編者按：

生于1978，與改革開放同齡。從1978年到2018年，改革開放風雨兼程。40年，一個人已是不惑，一個國家的發展已是翻天覆地。

慶祝改革開放40周年，央視新聞新媒體從12月11日開始推出人物微視頻《生于1978》。欄目選取了10位改革開放同齡人，通過他們的成長故事，回首40年來中國社會的滄桑巨變，緻敬改革開放的如歌歲月。

她是一名新生代京劇演員，緻力于将傳統藝術形式與現代傳播方式融合，從而收獲了廣大觀衆的喜愛，人稱"瑜老闆"。作為改革開放的同齡人和見證人，她有點驕傲，有點自豪，她說，這是一件令人特别振奮的事。

她是上海京劇院餘派演員王珮瑜，生于1978年。

内心住着一個老靈魂

在三四歲的時候，王珮瑜就發現自己和同齡小朋友不太一樣，"他們喜歡的東西我好像都不太喜歡，他們覺得好笑的事我也不覺得好笑，有些少年老成。"

12歲接觸京劇後，王珮瑜被京劇的厚重感深深吸引。在之後的深入學習中，她發現自己身上的很多特質、天賦跟京劇這門藝術是契合的。"比如京劇演員應該是動靜相宜的，需要上下身的協調，彈跳得好，同時也得具備很好的模仿能力，還需要有悟性，得理解老師的意思。"

14歲那年，王珮瑜被上海戲劇學院破格錄取，成為建國以來學校招收的第一位女"老生"。那時，她已經是初中二年級了，不但當上了班長，還是學生會主席。"我看的書已經是像餘秋雨的《文化苦旅》這種散文，其他同學還在看卡通漫畫書。所以大家覺得，這個班長跟别的同學不一樣。"

翌年，王珮瑜在紀念譚派名家程君謀老先生誕辰100周年的演出上登台演唱《文昭關》，獲得了梅葆玖先生的高度贊揚。那場演出成為了她和梅葆玖先生長久合作的起點，也成為了她藝術成長過程當中非常重要的一個履曆。

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世界上隻有兩種人

35歲以後，王珮瑜開始意識到，她必須要讓更多的年輕人認識她。"任何事物要擁有未來，就必須擁有這一個時代的年輕人。"她常說，"世界上隻有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是還不知道自己喜歡京劇的人。"

于是，她嘗試上不同的綜藝節目，"風度翩翩""性格堅韌""時尚風趣"，綜藝賦予了王珮瑜展現她的多面性的機會，因此吸引來了大票粉絲。

然而，面對突如其來的喜愛，她也有自己的擔憂。"我一直在意的是喜歡我的戲的觀衆或粉絲，他們是否能夠成為日後的京劇票友。因為從京劇的形成、發展、完善，到後來變成一個國劇，這個劇種始終離不開的一個重要的人群就是票友。有很多高級的票友幫忙做了很多在藝術以外的，比如政策和資本的推動。雖然他們不從事京劇，但是他們用他們的影響力，用他們的文化、格局和眼光，始終在啟迪着他們身邊的京劇專業人士。"

為了擴大京劇的影響力，有段時間王珮瑜去紐約學習藝術管理。她很形象地形容當時的梨園規矩就是今天的藝術管理的專業。"京劇就特别尊重藝術生産的規律，所以當年才有這麼多好角，出現這麼多好戲。"

成為這個時代不被忘記的人

面對自己的成就，王珮瑜常說要感恩這個時代，因為這個時代賦予了她一種能力，能讓她把自己最有天賦最美好的一面展現給大家，能讓她從一個毫無梨園背景的蘇州中學生考到上海戲劇學院學老生，能讓她出現在各個綜藝節目中反反複複地說她是京劇演員，反反複複地傳播京劇是很好玩的。

近幾年，王珮瑜做了《京劇清音會》旨在用"清談 演唱"的小型沙龍式演唱會讓觀衆在短時間内了解京劇老生行當，《亂彈·三月京昆演音會》将吉他的合奏加入傳統樂器中，京昆合演的《春水渡》這樣小劇場的實驗劇等等。

當提到自己所做出的創新時，她說道："我覺得最大的融合，還是在傳播方式和角度的創新和融合，因為京劇的音樂、表演、演唱，包括造型藝術，都已經非常完美了。你想改它？就表示你淺薄，表示你還沒有吃透傳統古子老戲的精髓。所以，學，學完以後再變成自己的東西以後，你自然有自己的加入和思考。"

既要傳播京劇又要練習京劇本身，王珮瑜的一天24小時似乎永遠不夠用。看到身邊優秀的人或者作品，她的焦慮感也油然而生。"我希望我每天做的東西都能夠優于昨天的自己，然後不要辜負所有人對你的期待。"

對于和自己同齡的"改革開放"，40歲的王珮瑜用"有朝一日春雷動，得會風雲上九重"來形容。這句唱詞表達了她對整個環境的期待，以及在這樣的環境下個人應該如何去做。她相信未來既是一個好時代，也給這一代的戲曲從業者提出了更高的要求。

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