如題，僅從詞的内容來看，你能看出來史達祖寫的是啥嗎？（提示：這是一首詠物詞，歌詠的是自然界常見的一種現象。另外，“绮羅香”是詞牌名）

绮羅香

做冷欺花，将煙困柳，千裡偷催春暮。

盡日冥迷，愁裡欲飛還住。

驚粉重、蝶宿西園，

喜泥潤、燕歸南浦。

最妨它、佳約風流，钿[diàn]車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。

隐約遙峰，和淚謝娘眉妩。

臨斷岸、新綠生時，

是落紅、帶愁流處。

記當日、門掩梨花，翦燈深夜語。

——宋·史達祖

有沒有一種不知所雲的感覺？花、柳、蝶、燕、江、峰、燈，還有佳人、钿車，難道是發生在春日裡的一個愛情故事？

若告訴你，詞的題目叫“詠春雨”，是不是豁然開朗了？

回過頭來對照一下，你會發現，它的每一句都與“春雨”相關，大到春天的整個環境，小到蝴蝶、燕子等生物的活動。

下面一同來看，作者是如何描寫春雨的。

“做冷欺花，将煙困柳，千裡偷催春暮”，詞一開始就為讀者創設了一幅煙雨迷蒙的圖景，這十分符合“春雨”在人們心中的狀态。那麼，這三句是什麼意思呢？我們把“春雨”放到前面就好理解了，說的是 春雨帶來寒意，令性喜溫暖的花兒變得萎靡不振；它還氤氲成煙，故意籠罩着春柳，好像要把柳樹困住；不僅如此，它還偷偷地催促春天離開，使千裡人間到處呈現暮春景象。

作者賦予春雨以人的情思，“欺”、“困”、“偷”三個字，十分精準地把握住了春雨的特征：“做冷欺花”，給人以觸覺上的感受——寒；“将煙困柳”，給人以視覺上的感受——迷蒙；“偷催春暮”，更是巧妙地調動了人的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。

接下來的兩句，仍緊扣春雨的特點加以描摹。“盡日冥迷”言春雨極細極密，一片迷離，在這樣的環境裡，人們很容易産生“愁”的心理，故曰“愁裡欲飛還住”。

“驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦”幾句轉換角度，以燕子、蝴蝶的行動，進行側面烘托，擴大了詞境。蝴蝶的翅膀被春雨打濕，笨重不堪，再難飛起，隻得宿在園林裡；而燕子别提有多開心了，它正好銜來春泥築巢。此二句用一驚、一喜，準确地寫出春雨給自然界不同生物帶來的影響。

那麼，春雨會不會給人帶來不便呢？當然會，作者說“最妨它、佳約風流，钿車不到杜陵路”，意思是 春雨使道路變得泥濘不堪，妨礙了情人間的約會。于是，愁情像春雨一樣彌漫開來。

下片，作者把詠雨和抒情結合在一起，并緊承“佳約風流”，寫有情人難相見的惆怅。

因為“钿車不到杜陵路”，主人公隻得來到江邊，準備渡江去彼岸尋找佳人，奈何江上煙波浩渺，“春潮晚急”，他根本找不到“官渡”。不見渡口，則又增添了一層惆怅。很明顯，作者在這裡化用了韋應物“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”的意境，故意隐去“春雨”，顯得很巧妙。

“和淚謝娘眉妩”句，将雨中妩媚的之春山與佳人流淚的情态妙合到一起，形象地展現出煙雨迷蒙之中的山峰形态。同時，以“謝娘和淚”來寫眼前之景，還有意将情人比作謝娘，并懸想其流淚的樣子，意蘊十分豐富。

接着，“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”兩句，以生動的景物來寫心中的愁情，體現出愁之深、之長。他站在岸邊，眼看新綠初生，愁情蔓延，卻一籌莫展，也許，他唯一能做的隻有像落花一樣帶愁歸去。

最後兩句以回想從前甜蜜之事作結，依然不離雨景。為何這麼說呢？須從原句來看。“記當日門掩梨花”，化用了李重元的“雨打梨花深閉門”，而“剪燈深夜語”句，則脫胎于李商隐的“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”，二句都與“雨”相關，作者雖隐去了“雨”字，卻不妨礙讀者去想象關于雨的場景。所以，從整體來看，全詞不着一個“雨”字，卻句句不離春雨，可謂構思精巧，情緻深婉。

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