無論相聲界多麼風雲變幻，在當代相聲舞台上，苗阜都有他不可小觑的地位。苗阜是鐵路工人出身，憑着熱愛和表演才華走上說相聲這條繁花似錦又荊棘叢生的道路。相聲是堅守老傳統，還是“辭舊迎新”，就在相聲快要變味兒的年代，苗阜王聲北上參加北京幽默喜劇大賽，憑《滿腹經綸》走紅網絡，收獲業界口碑與粉絲力捧。上元宵相聲大賽、辦商演晚會、奪魁、入曲協、上春晚……苗阜在争議聲中風生水起，坊間開始給他冠上了“郭德綱第二”的名号，希望他複制郭氏傳奇。其主理的西安青曲社，以振興西北相聲為己任，也受到了越來越多的關注。但是，苗阜作為新一代的相聲演員，卻是堅決反對相聲“變味兒”，無論相聲偏離了多少傳統的軌道，無論回歸的路有多麼艱難，苗阜一直堅持相聲必須要堅持走傳統文化的道路。

　　傳統和當下沒有沖突

　　苗阜說，任何藝術形式都不應該排斥年輕人。相聲也一樣，因為隻有更多的年輕人加入到相聲的觀衆群體當中，相聲才有可能走得更遠。對于自己創作的相聲加進讨喜年輕人的元素，苗阜認為，“我們在表演當中加入了很多時尚的年輕人喜歡的元素，但不是瞎加硬加，我們會想盡辦法在符合相聲基本規律的情況下給它融合進去，用一個合理的方式融合，事實證明效果很好，我們的相聲非常受到年輕觀衆的青睐，我們不能忽視相聲的觀衆群體已經年輕化這一事實，我們必須要正視這一改變。”

苗阜的相聲也惹來不少質疑聲，其中最重的質疑就是相聲傳統和當下的沖突。有的人認為苗阜的相聲偏離了傳統，太注重當下的流行，對此，苗阜在接受本報記者采訪時說：“傳統和當下沒有沖突，我們始終堅持傳統相聲的基本功，就像練武術，每招每式都有最基礎的東西，沒有這些就不叫武術。但是面對越來越年輕的觀衆群體，會融入更多時下的流行，我們不能拒絕這些。打個比方，如果把相聲的基本功叫器皿，器皿就是傳統，時下的東西是作料，你往這個器皿裡邊放原料，可以根據時下最流行的東西往裡填，用傳統的器皿盛上最可口的作料，我覺得這并不沖突。”苗阜一直認為相聲必須要堅持傳統文化，這是我們流傳多年的寶貴的東西，“文化的傳播有兩種途徑，一種是聲音，一種是文字。相聲既是聲音，也是文字，它的流傳本身就是一種文化。為什麼我們要堅持用傳統的手法，因為傳統的手法是多年以來老前輩們一點點總結出來的，可以說把笑的藝術已經研究到了一種近乎無可挖掘的地步了，所以說這些東西我們要盡可能地掌握，要活到老學到老。基本功練紮實了，很多東西信手拈來。”

　　弘揚陝派文化

　　有人做了一個統計，全國714家曲藝類園子，其中有35萬曲藝的從業者，21萬都是體制外或者說是民間小劇場的。在曲藝的舞台上，小劇場的份額越來越大。面對這一變化，苗阜說，我非常喜歡小劇場這個形式，是非常适合相聲的發展土壤，民間小劇場已經成了一個大趨勢和主流的文化，有了這麼好的發展舞台，我們相聲表演更應該規範化，因為它跟老百姓離得最近，我們更應該去引導和弘揚正能量的東西。我們青曲社已經十年了，我覺得我們沒有偏離最早的初衷，我們一直是在努力弘揚陝派文化。苗阜進一步解釋：“所謂相聲的陝西特色，隻不過是在表演當中融入了當地人的生活習慣和習俗。你生活在一個環境當中，不自然就會流露出來一些東西，我們在表演中更多的是我們性格的流露，并沒有刻意去用陝西元素，我們也不會用特别生僻的東西去博取大衆，這個沒有必要，也沒有任何意義。”

　　苗阜經常在自己的微博上袒露心緒，引來衆多粉絲的圍觀。在粉絲群，苗阜可以快速看到觀衆最真實的反應，他經常和粉絲們互動。“現在所有流行的東西你都得去了解， 時代變化太快了，你不了解沒法知道年輕人喜歡什麼，你無法知道整個大衆現在接受什麼，現在老年人都在玩微信和朋友圈，我們是年輕人，為什麼要拒絕？相聲必須要與時俱進，才有旺盛的生命力，不管你喜不喜歡，你必須去了解它，這也是一個演員的使命。”對于今年青曲社的工作，苗阜表示會做一些新的嘗試，多排一些相聲劇，想讓演員更多地在表演上有發揮，“現在的年輕演員，相聲的基本功我比較認可，我希望他們從表演上來拓展，這也是我們今年要做的重點。今年上《天生喜劇狂》也是這樣考慮的，我覺得很多優秀的演員非常出色，我們的節目整體特别精彩，演員也非常努力，我是看着他們整宿整宿地排練，不停地為一個節目精細打磨，我覺得這是一種精神。人這一輩子，不可能出現那麼多所謂的精品，但是必須要有夢想。現在我們手裡有800多個小時的相聲作品，我覺得這就是一筆财富了，這800多小時裡頭有大量的新作品，也有一部分傳統作品的再加工，我覺得今年我們會找機會分批在不同的地方和領域去傳播，讓更多的人看到這些作品。”

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