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米芾書法五十講

生活 更新时间:2024-11-20 20:42:41

米芾是北宋時期與蘇東坡、黃庭堅等都是很有影響的書法人物,但他與上述二人不同,米芾以書法為生命,"不入黨與",政治思想上保持獨立,由于他的母親曾為英宗高皇後接生,僅憑這點關系,米芾在官場上做過一些小官,直到晚年時被宋徽宗任命為書畫博士。米芾在書法史上的影響甚至超過蘇東坡和黃庭堅,并有自己獨立的書學思想,受到後世的垂青。

米芾書法五十講(掌握這三個方法後)1

米芾的書法以率真自然為目标,8歲時學習書法,他初學顔真卿楷書,後又追學歐陽詢、柳公權等唐人書法,年長後,米芾有了自己的書法思想,認為學習書法要高古、超妙入神,這才從王羲之、王獻之書法入手,并下過很大功夫,以緻于人們認為他是"集古字"者,也由此可見,他的臨摹水平還是十分高深的。

米芾書法的率真思想應重視執筆問題

在米芾的書法思想中,率真、意足、自然是他的最高、也是最樸素的主旨,他的書法以行書最為得行,并且在行書中更出色地表現了這種率真思想。在他的《自叙帖》中這樣說到:

米芾書法五十講(掌握這三個方法後)2

學書貴弄翰,謂把筆輕,自然手心虛,振迅天真,出于意外。

這句話是從執筆問題說起,他認為執時應當握筆要輕,握筆輕了,心手也就輕了,才能在更大空間用來"振迅天真",從而會産生出更多的"意外"。這種"意外"是酣暢淋漓的、天真爛漫的自然之氣。米芾反對執筆時很用力的做法,他在《海嶽名言》中說:

世人寫大字時用力捉筆,字愈無筋骨神氣,作圓筆頭如蒸餅,大可鄙笑。要須如小字,鋒勢備全,都無刻意做作乃佳。

他強調寫字時無須捉筆用力,如此以來,會使字"無筋骨神氣",反而會破壞了書法中的"意"。

米芾書法的率真思想應當注意筆勢

米芾書法五十講(掌握這三個方法後)3

在米芾率真思想中,筆勢問題是他經常所重視的一個重要問題,筆勢是由筆鋒所産生的,而對筆鋒的運用和理念的提出則是米芾的貢獻。米芾提出了"鋒勢"的觀點,是指筆畫的趨向和質感,進一步延伸就是指筆鋒在筆畫中所呈現的形成、趨向和趣味。米芾在評價王羲之書法中的鋒勢時說到:

王羲之《桓公契羌帖》有開元印,唐懷充跋,筆法入神。

晉右将軍、會稽内史王羲之行書帖真迹,天下法書第二,右軍行書第一也。帖辭雲:"羲之死罪,伏想朝廷清和。"鋒勢郁勃,揮霍濃淡,如雲煙變怪多态。

米芾書法五十講(掌握這三個方法後)4

從上述這段話中可以知道,米芾是一位十分細心的人,他對前人的作品觀察細緻入微,尤其是對他們運用筆鋒的妙處看得仔細,使得筆鋒所産生的筆勢更加入神,這是他認為書法率真自然的另一個原因,也是後世學習書法的一個關鍵點。

另外,米芾認為故意藏鋒也未必是一件好事,并不是書法中所有的筆畫都要按藏鋒來處理,他在《海嶽名言》中說到:

老杜作《薛稷慧普寺詩》雲:"郁郁三大字,蛟龍岌相纏"。今有石本得視之,乃是勾勒倒收筆鋒,筆筆如蒸餅。"普"字如人握兩拳,伸臂兩立,醜怪難狀。

米芾書法五十講(掌握這三個方法後)5

"勾勒倒收筆鋒"是指在書寫中故意藏鋒,這樣的效果就是像"蒸餅"那樣,使字像一堆"蒸餅",他舉例字"普"字下面的一橫就像一個人握着兩個拳頭站立,實在難看,究其原因,是過于藏鋒,沒有注意鋒勢,因此就失去了自然率真的感覺。

米芾認為,用筆上的出鋒并不是要有一定的法則和模式,而是要靈活運用才行,但最高要求是自然率真就行。他在評價王夫之《十二月帖》時這樣說到:

此帖運筆如火筋畫灰,連屬無端末。如不經意,所謂一筆書,天下子敬第一帖也。

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從米芾的評價來看,王獻之此帖并不是以鋒勢取勝,而是因為該帖筆縱字随,有天然之起,最終顯示了王獻之對書法率真自然的駕馭能力和高超的運筆水平,學書者應當在這方面注意才是。

米芾自然率真思想表現在對章法的處理上

書法中的自然率真不僅是用筆、筆勢的問題,他還認為應當表現在整體章法和字形結構的安排上。他在《自叙帖》中用一個"三"字舉例說明字内點畫的處理對字形的影響,他說:

"三"字三畫異,故作異。重輕不同,出于天真,自然異。

米芾書法五十講(掌握這三個方法後)7

他說一個"三"字,由于隻有三個筆畫,在書寫的處理上,應當按照它的字形特征,使三個橫畫寫得不同,它們有長短、姿态、輕重的不同,書寫時就要寫得不同,這樣才能使這個"三"字出現自然天真的感覺。

對于書法章法的安排,米芾也有自己的深切體會與見解,在《海嶽名言》中他是這樣說的:

"石曼卿作佛号,都無回互轉折之勢。小字展令大,大字展令小,是張颠教顔真卿謬論。蓋字自有大小相稱,且如寫'太一之殿',作四窠分,豈可将'一'字肥滿一窠,以對'殿'字乎!蓋自有相稱,大小不展促也。餘嘗書'天慶之觀','天'、'之'字比四筆,'慶、觀'字多畫在下,各随其相稱寫之,挂起氣勢自帶過,皆如大小一般,真有飛動之勢也。"

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他說寫字不要去刻意安排,而是要随着字形的大小來安排它們的章法,因為漢字的大小不同、結構不同,如果刻意使它們相互統一,肯定會失去自然天真的感覺,要按照"字自有大小相稱"的原理去布置章法,這才是書法應當有的規律。

總而言之,米芾對書法的學習和研究是善于從前人的書迹中觀察入微而來的,哪怕是用筆、筆鋒和章法,盡管米芾的一生是以書畫為生,但他的藝術成就帶給後世的是書法中的率真自然思想,這也許反映了書法本來的面目——字趣、意趣,而不僅僅是寫寫字那麼簡單。

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