收藏35年?藝術品收藏是一個很老的話題自古至今有數不盡的藏家，他們用收藏的作品物證了中國的藝術史，下面我們就來聊聊關于收藏35年?接下來我們就一起去了解一下吧!

收藏35年

藝術品收藏是一個很老的話題。自古至今有數不盡的藏家，他們用收藏的作品物證了中國的藝術史。

文化藝術是文明之公器。表面上看，藝術品的收藏純粹屬于個體的行為，但是決定其内在價值的因素，則是在于時間的考驗、藝術的規律，不屬于收藏者。因此，收藏者的個人判斷和愛好隻有符合曆史的發展、藝術自身的内在規律，才可能使他收藏的作品具有真正的審美價值和投資前景，否則無論收藏者如何敝帚自珍，都無法兌現他的願望。

面對紛繁複雜、琳琅滿目的現當代藝術品市場，藏家要考慮的是收藏哪一類的作品。毫無疑問，除已經定論的、已故的古典大師的作品以外，一定要收藏現代形态的藝術，隻有現代藝術才能反映現代生活，傳統形态的藝術與現代文明已經脫節或背離；而一些畫家試圖用傳統法則創作現代藝術無異于緣木求魚，這是藝術發展中殘酷的規律之一。

時代的變遷，社會的高速發展以及全球文化的廣泛交流，極大地影響了中國畫家的創造，也影響了藝術品的收藏。但是，許多收藏者的眼光落後于前衛的創造者，從而導緻許多創造性的藝術家被收藏家忽視或者遺忘，而因襲守舊的平庸之作卻備受青睐。更為緻命的是，人們對傳統藝術的欣賞已經有了深厚的積澱，對傳統類藝術的理解、收藏都是一件順理成章的事情。但對于從内在的審美到外在的形式都發生了巨大變化的現代藝術，缺乏正确的認識和有效的判斷。時至今日，仍然有人否認林風眠、吳冠中的作品是中國畫。一些收藏者因為在這方面的無知而粗暴地對待現代藝術，簡單地用傳統标準來衡量現代藝術，進而誤認為現代藝術是亂塗亂畫、毫無道理。

對于一個普通的收藏者而言，收藏的目的基本上是兩個方面：第一是滿足自己對藝術審美的需要，收藏自己認為美的、有價值的作品，用于裝飾自己的生活空間，享受藝術作品帶來的精神愉悅；第二是希望通過在藝術品上的投資，經過一定的時間或者操作，達到增值的目的，增加财富。當然兩個目的常常兼而有之。在這兩個目的之中，第一個目的是至關重要的，隻有美的、有價值的藝術品才能美化我們的生活，豐富與提升精神生活，實現藝術品的終極意義。而且隻有實現了第一個目的才有可能實現第二個目的，因為沒有審美價值的藝術品是不可能增值的。因此，準确判斷收藏品的審美價值是收藏的核心。

關于審美問題，可以說是衆說紛纭，莫衷一是，這局面是由審美本身的豐富性和多樣性決定的。正因為如此，每一個收藏家都認為自己收藏的作品是最有審美價值的。但是，原來許多投機一時，價格暴漲的名家、書畫官員的字畫，如今都成了燙手山芋，這是很殘酷的，無法躲避的現實。這些作品既沒有審美價值，更談不上增值的可能。事實證明，收藏這類藝術品的藏家，是用巨資收藏了自己的愚蠢和無知。

是什麼導緻他們在審美判斷上産生嚴重的誤差？雖然審美判斷是一個極其複雜的精神勞動，在這過程中都有可能産生各種錯誤，其中最嚴重的錯誤是收藏者理不清藝術品背後一些最基本的關系。

第一，許多藏家滿足于視覺上世俗性的愉悅。藝術品不是簡單的視覺美否，它的本質屬性是文化的、精神的、時代的。如果僅僅從好看的層面去要求，那麼，千姿百态的美女像和五顔六色的風景照片，足以取代所有的藝術品。僅僅從好看的角度去收藏顯然是錯誤的，而應該從作品内在的文化、精神及時代層面去考量，尋找作品中的一些含義以及審美趣味等等。但是，在時代性這個問題上，收藏者往往無法把握，難以判斷，以至常常忽略。而時代性對藝術作品是極為重要的，藝術作品以它特有的方式反映了人類文明發展的一個過程，失去了時代性的藝術作品将失去它最根本的職能。我們這個時代區别于傳統農耕文明，這種區别不是量的區别，而是質的區别，這種區别導緻了藝術作品的價值取向、審美判斷等重要方面都發生了本質性的轉變。而當今許多中國畫仍然停留在農耕文明的審美狀态之中，在價值取向上也沒有走出傳統文化的範疇。所以，這類以傳統面貌表達的藝術作品，從本質上來說是沒有意義的，因為它們與我們的時代和社會沒有關系，它們僅僅是對傳統藝術外表的語言形式上的模仿和繼承；沒有我們這個時代的精神面貌，是失血斷氣的作品。藝術作品應該體現出人類現代文明中具有普遍意義的精神食糧，傳統文化中倡導的歸隐、無為、避世這類封閉、狹隘的價值理念都應該退出現代藝術作品。這樣，中國畫才能具有世界性，成為人類共同的精神财富。

第二，對現代藝術作品而言，至關重要的一點在于，其外在的語言形式必須具有獨創性。那些沉湎于傳統的收藏者，他們對中國畫語言的判斷力也局限于傳統筆墨範疇。他們沒有能力欣賞現代型的中國畫，并用粗暴的态度拒絕。這個拒絕本質上是對藝術的無知，也斷送了他收藏的未來。

現當代中國畫的重要貢獻之一，就是對傳統筆墨的反叛，因為現代藝術強調個體價值的表達，每一個藝術家都要以最大的努力創造出屬于自己的藝術語言，雷同于傳統、他人都是一種不同程度的失敗。這個要求對任何一個現當代藝術家而言都是極其嚴酷的，這是綜合考驗和檢測一個藝術家的素質、天賦、技能等的有效方法，其難度是一個傳統型的中國畫家難以望其項背的。

因此，收藏現代型中國畫是收藏中國畫的華山道，要求收藏者重新學習，重建知識結構，識别現代形态中國畫的高低貴賤，雖然困難重重，但這是不二法門。

本文來源：美術報　作者：林逸鵬

華夏文·史·藝 版權與免責聲明：

一、本平台中注明“來源：華夏文·史·藝”的所有文字、圖片和音視頻，版權均屬華夏文·史·藝所有，轉載時必須注明“來源：華夏文·史·藝”。

二、本平台中注明文章文字、圖片和音視頻，均來源于網絡，信息内容并不代表本平台的觀點，版權歸原作者或原出版單位所有。

如因作品内容、侵權和其它問題請盡快聯系小編，請在見圖文後30日内進行。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!