黃簡講書法（筆法篇）32——永字八法1

張旭所演繹的王羲之書法系統内容大綱，我們知道，是由崔邈老師告訴韓方明，韓方明記錄下來的。

我在第五課中講到，崔邈透露，張旭有公開内容和不公開内容。公開内容是五執筆和永字八法，不公開内容就是五執筆和九用。

"永"字八法名氣很大，很多人都聽到過。但詳細内容就不大清楚。曆來書法著作中有不少解釋，最早、最權威的紀錄，就是《玉堂禁經》。

韓方明所記錄的崔邈老師的重要講話，是"永"字八法，加上五勢和九用，三樣東西加起來，就可以寫出所有的字，是書法的根本。所以，"永"字八法，是學書法不可缺少的一環。我們學過了"九用"，理解"永"字八法就容易了。

1.什麼是"永"字八法

什麼是"永"字八法呢？它是一個範例，八個基本點畫的寫法。會用筆就會寫出好的線條，用于文字，就可以寫出各種筆畫，其中有八種是基本的

寫字：五筆

但這裡有個問題，我們查字典，這個"永"字隻有五筆，一、二、三、四，最後一捺五。

那為什麼說這個"永"字有八法呢？原來書法中的計算方法，和寫字不同。中間的"橫豎鈎"要分開來，算三筆，左邊的"挑撇"也要分開，算兩筆。這樣一拆開，數一數，就是八筆了。這八筆有一個特點，就是全不相同，沒有重複。而且每一筆有特定的寫法要求，所以叫"八法"。

正因為是講"法"，所以每一個法都用了特定的名稱。用現在的話來說，就是專業術語。

寫點的方法稱之為"側"，寫橫的方法叫"勒"，寫"永"字這一豎的方法叫"努"，寫鈎的方法叫"趯"，寫挑的方法叫"策"，寫長撇的方法叫"掠"，寫短撇的方法叫"啄"，寫捺的方法叫"磔"。

簡言之

這種方法，包含着一個非常重要的原則：

書法以單一筆畫為計算單位。

複雜筆畫在書寫時都要分割為單一筆畫。

這個原則，叫"筆筆斷而後起"。斷就是分開的意思，也是收筆的意思。前一筆收了筆，就表示寫完了，然後再起筆寫下一筆。

想想也是，一件複雜的事情，如果把它變為幾件簡單的事情，就容易成功。反過來，如果把簡單的事情攪和在一起，那就變得複雜，容易失敗。至少是提高了難度，不是聰明的方法。

清代安徽人包世臣，當年四處拜師，尋求筆法，他在《藝舟雙輯》中寫道：丙子秋（就是嘉慶二十一年，1816年，包世臣四十二歲了），晤武進朱昂之青立（這個人姓朱名昂之，字青立，比包世臣大十一歲），其言曰（看了包世臣的作品對他說）："作書須筆筆斷而後起，吾子書環轉處頗無斷勢。就是書法要筆筆斷，然後重新起筆。你的書法，毛病在環轉地方沒有做收筆動作，斷不開。這麼一講我們知道了，包世臣四十歲還不懂"永"字八法。

前人非常重視這一點，清代另一位書法家朱和羮說：作書須筆筆斷而後起，言筆筆有起訖耳。然行書筆斷而後起者易會，草書筆斷而後起者難悟。（行書大家都知道每一筆收筆以後再寫下一筆，這個容易知道，但是寫草書是不是應該連綿不斷地寫下去呢？不是，草書也是要收筆的，所以他說）倘從草書會其用筆，則探骊得珠矣。探骊得珠，就是抓住關鍵，得到書法的要領。

"筆筆斷而後起"，是書法的普遍規則，對草書也是适用的。将來講到草書的時候，會詳細講解，現在如果你有興趣，可以先去讀一讀孫過庭的《書譜》，就是講這個道理。

簡言之：初學書法的人，最容易犯的毛病就是：

下筆不用力，不能力透紙背，這是"飄"。

不收筆就寫下一筆，連綿不斷，這是"滑"。

"飄"和"滑"都是書法大病。

現在的人性急，下筆要龍飛鳳舞，快如閃電。寫起來呼吸停頓，血壓升高，這觀念是錯的。正确的方法，是有起必有收。筆筆交代清楚，不慌不忙。

2.點的來源

我從八法第一法說起。先講講點的來源。拿永字來說，在古文字如金文、小篆中，并沒有點。當時是使用比較長的弧線，後來，到了漢代的隸書，弧線變成了直線，到漢代末年，上面的一橫開始縮短，出現了一點。

又如"然"字，小篆下面原來是個"火"，到隸書弧線開始縮短，來到真書就變成了四點。

在書法中，所謂點，往往是橫豎撇捺的縮短。換句話說，寫點和寫橫豎撇捺沒有什麼不同。隻縮短，縮小而已。你看王羲之《蘭亭序》中的"俯"字。右旁上面的點其實就是一個橫。

這個"領"字，左邊下面"令"的一點，完全照足一豎來寫，兩面鋒起筆，最後挫筆收。

智永《真草千字文》中的這個"為"字，起手一筆，也就是短短的一豎。

《杜甫詩》這個點很多人覺得疑惑，其實是兩圈起筆的一個短豎。

智永這個"官"字和"字"字，寶蓋頭起手一點，其實就是一撇。

智永這個"雕"字，右旁三撇，縮小了就是三點。每一點都是兩圈起筆的。

王羲之《蘭亭序》這兩個字的點，寫法就是一捺，一波三折很完整。

這個"暎"字最後一筆，9号位，有時我們稱為反捺，用揭筆收尾。

這個"之"字的一點也是9号位的捺筆縮短。用頓筆收，也是反捺的一種。

這個點比較複雜了，是豎鈎，組合筆畫。

這個"室"字的上面的一點，是橫豎一折。

簡言之

點是橫豎撇捺的縮短，有時是複合筆畫。

把點的行筆加長，就可以看出對應的筆劃。

王羲之、智永等寫很小的點，也非常仔細。馬馬虎虎，随随便便，做什麼事情都不行。

書法，尤其是真書，就是培養一種甯靜的心情，仔細的習慣。

3.點為側

好，現在來講講"永"字八法中的點。在"永"字八法中，它有一個特定的名稱，叫做"側"。這是一個具體的點，就是用在"永"字頭頂上的。

剛才講過許多點，"側"這一點的寫法，并不能包括所有的點。

《玉堂禁經》說：側不得平其筆。我以前講過，"平"就是中線兩邊平均、平衡。這裡說，寫側點，筆鋒不能平衡使用。那怎麼寫呢？要右重左輕。不平均、不平衡就對了。

平均和不平均

我們先來看看什麼是中線兩邊平均的點。你看這一點。我畫一條中線，是不是兩邊對稱？這就是兩邊平均，書法中稱之為平勢。現在斜過來，九号位，再畫出中線，可以看到，中線兩邊還是平均的。要怎樣才是不平均呢？你看第三點，它整個點都在九号線的右方。如果你畫出它的中線，左右是不對稱的。反過來，我們也可以寫出一個偏重于左面的點。

宋代有一篇《"永"字八法詳說》，不知道作者是誰。這篇文章有一些地方可以參考，他說："側不得平其筆，當側筆就右為之。"前一句話是《玉堂禁經》的原文，後一句是他的解釋。把毛筆側向右面來寫這個點。再深一層說，毛筆怎麼會側呢？其實就是手腕側向右面。

《"永"字八法詳說》中也有學生和老師的對話，學生問曰：側不言點而言側，何也？老師回答說：止言點，則不明顧右。顧，就是照顧、照看。老師說，寫這一點要着重右旁，各種各樣的點很多，但"永"字頭上這一點，手腕側右。

4.側的寫法

第四，側的具體寫法：起筆後加衄鋒。

我們知道，一個筆畫，都有起筆、行筆和收筆三個部分。剛才講的這一點要側，究竟是哪一個部分要側呢？側是指起筆，下紙時手腕就要側。但是要注意，如果你手腕側在右方，一行筆很容易偏鋒。所以起筆之後，就要有一個衄鋒。把筆心一點點扭正。注意，如果你扭得太快的話，中間就會變成直線了。我這裡放大一點給大家看，它的要求是右重左輕。好在寫點的時候，幾乎不用行筆。點很短小，往往一起筆馬上收筆。所以中間這一段問題不大。

《玉堂禁經》沒有說點怎樣收尾，通常就是三種：斷尾用挫筆，尖鋒不到尾。注意，你要挫的時候，筆心先要扭到平衡的中線位置，然後一推就可以了。尖尾用揭筆，先傾側筆管，然後把尖鋒拉到最後，圓尾用頓筆，先把落後的尖鋒拉到前面，然後扭回。

這三種收尾法都可以用在"永"字上，王羲之《蘭亭序》中的永字第一點，就是挫筆收尾。他做了很明顯的衄鋒動作。

挫筆收尾的點，經常出現在王羲之作品中，譬如這個"之"字的一點，就是一個例子。

有時候王羲之還會用左側的挫點。你看"視"字起手的點，手腕是在左面下紙的。大家想想，這一點用在"永"字頭上好看不好看？

所以孫過庭《書譜》說：一點之内，殊衄挫于毫芒。"毫芒"就是筆鋒，"殊"就是不同。他說，寫一點裡面有衄有挫，對于王羲之的用筆，觀察非常細緻。

這是智永的永字，他是用了頓筆收尾。所以，尾巴是圓的。

頓筆，王羲之也經常用，這個點就是頓筆收。

今天的練習，是側點的三種收尾方法。你下筆的時候，毛筆不要放在中間，應該手腕向右，那先寫以挫筆收尾的，我寫中線。下筆以後，扭過來一挫。這就是挫筆收尾。現在加粗點，下筆以後，扭過來一挫，然後搶。這就是挫筆收尾。

第二種是揭筆收尾，尖尾巴。它跟挫筆不同，就是尖鋒是要到尾的，尖鋒到尾。我加粗點。扭過來，就是毛筆側。然後把尖鋒送到尾，送到尾。這是尖尾巴。

第三種，是頓筆，頓筆圓尾巴，它的特點呢，就是尖鋒到尾以後要回過去。那麼也是加粗點，尖鋒下筆以後，尖鋒到尾以後要回過去，造成一個圓尾巴。要注意這一條線最好就是比較平直。心目中可以沿着九号線下來。我再寫一次，沿着九号線的。下筆以後，沿着九号線。尖鋒到尾了以後收尾。那麼這條線就非常平直。

請各位多加練習。

本節要點：

什麼是"永"字八法。

"筆筆斷而後起"是書法的規則。

"點為側"的意思和寫法。

要點解讀：

思考題：

寫一個最小的挫點，寫出來是什麼樣子的，有幾個動作呢？

請把"側點"三種收尾法都反複練習，務求熟練。

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