上次聊到天道中丁元英的音響配置的第一步雙功放玩法，有些不能理解發燒理念的朋友怼我說：“你怎麼不一個喇叭用一個功放？”，我沒回這個留言，其實兩分頻兩單元的書架箱雙功放玩法就是每個喇叭單元用的一個功放放大單元在推動，這是丁元英玩法的核心。今天講丁元英玩法的另外一個核心。

小說中原文是這樣介紹丁元英的器材系統：第一處是芮小丹帶葉曉明第一次去看丁元英的音響器材後葉曉明說的--丁先生的音響表面上看是一套，其實是兩套最高境界的推法（雙功放玩法）在同時工作。這已經不僅僅是音箱和機器增加了一倍的問題了，已經超出了音響技術的範疇，是境界，是氣度。請大家注意這其中的兩個關鍵點，第一、兩套最高境界的推法，第二、已經超出了音響技術的範疇，是境界，是氣度。

第二處是葉曉明向馮世傑聊芮小丹定制音響--葉曉明說：兩套樂聖旗艦的套件給她做一對書架箱，用斯雷克兩台前級和四台後級推。兩套推動還有一個好處，就是其中一組推低頻的後級降低一點振幅，這組就會略往中高頻偏移，這樣通過兩台前級的調節，就能根據不同的唱片和聽音環境調出一個最平衡的波形，這跟選通濾波的效果絕對不是一回事。

馮世傑的回應是--這種思路說白了就是以損失低頻反射效率來提高聲音品質，那聲音走的得多穩、得多有張力呀！這麼多器材推一對小書架箱，想想都霸氣啊！這麼多年音響白玩了，慚愧，慚愧！

透過前面小說原文的講述，我們先要理解幾個關鍵問題之後大家才能清晰理解丁元英玩法的核心關鍵。

第一個關鍵問題：兩套最高境界的推法在同時工作，這是說兩套一樣的器材在同時工作，而不是原文中某一處有誤導說将兩套喇叭裝一個箱體裡，這給很多人造成誤解，以為是兩隻低音喇叭在同一個音箱箱體裡是聯通的，這個一定要注意，至于為什麼後續我專門開單章解釋。兩套喇叭裝一個箱體裡的目的是為了得到更好的點聲源發聲，具體方式是一隻書架音箱正常高音在上擺放，另外一隻書架音箱反向高音向下，疊放在這隻音箱上，兩隻高音在中間，兩隻低音一上一下的方式，注意這兩隻低音是獨立箱體隔開的，并不聯通。

第二個關鍵問題：馮世傑說出了丁元英玩法的其中一個優勢，其中一組推低頻的後級降低一點振幅，這組就會略往中高頻偏移，根據不同的唱片和聽音環境調出一個最平衡的波形。這句話是什麼意思呢？減少一隻低音的能量輸出，那麼這單隻音箱的聲音整體聽感就會偏向中高音，提升整套器材在中高頻的能量。這裡其實已經描述出丁元英玩法的優勢，那就是可以任意調整其中一組音箱的高低音輸出能量的大小，來根據不同的唱片和聽音環境調出一個最平衡的聲音。那麼第二組器材的核心作用就是調節，也就是我前文說的“補”，補的含義增和減的調整。唱片錄音不都是很完美的，每個房間的原始聲學狀态對聲音的影響也是不确定性的，所以馮世傑說的丁元英的玩法是有道理的，但是性價比呢？其實真正的發燒友會十分在意“性價比”這個詞語嗎？否則也就不會有“發燒”這個詞語在音響上體現了。

前面這兩個關鍵點是表面上的，我要說的第三個關鍵點才是我今天要講的核心。兩套喇叭的最直接作用是成倍的增加了振膜（振盆）發聲面積，在同一個房間獲得同樣聲壓的前提下，振盆面積增大，聲音順耳的程度會更舒适。這就是為什麼很多人喜歡大口徑中低音喇叭的原因，大口徑中低音不光帶來更低的低頻下潛和更多的低頻量感，同時低音聽感更松軟（寬松）和Q彈。但單一的大口徑喇叭會帶來其它缺陷，比如分割振動失真更厲害、瞬态反應變差、單元材料的剛性要求等等等等。而丁元英玩法卻是在沒有大口徑單元的缺陷的前提下，獲得更寬松自然的聲音。為什麼？我們下次再講。

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