立秋夜雨，送梁汾南行

盼銀河迢遞，驚入夜，轉清商①。乍西園蝴蝶，輕翻麝粉②，暗惹蜂黃③。炎涼。等閑瞥眼，甚絲絲、點點攪柔腸。應是登臨送客，别離滋味重嘗。

疑将。水墨畫疏窗④。孤影淡潇湘⑤。倩一葉高梧，半條殘燭，做盡商量⑥。荷裳⑦。被風暗剪，問今宵、誰與蓋鴛鴦。從此羁愁萬疊⑧，夢回分付啼⑨。

①清商：商聲，古代五音之一。古謂其調凄清悲涼，故稱。謂秋雨、秋風之聲。晉潘嶽《悼亡詩》：“清商應秋至，溽暑随節闌。”

②麝粉：香粉，代指蝴蝶翅膀。

③蜂黃：此處代指蜜蜂。

④水墨：淺黑色，常形容或借指煙雲。疏窗：雕刻有花紋圖案的窗戶。

⑤孤影：孤單的影子。潇湘：本指湘江，或指潇水、湘水，此處代指竹子。

⑥商量：斟酌、商讨。

⑦荷裳：用荷葉做衣服，這裡指荷葉。

⑧羁愁：旅人的愁思。萬疊：形容愁情的深厚。

⑨：即“寒蟬”，蟬的一種，比較小，墨色，有黃綠色的斑點，秋天出來鳴叫。

開篇小序寫得明白，這是一首送别之作。在清朝康熙二十年（1681年）秋天，梁汾南的母親去世，他還鄉奔喪時，納蘭寫了這首《木蘭花慢》為他送行。

送别本就是傷感的事，而這裡所作的送别又偏偏是在“立秋夜雨”之時，這就更加愁上添愁了。詞則是緊緊貼合着“立秋”和“夜雨”的題面展開鋪叙的，傷離怨别的意味和悲涼凄切的情緒交織在一起，更為細密深透。

納蘭化用前人詩詞句子的功力着實讓人佩服，“盼銀河迢遞”顯然是化用秦少遊《鵲橋仙》：

“纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。”

“盼銀河迢遞，驚入夜，轉清商。”三句是說盼望着高遠的天河出現，入夜卻偏偏下起了悲凄的秋雨。清商是古代五音之一，也叫商音，調子悲涼凄切。依照陰陽五行學說，商與秋皆屬“金”，因此在詩詞中商、秋可以通用，清商即清秋。在這裡借指入夜後的秋雨之聲凄清。

“乍西園蝴蝶，輕翻麝粉，暗惹蜂黃。”西園，本是某一園林名，後來也泛指園林。又有一種說法，納蘭宅邸的西部（今宋慶齡故居所在地），也稱西園。麝粉本來是香粉的意思，在這裡代指蝴蝶翅膀。這三句是說秋風乍起，園中蜂飛蝶舞，一片衰飒的景象。三句之後的“炎涼”兩字像是概括，也表明了前面所描繪的景象暗喻着仕途的炎涼變幻。

詞句到了這裡，納蘭才似乎覺出今夜秋雨的愁人之意似的，本以為入秋夜雨是等閑之事，但今夜那絲絲點點之聲卻令人攪斷寸寸柔腸。而後納蘭為這樣凄冷的情景找了理由，“應是登臨送客，别離滋味重嘗”，想來，是因為此時正是别離時，這淅瀝秋雨才這樣斷人腸吧。

疑将是仿佛、類似的意思。将在這裡隻是助詞。唐朝王勃《郊園即事》中有句：

“斷山疑畫障，懸溜洩鳴琴。”

緊随其後的兩句，“水墨罨疏窗，孤影淡潇湘”意境很是空淡疏缈。疏窗是雕刻有花紋圖案的窗戶。潇湘，本指湘江，或指潇水、湘水，在此處代指潇湘景色。和下片開頭兩字連在一起看，詞人是在勾勒這樣一幅景象，秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風上畫出的潇湘夜雨圖。“潇湘”二字本就是離愁别恨的代名詞，在這裡無非是納蘭心事的一種寄托。

“倩一葉高梧，半條殘燭，做盡商量”，這句子納蘭說得婉轉，倩是請、懇求的意思，宋朝姜夔《月下笛》有：

“多情須倩梁間燕，問吟袖、弓腰在否？”

而商量不同于現代漢語，在這裡是獨自斟酌、思考之意。南宋詩人洪咨夔《念奴嬌·老人用僧仲殊韻詠荷花橫披，謹和》中有：

“香山老矣，正商量不下，去留蠻素。”

窗外夜雨梧桐、屋内泣淚殘燭，怎不讓人傷神？因此納蘭說，能否請梧桐和燈燭細做掂量，莫要此時再添人愁緒。

“荷裳。被風暗剪，問今宵誰與蓋鴛鴦”，已至秋天，荷塘自然也是一片蕭索，此情此景，像極了李商隐那首《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兖》裡的句子：

“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”

“問今宵誰與蓋鴛鴦”其實可以和納蘭的另外一首詞對照着看，納蘭曾在《浪淘沙·秋思》裡寫道：“端正一枝荷葉蓋，護了鴛鴦”，和這裡似乎是同一種語境，不過一種是愁苦無依，一種卻尚有一絲溫情。這種變化，或許也于詞人心境不同有關。

到了“從此羁愁萬叠，夢回分付啼螀”，納蘭終于将送别二字明寫在了詞面上，螀是蟬的意思，在詩詞中是重要意象之一，通常表達悲戚之情，用于離别的感傷。像柳永那首著名的《雨霖鈴》開頭便寫道：

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”

納蘭這三句意謂你将上路遠行，從此以後旅途勞頓，離憂惱人，當夢醒的時候，唯有悲切的寒蟬聲相伴了。詞人把這樣的話放在詞末，惜别離愁之意溢于言表。

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