盆景技藝口訣

枝無寸直，一寸三彎。

疏處可走馬，密處不透風。

一枝見波折，二枝分長短，三枝講聚散，多枝有露有藏。

直長位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。

梅花盆景的甯折勿彎、甯斜勿直。

盆景是無言的詩、立體的畫、活的雕塑。

景成之日，功在十年！

不怕剪錯枝，就怕立錯位。

蓄技截幹。丈山，尺樹，寸馬，分人。遠山無樹，近大遠小。

造物成形妙畫工，地形咫尺遠連空。

蛟龍出沒三萬頃，雲雨縱橫十二峰。

清座使人無俗氣，閑來當署起清風。

諸山落水蕭蕭夜，醉夢江湖一葉中。

去強留弱；去粗留細。

審要準，裁要狠．

如臯盆景，左顧右盼兩彎半，雲頭雨腳美人腰。

不幹不澆，澆則必透。

見幹見濕；薄肥勤施；

景樹無根似插木亭子觀尖，盆景觀腳。

春抹異位芽，

夏剪強弱枝；

秋天應追肥，

冬剪所以枝。

雜木盆景管理歌

病蟲宜早防。

冬天正是時。

及時清落葉。

消滅越冬卵。

噴射"石硫劑；

春來樹無恙。

剪枝五去五留法

去遠留近、去大留小。

去直留曲，去中留邊，去高留低。

雜木盆景日常管理歌

春日澆水宜早上，

加強光照防徒長。

增施"磷鉀"有機肥；

枝壯葉厚節徑短。

夏日最好避西曬。

防止葉片早枯焦。

氣溫下降及時肥。

酷暑盆景分外妖。

秋季西風落葉黃，

扣水減肥理應當，

植物體内轉機制；

勤查調整樹可安。

冬季防寒是主要。

高處放置是首要。

室内越冬見光照；

充分休眠盆景好。

盆景花卉施肥有一套要領

“四多”黃瘦多施，發芽前多施，孕蕾期多施，花後多施。

“四少”肥壯少施，發芽少施，開花少施，雨季少施；

“四不”徒長不施，新栽不施，盛暑不施，休眠不施。

嶺南盆景:

脫衣換錦，一展三變，春芽秋葉，夏茂冬藏

下長上短，裡長外短。

觸目橫斜千萬朵，賞心隻有兩三枝。

盆樹四條件：根露、幹粗、枝密、葉細

盆樹四大家：黃楊、金雀、迎春、絨針柏。

盆樹七賢：黃山松、纓絡柏、榆、楓、冬青、銀杏、雀梅。

盆樹十八學士：梅、桃、虎刺、吉慶（冬珊瑚）、枸杞、杜鵑、翠柏、木瓜、臘梅、南天竹、山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子花。

嶺南盆景“蓄枝截幹法”

蘇派盆景“六台三托一頂”的整形法

揚州盆景“一寸三彎雲片式”造型法

海派盆景“剪紮并施法”

浙江的“”高幹式"浙派

安徽的“扭旋式”徽派

山東的“屏風式”

四川的“蚓曲式”川派

福建的“氣根式”

嶺南盆景枝托上翹如鹿角，下垂如雞爪；冗繁削盡留清瘦、一枝一葉總關情。

樹幹蛇行直立，左右垂臂橫出；樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密。

揚派盆景樁必古老，片必平整，技法采用“寸結寸彎雞爪翅”，主枝像雞翅，分枝像雞爪。

制作要點：一提根、二頓節、三拿彎、四做片、五收頂。

蘇派盆景技法：粗紮細剪，以剪為主，以紮為輔。

海派盆景技法紮剪并重，細紮細剪。

野樁采挖：落葉樹落葉後發芽前，此時樹正處休眠；常綠樹可常年，最好是在春、雨季，關鍵在于須根全。

中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用意在筆先。

千山皆入畫，隻取一峰青。

片山有緻，寸石生情。

－峰則太華千尋，－勺則江湖萬裡。

室雅何須大，花香不在多。

黃金分割法

合攏則通體聯絡，拆開則逐物有姿。

不等邊三角形構圖原理。

中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用

隻畫魚兒不畫水，此中亦自有波濤。

－炬之光，通體皆明。

客随主行。陪襯烘托。

實則虛之，虛則實之。

形斷意連，迹斷勢連。

神龍見首不見尾。

山欲高，盡出則不高。煙霞鎖其腰，則高矣。

遠眺視其勢，近觀視其質。

近觀有露，露則其質；遠眺有藏，藏則意現。

景越藏，境界趆大。

巧拙互用，粗細兼施。

中國繪畫傳統技法在盆景技藝中的運用

山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛發，水為血脈，寺觀林落橋梁為裝飾。

石本頑，樹活則靈。

樹不可繁，要見山之秀麗。

丈山尺樹寸馬豆人。

盆景根、幹、枝修剪十六忌。

近宜細膩，遠宜概括；

下宜清晰，上宜模糊；

近樹宜大，遠樹宜小

丈山尺樹，寸馬豆人。

遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，隐隐如眉。

鳥鳴山更幽，蟬嗓林愈靜。

以鬧求靜，動靜相襯，均衡相宜。

賓主分明，參差有緻，顧盼有情。

繁中求簡。

千裡之山豈能盡奇，萬裡之水不能盡秀。

虛實相生。

實中有虛、虛中有實。

密中有疏、疏中有密疏密有緻。

露者為實，藏者為虛，

有藏有露，則虛實相生。

平淡奇特，剛柔互濟。

漏、透、瘦、皺。

一彎二拐三出四回五鎮頂。

甯空勿實，超過5/10，多顯臃腫迫塞，少幹3/10，則又松散單調。這個比例适用盆景的正視圖、側視圖和俯視圖。

盆景的布局最忌四平尺穩。輕重不分、暄賓奪主。

三遠法

古人雲：“山有三遠：

自山下而仰山巅謂之高遠，

自山前而窺山後謂之深遠，

自近山而望遠山謂之平遠。

高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而缥缥渺渺”。

盆景造型十二大原則

意在筆先。師法造化。

因勢造型。動靜結合。

繁簡并用。以小觀大。

陰陽向背。主次分明。

比例協調。顧盼呼應。

變化統一。形神兼備。

妙用題名，畫龍點睛。

“語直無味，意淺無趣”。

盆景構景十種風格

——古：多為樹樁盆景。取材松、柏、榆等，以松為主，有“無松不古”之說，塑造古老蒼勁的形象。

——雅：取材以蘭為主，“無蘭不雅”形成幽雅，素樸的氣氛。

——清：取材竹子的常青植物，以竹為主，“無竹不清”，形成清秀明快的景觀。

——俏：多為觀花盆景，以梅為主，“無梅不俏”，形成奇麗多彩的美姿。

——幽：多為山林盆景，用茂密的植物和山石等，構成如“青城天下幽”的叢林峽谷。

——雄：多為山石盆景，取材以石為主，配以樹木和建築，用相對高大的石料構成泰山雄姿般的景觀

——險：也是山石盆景，但要造成懸崖陡壁之勢。

——奇：以奇形石為主的山石盆景，構成如“黃山天下奇”般的景觀。

——曠：多為水石盆景，構成海濱風光，令人心曠神怡。

——秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等構成如：峨眉天下秀”的美麗風景。

樹樁盆景澆水五看法

一看栽植用盆；

二看培養土；

三看植株葉片；

四看生長季節；

五看氣候。

深盆高栽壅土提根法；圓筒沙培提根法；深盆平栽沖水提根法。

一年保活，兩年養根，三年養樹。

盆景制作的藝術表現手法

主次分明、虛實相生、疏密得當、

動靜互襯、露中有藏、剛柔相濟、

枯榮對比、形神兼備、巧拙互用、

對比變化、平中之奇、不似之似、對立統一等。

盆景造型的形式

一、直幹型（單幹高聳式、單幹矮壯式、單幹健壯式、雙幹高聳式、雙幹健壯式、高聳叢林式、健壯叢林式）；

二、斜幹型（折斜式、橫斜式、直斜式、斜幹叢林式）；

三、直斜幹型（矮壯雙幹直斜式、高飄雙幹直斜式、健壯雙幹直斜式)；

四、曲幹型（直曲式、斜曲式、回旋式、雙曲式、曲幹叢林式）；

五、卧幹型（橫卧式、曲卧式）；

六、懸崖型（全懸式、半懸式、半懸飛旋式)；

七、臨水型（單幹臨水式、雙幹臨水式）；

八、倒挂型（單幹倒挂式、雙幹倒挂式）；

九、水旱型（半水旱式、全水旱式）；

十、假山叢林型（峰嶺叢林式、丘陵叢林式、峭壁叢林式）；

十－、風動型（單幹風動式、雙幹風動式、叢林風動式）；

十二、過橋型（單樹過橋式、雙樹過橋式、叢林過橋式）；

十三、腐幹型（洞穴式、斧劈式）；

十四、枯朽型《枯梢式、枯枝式、枯幹式（舍利幹）》；

十五、怪異型（疙瘩洞孔式、靈芝式）。

意境美是盆景藝術的最高境界

景中有情，情中有景，情景交融；

貴在求其神韻。

松有高矮曲直，貴求其勁；

柏有怪奇枯榮，貴求其拙；

垂樹貴求其柔情，懸樹貴求其險奇，

花樹貴求其豔麗，果樹貴求其殷實，

春樹貴求其生機，夏樹貴求其繁茂，

秋樹貴求其紅葉，冬樹貴求其寒姿。

凡樹知其精神實質，才有神韻可求。

中正之勢：四平八穩、不倚不斜；

平和之勢：細雨和風、波瀾不驚；

興旺之勢：生機勃勃、青春煥發；

迎客之勢：躬身長揖、彬彬有禮；

清逸之勢：翩翩君子、秀色可餐；

突兀之勢：如佛頂山之頂佛、雲扶石之扶雲；

垂瀉之勢：黃河之水天上來、飛流直下三千尺；

雄勁之勢：飛鵬撲虎、虬龍翻江；

雄奇之勢：呑天化地、震撼蒼穹；

奇險之勢：危樓百尺、高峰墜石；

奇逸之勢：清高飄逸、超塵脫俗；

奇崛之勢：老幹虬枝、盤根錯節；

順勢：浮萍順水、随波逐流；

逆勢：雲山倒卷、倒挂金鈎；

奔越之勢：揚鞭催馬、險渡關山。

中正之勢：四平八穩、不倚不斜；

平和之勢：細雨和風、波瀾不驚；

興旺之勢：生機勃勃、青春煥發；

迎客之勢：躬身長揖、彬彬有禮；

清逸之勢：翩翩君子、秀色可餐；

樹冠的布局要求

一、樹冠垂直、水平與均衡；

二、樹冠要回轉"挑頭"；

三、樹冠要前傾。

達到樹形正面要露，後面要藏，藏露兼存，含蓄有餘的效果。

山水盆景的常見形式

1、近景式：

（1）懸崖式：該造型注意中心把握，雖要誇張，但要合乎情理。

（2）象形式：要在似象非象之間，咀嚼一番。不要過于逼真，也不能過于抽象難懂。

（3）怪石式：要做到形态舒展大方，奇而不失真，不能矯揉造作。

2、遠景式：

（1）峰：形态氣勢挺拔，要達到氣勢磅礴，巍峨聳立。

（2）巒：層層相連、形式圓轉、造型要穩健莊重、氣勢浩蕩。

（3）矶：為突出江邊的岩石。

（4）峽：兩山夾着的水道。

（5）礁(島)：江湖海中突出水面的部位。

（6）谷：兩山深處，天流水可通路者。

（7）壑：山中的旱溝。

3、水旱式：

（1）全旱式：此題材易用淺盆。

（2）半旱式：描寫水際一角。

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