左右結構四大忌，隻要攤上兩個，整個字都不好了。
第一，寬窄比例失調。
如果字的右側出現了可以向外舒展寫寬的筆畫，但左側卻沒有，那麼這個字就會是左窄右寬的。
比如莊稼的稼，右邊的“家”字中有展開寫的撇捺，所以它肯定會比禾字旁要寬。
再比如“紅”，右邊工字的第二橫，可以寫得比較長，所以它肯定會比絞絲旁寬。
右邊工要比絞絲旁寬
再比如“現”，右邊的“見”字中豎彎鈎可以向外舒展寫長，所以它肯定會比王字旁要寬。
第二忌：大小不對。如果左右兩邊都是相同的字，右邊那個會稍大一些。如果一個長形字和一個方形字組合在一起，那麼肯定是長形字會比較大一些。同樣的道理，一個長形字和一個扁形字組合在一起，肯定也是長形字會比較大。
在左右兩邊的字筆畫數相差很多的時候，通常情況下筆畫數多的那一邊會比筆畫數少的那一邊要大。
如果在右側的字中，頂部和底部都出現了可以向上下兩個方向伸展的筆畫，那麼即使筆畫數比較少，也是可以拉長寫大的。比如“韓”字，右邊的韋，正是因為最後一豎可以寫長，所以它看起來會比左邊的字要大。
第三忌：重心不穩，在很多左右結構的字中，都是需要兩邊的重心基本水平對齊的。
所以當字的右側出現了“也”、“又”、“力”等字的時候，就暗示着我們需要注意了，這個字是需要兩邊重心平穩的，書寫時就一定得注意右偏旁的起筆位置。
第四忌：不懂穿插和避讓。左偏旁在書寫時要注意避讓。
比如“鵝”，為了不影響右邊鳥字的書寫，左邊“我”字中橫需要縮短，斜鈎需要寫收斂。
再比如馬字旁豎折折鈎第一個折的部分必須縮短，與上方橫折的折角基本對齊。
比如“秋”字，禾字旁中橫的末尾需要在平撇起筆處下方就收住，小點也需要适當地往下移。右邊的火字，再向左靠，把點穿插在“禾”末尾處下方的空隙中，讓整個字變得緊湊不松散。
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