大家好，我是X博士。

春節前，去年最受關注的國産單機遊戲《黑神話：悟空》再次放出新的宣傳視頻，引爆了全網。 在不到半天的時間裡，播放量就達到了近300萬。

再一次，國産3A的崛起，又成了玩家讨論的話題。

但是，國産單機的崛起，真的要把所有希望都放在《黑神話》身上來對标3A？

X博士我最近看Steam榜單，一系列的獨立國産遊戲大放異彩。

比如《戴森球計劃》在上線一小時内登頂Steam熱銷榜，緊随其後的《歸家異途2》與《鬼谷八荒》也不甘示弱，先後登上榜首。其中X博士肝了很久的《鬼谷八荒》，同時在線人數峰值超17萬人，至今還挂在暢銷榜榜首，後來的恐怖遊戲《煙火》也成為了熱門話題。

這種奇異的現象，似乎再次複刻了當年《太吾繪卷》《中國式家長》的國産奇迹。

但今年這些獨立遊戲，是玩法創意取勝？還是另有玄機？今天X博士就針對《鬼谷八荒》和《煙火》這兩款最近被熱炒的遊戲，看看他們光鮮成績背後都存在哪些問題，給國産單機帶來哪些啟發。

劃重點一：爆肝的《鬼谷八荒》 讓人刷到吐卻停不下來

《鬼谷八荒》今年的火爆，很大程度上和國産單機修仙題材的大衆喜愛度是一緻的。畢竟這些年仙俠類網遊、手遊被各種氪金換皮遊戲搞得臭不可聞，難道有一個不氪金、畫風誘人、玩法看起來還不錯的修仙單機，大家自然也就紛紛掏腰包。

當然，題材之外還是玩法令人耳目一新。《鬼谷八荒》的核心是一個類似哈迪斯的肉鴿玩法，玩家要根據随機到的逆天改命天賦，或者無意中弄到的武學秘籍，去世界上進行高随機性的探索和社交，打造一套适合自己天賦或者武學的BD。

這種模式的先進性，實際上正是去年爆火的哈迪斯的本質，讓玩家每一次探索都是一次BD的構築。抛開《鬼谷八荒》的各種彈幕、立繪、故事情節随機性，就是一款修仙題材的哈迪斯。

總之，學習模仿當前最先進的遊戲模式，再套上中國的文化外殼，這條道路是《鬼谷八荒》成功的關鍵。對于中國廠商來說，老老實實地去模仿國外成功遊戲的玩法，并不是一件丢人的事，隻有吃透了大佬，才能在巨人肩膀上繼續前進。

然而，随着越來越多的玩家玩到後期，遊戲的問題也逐漸暴露，就是完整度的構思不足，讓鬼才制作人張三焦頭爛額。

《鬼谷八荒》非常容易在5個小時左右進入重複無聊階段，因為每個修仙境界，隻是之前一個階段的複制。之前網絡上有一張圖非常火，就是1級打小螃蟹，100級打至尊無敵黃金小螃蟹，用的武器從木棍變成 16強化神級如意木棍，僅此而已的循環罷了。

《鬼谷八荒》的核心問題，就是在于張三的團隊隻模仿學習了一個“切片”，就是某個階段修仙的玩法，但不同階段如何做出差異化，如何做出既有繼承之前能力又有新能力組合的樂趣，顯然是沒有做好。

哈迪斯的戰鬥、副本都提供了不同的樂趣組合，《鬼谷八荒》單調的彈幕射擊戰鬥，顯然是非常乏味，對于同一個套路從築基用到元嬰的玩家來說，無疑是一種折磨。

這意味着，如果《鬼谷八荒》隻是一個2小時遊戲體驗的DEMO，無疑是成功的。但如何把一個DEMO增加後續玩法，變成一個持續能提供新鮮感的長線遊戲，是《鬼谷八荒》所不足的。

還有最近的立繪問題，也引起了玩家很大的不滿，這些直接影響玩家遊戲視覺體驗的問題，都是鬼谷亟需解決的問題。

劃重點二：《煙火》講了個好故事 但不好玩

如果說《鬼谷八荒》不講故事，靠不按套路出牌的玩法取勝。那麼今年春節期間意外走紅、Steam好評率高達98%的恐怖國産遊戲《煙火》，就是一個靠故事抓人的佳作。

《煙火》的制作團隊拾英工作室，實際上在Steam的恐怖獨立遊戲圈子裡有一定名氣，之前他們的作品《黑森町绮譚》，就講了一個非常詭異、思路清奇的穿越變身故事。

這一次的《煙火》，同樣是提供了一個非常有意思的劇情。

為了不劇透，X博士我就簡單評價一下，《煙火》就是通過構築了一個死人和活人交替的空間，讓案件的真相在陰陽交錯下逐漸浮出水面，最後把故事放在了家庭關系、封建迷信等話題上，讓整個恐怖故事有了情感升華。

同時，得益于最近中式恐怖的流行，《煙火》的氛圍營造在之前的宣傳和DEMO裡就讓很多玩家開始預購。之前的《港詭實錄》、《紙人》等中式恐怖作品的成功，也讓很多團隊都開始重視起來。畢竟比起西式恐怖的一驚一乍，中式恐怖的一草一木都能讓我們找到熟悉的味道，最熟悉才是最恐怖的。

然而，《煙火》同樣存在一個緻命問題，那就是作為一個“解密遊戲”，實際上是不合格的。X博士我也算是解密遊戲愛好者，這裡我就拿《鏽湖》系列和《煙火》做一個簡單的比較。

相比于《煙火》大段大段的對話和叙事，鏽湖幾乎不會如此明顯的告訴你情節，而是通過一個個謎題組合和道具暗示，把劇情細節逐步推進。鏽湖的謎題解法，幾乎全部都是用看似不經意的道具，進行最令人不可思議的組合，玩家需要看懂各種隐喻，才能破解看似毫無頭緒的謎題，甚至還有運用了七宗罪的宗教暗示等等。

然而在《煙火》裡，所有的謎題幾乎都是最最簡單的那種，比如你房間出不去了，那麼這個時候你要去抽屜裡拿一個鑰匙，才能開門。如此簡單的謎題，幾乎就不能稱之為謎題，隻能稱之為劇情推進過程中的場景互動。

因此，與其說《煙火》是一個解密遊戲，不如說是一個輕小說互動遊戲。當然這無疑是一種開脫的說法，實際上在國産解密遊戲的領域，真正做得好的并不多。

這裡X博士想提一下的是《迷失島》、《南瓜先生大冒險》這個系列。

胖布丁的這個系列作品，可以說是國内最接近鏽湖的作品，同樣是用各種隐喻來破解謎題，同樣是把劇情隐藏在細節中。

但不同的是，胖布丁團隊的謎題設置，還是過于的簡單粗暴，經常一言不合就用機關小遊戲來解密，玩家很多時候，感覺自己在玩的不是解密遊戲，而是一個個機關小遊戲大合集。這種做法實際上就是整體謎題設計能力的不足的體現。

因此，《煙火》的走紅，實際上是中式恐怖劇情的走紅，是玩家對《港詭實錄》、《紙人》、以及某款已經下架的遊戲的信任。在解密遊戲的設計上，并沒有太多在我看來值得稱道的，與國外很多優秀的包含本格推理元素的解密遊戲比起來，還是差距巨大。

此前X博士也曾把這款遊戲推薦給我一位喜好解密的朋友，結果她在體驗了一番後也是做出了退款的決定，雖然不能以偏概全、以個例概括整體，但足以見得這款遊戲在解謎體驗上确實存在很大問題。

課後總結：小團隊的局限性

從這兩個遊戲中我們可以看出，國内很多小團隊并不缺乏創意或者講個好故事的能力，但是卻缺乏把玩法變成長線、好玩的遊戲的能力。

這看似很簡單的一步，背後有着非常艱巨的道路要走。

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