上周五，随着五強選手郭曲、拉丹珠、龔爽、額爾古納樂隊、“蒙新組合”各自與助唱嘉賓許茹芸、龔琳娜、石倚潔、尚雯婕和杭蓋樂隊帶來最終的合作舞台，以及四位伯樂閻維文、雷佳、華晨宇、譚維維逐一“放大招”，用四個篇章将民族瑰寶中的經典旋律化作繞梁之音，《春天花會開》這檔堪稱民歌節目裡的“妙手”，也到此劃上了一個圓滿的句号。

電視承載民歌傳播之任的曆史可謂源遠流長，自1984年央視創辦青歌賽并開辟民歌組别以來，其始終以豐富的藝術手段和精美的舞台呈現，在民歌傳播上不遺餘力。而随着受衆疊代導緻的興趣轉換，如何不落俗手讓更多年輕人接觸和感受民歌之美，是擺在《春天花會開》總導演王蕾面前的難題。

經過半年時間的籌備，擁有近20年電視制作經驗的王蕾最終沒有按部就班做一檔“本手”節目，卻是打破常規套路以“融合”與“碰撞”之姿，意圖将《春天花會開》打造成一場“新唱、新編、新創”的民歌盛宴。

它打破了過往泾渭分明的結構類型，将多民族多文化的競唱歌手彙聚一堂，從“電子樂第一人”郭曲，到“蘿莉煙嗓”跨界主播劉文君，從“黑怕女孩”戴欣夢露到音樂劇演員周默涵，《春天花會開》盡情“放飛”不同選手對于民歌的理解，通過民族語言與樂器、音樂風格與元素不設限的碰撞，在多元改編中挖掘出人意料的全新體驗，誕生了哥特搖滾風融合新疆民歌的《花兒為什麼這樣紅》，加入戲曲和音樂劇元素的《南屏晚鐘》等諸多讓幾位伯樂激動到手舞足蹈的“妙手”作品。

直到收官之戰，五強選手依舊在尊重民歌本身風格的基礎上，對經典民歌進行着創新演繹：郭曲以餘光中的《鄉愁》為摹本，創作出一首充滿思念意味的《以後》，當電子樂融入許茹芸特有溫婉柔情的唱腔，故事的細節便被娓娓道來；一路用蒙古族唱腔和維吾爾族唱腔抒發着共同願望的“蒙新組合”，與杭蓋樂隊合作的蒙古族民歌《嘎達梅林》蒼勁高遠，如蒼穹之巅，如瀚海之底，如駿馬嘶鳴的嗓音蘊藏着噴薄而出的生命力；額爾古納樂隊與助唱嘉賓尚雯婕合作，将蒙古族舞曲《布裡亞特舞曲》和對唱歌曲《牧馬人之歌》融合，形成了“歌”與“舞”的相互呼應，勾勒出一幅“草原之上、駿馬飛馳、篝火升騰、載歌載舞”的動人畫卷。

春至花開日，民歌正當時。對民歌創新的每一次探索與嘗試，都是為傳承與弘揚千百年的文化記憶和文化生态做着博觀約取的準确。《春天花會開》正是用自己的方式夯實交流碰撞的壘土之“本”，搭建起傳播民族音樂的“秒”之高台，讓承載民族情感記憶的民歌最終閃耀在更廣闊的舞台之上，也讓更多的年輕音樂人紮根于民族音樂這片沃土之上。

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