以尋覓，更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。官渡既不見，映入眼中的，隻是遠處隐隐約約的幾座山峰。“和淚謝娘眉妩”一句，妙筆突起。“謝娘”本是唐時歌妓，這裡借指詞人所思念的女子。“眉妩”，指女子眉毛妩媚。此句寫物拟人，含蘊極深。寫謝娘含淚，又是詞人懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫法，更翻進一層顯示出詞人相思之深切。

春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨滋潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶着愁意，随着流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，别無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，隻有一條路可走，那就是“帶将愁去”。無可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流”之感。

最後兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。“記當日、門掩梨花，剪燈深夜雨”，兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪着燈花促膝夜語。詞人化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。

綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字說出“雨”字，卻句句不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情緻深厚。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!