我們都知道郭德綱和他創立的德雲社一路走來确實不容易，特别是能夠取得今天的驕人成績更加不容易。郭德綱三進北京闖蕩，嘗盡了人間冷暖，酸甜苦辣。相聲作為一門中國傳統藝術，是十分看重師承，如果沒有師承你是很難在圈内混下去的，當年的郭德綱自诩為天津文化館楊志剛的徒弟，但是窮困潦倒的他并未得到楊志剛的正面承認。很多相聲同行在和郭德綱交往的時候，都會說到他心目中的師父楊志剛并不認可他，這讓他在北京相聲圈寸步難行。

郭德綱後來和楊志剛對簿公堂，着實讓人唏噓。郭德綱就對媒體說過這麼一句話：“我窮困潦倒的時候，沒人正眼看我一下。”郭德綱後來又有緣拜師李金鬥先生，但是據他回憶被人頂替了名額。郭德綱在北京某曲藝團工作的時候，效益很差，根本掙不到錢，還要養家糊口的郭德綱不得不提出離職，單位領導為挽留郭德綱提出可以為其解決北京戶口問題，并且可以安排他拜師李金鬥先生。我們都知道那時候的李金鬥在相聲界的地位是極高的，能拜師李金鬥是很多人夢寐以求的事，但是他的這個願望最終也未能如願。

直到郭德綱遇到了他現在的搭檔于謙，他的命運才真正改變。我們都知道于謙的師父是石富寬，石富寬又是侯耀文的搭檔，就憑借這個關系，于謙通過師傅把郭德綱引薦給了侯耀文。侯耀文那時候已經是鐵路文工團的領導，在看了郭德綱和于謙搭檔說的相聲後還算比較滿意，就讓他倆以鐵路文工團外聘人員的身份參加單位各地演出。久而久之滿滿發現郭德綱是塊說相聲的“好料”，并最終頂住同行的各種壓力把郭德綱收了。

我們都知道郭德綱拜師侯耀文并非為了多學多少能耐或者段子，因為郭德綱會的段子在相聲同行裡可以說最多的，所以說很多郭德綱會的段子侯耀文未必都會。郭德綱拜師侯耀文看重的則是他的相聲地位和人脈關系。其實他們兩人的表演風格是截然不同的，侯耀文在台上一身筆挺的西裝，一股正義凜然的霸氣，嗓門渾厚有力，有種強大的氣場。而郭德綱則善于表演小人物，身上有股痞氣，好處在于接地氣，更容易與觀衆産生共鳴。

從相聲基本功來看，侯耀文得到爸爸侯寶林的真傳，從小在相聲窩子裡熏陶出來的，他的相聲基本較為紮實、系統。郭德綱的相聲則是四處“攢”來的，較為零散不成系統。比如菜單子、來貫口就能看出兩人的差距了。在這方面郭德綱确實不如侯耀文。

從相聲創新角度、接地氣角度來說，郭德綱是勝于師父侯耀文的。侯耀文思想還較為傳統，他的相聲也是不能摻雜任何不衛生的東西，那段時期你會發現郭德綱的相聲也沒有過多的倫理哏。因為師父侯耀文是不允許有這些東西的，而郭德綱則認為太過幹淨、高雅就脫離群衆了，也就沒了相聲的意義。郭德綱經典相聲《托妻獻子》、《我要反三俗》、《你要高雅》等作品多少都有點倫理包袱。而師父侯耀文的經典作品《京九演義》、《糖醋活魚》、《口吐蓮花》等雖然堪稱經典，但還是離觀衆遠了些。

臨場現挂能力郭德綱是很厲害的，他同樣的相聲你每次聽都會有不同的感受，因為郭德綱會根據現場觀衆情況現挂很多包袱。如今很多頒獎晚會都會請郭德綱去主持，而不會去請科班出身的主持人，因為傳統的主持人隻會念稿子，而郭德綱則會随機應變往往把頒獎晚會說成個人單口相聲專場。當然侯耀文現挂能力也不差，也經常給大家很多驚奇的包袱。

總之兩人都會在相聲曆史上留下自己的足迹，兩人都為中國相聲做出了巨大貢獻，對此你怎麼看？你認為兩人誰技高一籌呢？歡迎留言……

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