如何理解和評價陸遊的《钗頭鳳》？

陸遊和唐婉的愛情故事憑借兩首《钗頭鳳》火了一千年。關于這段情史，曆來的文學愛好者扼腕歎息之餘，演繹得非常多。

我們就大概交代一下背景，主要講作品。

陸遊十九歲與唐婉成親，婚後如膠似漆。年輕人沉迷閨閣之中，自然是長輩不願看到的。所以在母親幹涉下，兩人離婚，陸遊另置别院，金屋藏嬌——可見他對唐婉是不舍的，以至于敢對母親做出陽奉陰違之事。不過最終還是棒打鴛鴦，分手後各自成家。

十來年後，兩人在沈園相遇。陸遊留下一首《钗頭鳳》，至于個中細節，每個版本記錄不同。有些說當時唐婉經丈夫趙士程同意後，送了酒水給陸遊，他哽咽而成詞，唐婉自和一首；有些又說唐婉是七年後才看到陸遊留在牆上的詞，心中感慨萬千，和上一曲。這些都且聽且信，個人也沒有深究考證這些的欲望，就怎麼凄美怎麼相信吧。

有一點是肯定的，唐婉沒有多久就郁郁而終了。很多人都認為是相思催人命，從另一角度證明兩人的愛之深切。不過個人認為，其實唐婉的死和陸遊并沒有什麼大的關系——不說沒有，因為情緒波動造成病情加重是有可能的。

我們還是專心來看陸遊的《钗頭鳳》的内容，再分析下唐婉的詞，看看有些什麼瓜葛在裡面。

钗頭鳳·紅酥手

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

“钗頭鳳”這個詞牌原名“撷芳詞”，又名“折紅英”、“摘紅英”、“惜分钗”等。因為唐代無名氏的《撷芳詞》中有句“可憐孤似钗頭鳳”，陸遊将它改名為“钗頭鳳”，可能是覺得原格式兩片五十四字，詞雖委婉，卻嫌稍舒緩，無法表達自己内心那種激動、郁悶的糾結心情，所以他在每片的最後添加了三個仄聲字，三字三歎，對整體的音調起了急促、頓挫的作用。

這種六十字的《钗頭鳳》也就更加局限了表達内容和情境，當然在表達這種局促、急切、遺憾、後悔的心情時就更加貼切。後來“钗頭鳳”的名聲漸漸蓋過“撷芳詞”，就形成了變體，而“撷芳詞”原體為正體，陸遊和唐婉的都是變體。

陸遊和唐婉的作品雖然都是六十字，但在韻腳上又稍有不同——其實很可能是當時在和這首詞的時候，唐婉沒有那麼講究罷了——不過格式一成，到了今天，我們就隻能以變體視之。

詞牌的平仄韻腳都是固定格式，我們這裡就不詳述，大概知道一些淵源就可以了。具體來看内容。

“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。”這一句是沈園邂逅，唐婉敬酒的直接記叙。你端起酒杯，玉手纖纖，紅潤如酥，滿城春色，宮牆處處，綠柳飛絲。“縢”，是纏束的意思，“黃縢酒”即黃封酒，宋代時官釀的酒，用黃羅帕或黃紙封口，故而得名。這一句起筆，如果單看，肌膚如玉，柳色如煙，美人佳釀，春色飛揚，是看不出任何問題的。

“東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。”這幾句就情勢直轉，将前面三句塑造的美好情境完全擊碎。什麼叫“東風惡，歡情薄”？東風不就是那個東風嗎？顯然詩人将自身的感觸投入了自然現象，表現出極大的厭惡之情。是因為“歡情薄”，才覺得“東風惡”。這該死的東風啊，将你我之間的纏綿情緒吹到哪裡去了呢？我們之間如此生疏了嗎？

都說陸遊情深，不過這種詩詞，在趙士程極開明地同意唐婉來為陸遊置酒的情況下，是非常不合時宜的。實際上唐婉的表現才是正确的，七年之前的歡情，到今天問什麼厚薄？當年為什麼不私奔，不誓死捍衛？用今天的眼光來看，這陸遊當年是個媽寶男，如今是個不通世故的大直男。要知道趙士程和他也是文友，當年毫不猶豫地接手唐婉，這份心胸和真愛，在那個禮教嚴苛的時代，何其難得？如今給老婆面子，讓他和舊友端莊地敬酒叙舊，你居然覺得“歡情薄”？

陸遊這種不知感激，隻以自身感情發射的方式是不足取的。

想起視頻平台上一個段子，前女友對前男友說：“我不希望他知道我們的關系。”前男友回答：“你我素昧平生。”這也許才是真正的愛和尊重吧，既然分手，就不要再叨擾。

陸遊顯然沒有這種想法。他活得好長，到老了還在寫詩紀念唐婉——即便已經過世了四十年，唐婉還是他的私人物品——這種感覺，不知道為什麼很多文人為之感動，中國文人的大男子情節太根深蒂固了。

其實這種情感、這種遺憾、這種愛而不得的白月光，誰沒有過呢？寫詩做日記固然是陸遊的習慣，但是這種單方面的精神約束并不值得提倡。

“一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。”三連仄收尾，單字成句，音調下垂，給人的感覺就是悔不當初，恨得在原地連跺了幾下腳的樣子，從字詞、聲調、感情融入來說，這三個字的添加是神品，也是成就這首作品的關鍵所在。滿懷的憂愁情緒，離别幾年來的生活十分凄涼。遙想當初，隻能暗自感歎：錯，錯，錯！

實際上呢，和唐婉離婚第二年就再婚，然後連趕着生了幾個大胖小子，哪裡“離索”了？這裡覺得凄涼隻是覺得唐婉居然另投他抱罷了。後悔啊，遺憾啊，錯得遠啊，但又能怎麼樣呢？就不能看着她和趙士程幸福？

下片進入想象。

為什麼這麼說呢？我們注意陸遊這首詞的主人公是誰？看上片可能是自己，也可能是指唐婉，因為“一懷愁緒，幾年離索”這種感受，和三連“錯”應該是表達自身的後悔。但是下片明顯就是寫女子，而且并不是寫席上情景，進入了大男主的想象中去了。

在陸遊的想象中，唐婉必然是因為和他分開肝腸寸斷，朝思夜想的，畢竟我才是男主，就算不要你了，你也要繼續想和我在一起。

“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鲛绡透。”這是假想唐婉思念他，為他消瘦，淚水不幹。春色還和當年一樣，人卻因思念憔悴消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂，又把薄綢的手帕全都濕透。這是正常的，任一對剛在一起的戀人被棒打鴛鴦，都會淚眼難幹。不過陸遊這裡寫得很漂亮。“浥”，濕潤。“鲛绡”，神話傳說鲛人所織的绡，極薄，後用以泛指薄紗，這裡指手帕。

“桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”這一句雖然也看不出主角是誰，但是從前面來看，依舊是寫唐婉。桃花被可惡的東風吹落，飄落在亭台之間，世事也就像這落花，一去再難複返。曾經的誓言還在耳邊，卻無法再和你聯系。罷了，罷了，罷了。

我們對陸遊的印象大緻來源于他的《示兒》（家祭無忘告乃翁），《十一月四日風雨大作》（鐵馬冰河入夢來），這是一個為國擔憂，一心北伐的主戰派文人，是個偉岸、高大之人。但是看他對待前妻的這些感情處理方式，當時為母命是從，後來卻以為一直掌握着前妻的心門，這個人就算是性格上完整起來了。他并不隻是愛談兵，他也愛談情，有主戰的勇氣，卻沒有對抗禮教的勇氣。

這在宋朝這種理學大興的時期是正常的，當然從今天的角度來看，這種性格是被禮教所殘害的，但是對于一個男人來說，“失之東隅，收之桑榆”，影響并不大。而對于唐婉來說，七年前在生活中摧毀了她，七年後又在感情上摧毀了她，這是極其不公平的一件事。

唐婉當時的憔悴，應該是病容，她的去世，雖然未必是陸遊的緣故（那些說她因為這首詞而抑郁緻死的人出發點是為了宣揚唯美愛情），但是總是多少受了打擊的。

十年都過去了，還不放過一個已婚女子麼？

有朋友就覺得不對了，那唐婉不是和了一首《钗頭鳳·世情薄》麼？不證明他們兩确實心心相印嗎：

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風幹，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

這首詞就不詳解了，也不難。隻看結句“怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！”，我多想你啊，又不能在夫家露出馬甲，隻能不斷欺瞞。

這是一個正常的為人妻子的心态嗎？趙士程皇家後裔，不嫌棄唐婉休妻身份，氣度、本身條件根本不是陸遊能比的。作為一個大家的夫人，我們不讨論她是否還思念當日和陸遊在一起的青春歲月，不過就算是有，她難道會把自己這種想法寫成詞牌和出來，好讓萬世傳頌？

這不是愛，這是大腦短路。

實際上唐婉這首作品，多傳為僞作，就是後世文人情感被陸遊撩撥起來，覺得放翁如此多情，唐婉一介女流，居然不作出回應，就不八卦、不好玩了。所以才會有這首詞的出現。作品本身當然是好的，但是也并沒有什麼獨到之處。而有些方家考證，整首詞可能隻有前面六個字“世情薄、人情惡”是唐婉手作，後面都已散佚，為後人僞作。

反正大家都是寫。曆史都是任人打扮的小姑娘，更何況文學作品了。

不妨假想一下，唐婉這首詞以這六個字開篇，難不成是要斥責陸遊當年不念情分的行為，如今不知分寸的無禮？

這位邀請我賞析《钗頭鳳》，想聽唯美愛情故事的同學，可能要失望了。

陸遊本身沒什麼問題，畢竟有時代局限性在那兒，放在當時這種愛情感受确實是可歌可泣的，可放到今天，這就是挺渣的一件事兒。

分手了，再遇到，相視一笑，一别兩寬。

為什麼這麼多人覺得陸遊這事上可憐？因為他們都把自己帶入了主角，以為自己就是當年的情種，分手了情人也應該想着自己，可是很多人在現實生活中帶入的角色隻怕是趙士程，而性格和胸懷卻遠遠不及。

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