一、《顔勤禮碑》的内在氣質

顔體這種氣質具體表現為：

1、 莊嚴正氣，這就是上面所說的顔體氣質。

2、偉岸飽滿，顔體一反唐初書法勁瘦内斂為主的特點，寫出豐腴厚重外拓來。字形有左右外脹的感覺。

3、元氣充沛，表現在：

（1）用筆：顔體的筆劃豐滿渾厚，不能寫輕飄，無論粗細裡面務必要貫有氣力。不僅是運筆中間，就是到末端出鋒處也不可用手腕、手指輕輕掃出，要筆筆力送至末梢。

（2）結構：不但是筆劃，就是空白之處，也要布白勻稱并想象裡面有大氣充盈之感，寫出空間場的感覺。而不使一處狹窄拘緊、這就是古人既要寫黑（用筆）、也要寫白（空白）的精髓。

二、《顔勤禮碑》的筆法

臨摹毛筆可選狼毫、兼毫和羊毫，筆宜大不宜小。開始可用手工紙的元書紙、毛邊紙，因其表面毛糙、有滲水性。格子可折8－12厘米大小為好。以後逐漸可混用宣紙，以訓練适應宣紙的能力。

1、橫

右尖橫：斜切筆後，向右略斜慢慢提細到尖，不能過快，要求力送到尖。如“直”第一橫、“日中間橫。

左尖橫：輕觸紙後，向右漸行漸重，不可起筆就向右掃，這樣以後寫行草時會露尖，最後逆收，如“左”數橫及“行”橫。

長橫：一種起筆如右尖橫，中間腰部略細，後面又略粗，到結尾處不向下墜逆鋒收筆。如：

另一種一直提細到最後再加重逆收：

2、豎

懸針豎：起筆斜切向下略加粗，到三分之二處時再逐漸提細至尖，尖處不可飄。

垂露豎：斜切筆後向下行，中間略向左漲，結尾處提向右下後再逆收。如“依”左豎，“館”右 “官”左豎。

3、撇

短撇：斜切後向左下方慢慢提細運行，力送到尖。

長撇：斜切後慢慢向左下送至筆尖，由于筆劃長，所以要求控制住。

柳葉撇：尖起後向左下行時，中間略粗，收筆再細。

豎撇：斜切豎行，有捺交叉時，交叉前均要直行，交叉後再向左下撇出，如“史”。

作勾的撇：将撇的寫法寫成勾。

4、捺

斜捺：起筆處有細起和粗起、直下和從下而上再轉彎行筆兩種；收筆處有缺口和無缺口兩種。顔真卿當時用硬毫，所以用力按後彈起自然會出缺口，今天大都用軟毫，就要按後再提筆向右平出。

起筆細後面有缺口。起筆從下而上再轉彎後有缺口。

後端無缺口。

起筆粗。走之捺：起筆一般均上行後再向右行，走到三分之一處就開始加重，形成獨特效果。走之捺基本都一波三折。

5、鈎

顔字的鈎是很有特點的，亦有缺口的和無缺口的兩種，結尾處均要按後略提回鋒鈎出，亦要力到尖不可太快。

寶蓋鈎：

無缺口寫法同短撇。

有缺口。

豎彎鈎：

結尾處略提回鋒向上鈎出。

豎鈎：右邊略加粗，有外弧線，結尾處略提向左鈎出，注意鈎出時不要過分向上。

豎鈎亦有彎度較大的，如“子”、“司”。

卧鈎：鈎時要略向左上方

斜鈎：斜切後向右下行，中間可略細，下部可略粗，略提後回鋒再向上鈎出。

橫折鈎：鈎法同前，隻是在轉折處有兩種處理方法，一是另起筆，豎高出橫，形似聳肩；一是順勢向下，形似塌肩。

豎高于橫。

順勢連寫。

6、點

點分長短點，無論何種點，都要求寫的飽滿，最好一筆完成，不要修補。

短點：“小”的右點，“守”下面“寸”的點。

另“小”的左點要向左漲出，而“守”寶蓋左點向右漲出。

長點：

寫顔體時最好都能中鋒，以肩肘帶腕來書寫，不用手指撥筆，以免造成出鋒處虛飄。寫字時不要屏住呼吸，全身要松弛，握筆也不要太緊，要感受筆尖對紙的摩擦。用筆和結構不可偏廢，臨習前後要仔細與帖對照，盡量寫像，這樣才能較快地學好顔體。

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