有人說，上帝想看片，于是有了1994年。

這一年，有《阿甘正傳》《低俗小說》《這個殺手不太冷》《獅子王》《燃情歲月》。

這一年，有《活着》《飲食男女》《陽光燦爛的日子》《重慶森林》《東邪西毒》。

在這個偉大的電影之年，IMDB Top250中有5部入選，在豆瓣Top250中更是多達11部。

而其中必提的無疑是那部給予了無數人力量，讓人無法忘懷的

《肖申克的救贖》

豆瓣評分高達9.7，超160萬人評價。

豆瓣得到最多人認可的短評說它是男人必看電影的前三名。

還有網友說要把它一起帶到墳墓。

甚至讓抑郁症患者走出陰霾。同樣的，它在IMDB上也高達9.3分，常年占據雙榜冠軍。

《紐約每日新聞》的撰稿人大衛·科夫評論到：“這是一部動人的、簡單的、善良的電影，裡面有足夠的黑暗，但它又展現了人性的善良，二者對比并終稀釋了黑暗。”

正是這樣一部受到世界影迷和電影人追捧的電影，在1994年卻似乎沒人注意，因而電影票房以慘淡收尾。

此後它獲得了當年奧斯卡7項提名，雖然最終都沒有拿獎，但觀衆卻對它産生了好奇，由此引爆了家庭影院市場。

影片的導演弗蘭克·達拉邦特執導過《綠裡奇迹》《電影人生》《行屍走肉》。

他在看到著名恐怖小說作家斯蒂芬·金的小說《麗塔·海華絲和肖申克的救贖》而決定改編他。

而這個名字卻讓很多人誤以為“美利堅愛情女神”麗塔·海華絲會是影片的主角。

主演蒂姆·羅賓斯更是出演過《神秘河》《大玩家》《政局邊緣》等多部影視劇，執導過《死囚漫步》《天生赢家》，集演員、導演、編劇身份于一身。

有趣的是，出演《阿甘正傳》的湯姆·漢克斯曾經為演阿甘而拒絕出演安迪，沒想到兩部作品都成為神作。

出演過《七宗罪》《遺願清單》《人民發聲》的摩根·弗裡曼更是獲獎無數，是美國最優秀的演員之一。

他的低沉富有磁性的聲音也為影片旁白增色不少，因此還意外發展出一個“副業”，就是給各種電影進行旁白配音。

正是在這些好導演、好劇本、好演員的加持下，《肖申克的救贖》逐漸奠定了它影史第一的地位。

2019年，是《肖申克的救贖》上映25周年。經典不老，常看常新。

現在，就讓我們穿越時空，重回1994年，重溫它帶給我們的感動。

影片主要講述的是由蒂姆·羅賓斯飾演的銀行家安迪含冤入獄，在獄中與摩根·弗裡曼飾演的瑞德等囚犯建立友誼，在經曆了無數艱難困苦，花了近20年的時間挖洞越獄，終于獲得自由的故事。

在獄中，安迪與瑞德等獄友建立了深厚的友誼。

當安迪運用稅收知識幫助獄警隊長3萬5千美元免稅到手，而他的要求隻有一個，給幹活的獄友們每人一瓶啤酒。

他們因而在陽台上享受到了片刻的自由，這是分享的快樂。

“我們坐着喝着啤酒，陽光灑在肩頭，覺得是個自由人，感覺就像在裝修自己家的屋頂，我們就像造物主。”

瑞德作為獄中交易商能搞到任何獄友想要的東西。

當安迪被基佬毆打住院一個月歸來時，獄友們想要給他慶祝。

因此，獄友邊幹活邊收集安迪喜歡的石頭。

其中一個獄友還把幹掉的馬糞當做石頭，讓人哭笑不得又倍感溫暖。

回來的安迪收到了整整一箱子的石頭和一張麗塔·海華絲的海報。

當安迪獲得州立圖書館捐贈的唱片後，不顧獄警的懲罰，擅自用廣播放給大家聽。

瑞德說：

“我想那是如此的美，無法用語言來形容，美的讓你心痛。在那一刻，每個在肖申克的落伍者，感到了自由。”

每個人都應該有享受音樂的權利，它超越身份和階級，囚徒們因而享受到了片刻的自由。

禁閉兩周的安迪說他一點也不寂寞，有莫紮特在他的腦子裡和心裡。

“這就是音樂的魅力，不能把它從你這兒奪走。在這個世界上，不是用石頭圍成，有些東西，在内心，不能到達，不能觸摸，屬于你——希望。”

當瑞德假釋再次被拒後，安迪瞞着他向他競争對手買了他許久不吹的口琴。

之後的夜深人靜之時，監獄裡總會響起微弱悠揚的口琴聲。

安迪與獄友分享啤酒，分享音樂，分享自由，他們的友情簡單真摯，溫暖人心。

帶給我們感動的不僅是他們之間的友誼，更因為安迪的堅持。

當他出色的稅務能力在監獄混得風生水起之時，他沒有滿足現狀。

他向參議員寫信要求擴大圖書館，每周一封，這一寫就是整整6年。

6年後，他終于收到州政府的撥款。

但他并不滿足，他又寄給州政府每周兩封信，州政府為了讓他閉嘴終于每年撥款用于圖書館建設。

安迪一手把圖書館打造成新英格蘭州最好的監獄圖書館。

當他幫監獄新來的想要拿高中文憑的朋克小年輕湯姆上課時。

目不識丁的湯姆從ABC開始，一直學一直學，一直學到收到錄取證書。

功夫不負有心人，看完感覺像打了雞血，有種想重考“清北”的沖動。

當安迪一聲不吭默默地用小鶴嘴鋤挖洞，每次把挖出來的砂石偷偷灑在外面。

就這樣每次一小把每次一小把，挖了将近20年。

終于，在一個晚上，他爬了整整500碼有五個籃球場那麼大的臭屎溝。

在雷雨交加中，他終于逃了出來，重獲新生。

是什麼讓《肖申克的救贖》常年占據影史第一的地位呢？

除了電影中獄友們真摯的友誼，安迪堅持不懈的精神，對自由的讴歌帶給我們的感動之外，電影包含的反思性和批判性才真正使它成為一部偉大的電影。

在安迪來監獄的第一晚，就有囚犯死在獄警的暴力之下。

它提示我們，監獄生活是無情的，殘忍的，黑暗的，它尤其集中體現在典獄長身上。

當典獄長提出發展監獄的“内在改造”計劃，面對媒體說出提升囚犯素質，恢複他們的道德更好地為大衆服務，“最低耗支納稅人的錢”的誇誇其談時。

背地裡卻想辦法瞞天過海，進行暗盤交易，收受賄賂，為利益不擇手段的高層官員虛僞嘴臉盡顯。

黑錢像河流一般湧入，而安迪便是幫他想辦法洗黑錢的幫手。

當朋克青年湯姆卻無意中發現了安迪被冤枉的真相時，典獄長為了安迪出獄，竟以湯姆越獄為借口殘忍把他殺害。

為新婚妻子和嗷嗷待哺孩子而努力學習，剛拿到高中文憑的青年湯姆就樣被殺死，簡直是把美好的東西毀滅給你看。

而安迪利用社會系統漏洞，僞造出生證明、駕駛證号、社會安全證，創造了一個新身份，無疑是對社會體制不完善的揭露。

在他越獄後，他把典獄長的罪惡的證據寄給報社，罪行終得公諸于衆。

典獄長飲彈自盡，罪惡終于得到懲罰。

除了對社會體制不健全，政府腐敗黑暗揭露的同時，電影也探讨了“體制化”的問題。

在監獄呆了50年的布魯克斯獲得釋放，帶給他的不是欣喜而是恐懼與痛苦。

他甚至想要殺死獄友以便繼續待在監獄。

出獄的他，沒有親人，工作辛苦。

世界處于忙碌之中，而他卻被世界遺棄。

最後，他在旅館牆壁上刻下“BROOKS WAS HERE（布魯克斯存在于此）”，體面地離開了。

正如瑞德說的：

“開始，你痛恨周圍的高牆，慢慢的，你習慣生活在其中，時間久了，你不得不依靠它而生存，那就是被體制化了。”

正如安迪鼓勵瑞德出獄後一起在墨西哥工作，他說：“我覺得外面的社會可能不适合我，我的大半生都在這裡度過，我已經是這裡的一部分了，就像布魯克斯那樣。”

身處在圍牆中的瑞德如此，我們又何嘗不是處在名為“體制化”的更高的圍牆之中。

生活在自己的安全區，缺乏變革的力量，在溫水煮青蛙一般地生活中磨滅了生存的意志，你願意這樣碌碌無為過一生嗎？

然而安迪卻說：

“你看輕了你自己，我不怕，要麼忙着活，要麼忙着死。”

在黑白颠倒的社會裡，安迪不被周遭吞噬，保有獨立人格與思想，不斷地變革、創造，不呆在安全區，擁有改變命運的勇氣與力量，以自己的智慧與毅力，終于涅槃重生，獲得自由。

正如哪吒的那句“不信命是我的命”，安迪以自己的實際行動證明了向往自由的力量。

“有些鳥是不能關在籠子裡的，它們的每一片羽毛都沾着自由的光輝，當它們飛走的時候，你會覺得把它們關起來是種罪惡，但是，它們的離開讓你生活的地方空空蕩蕩的。”

安迪讓我們相信希望，憧憬自由。

電影以瑞德文藝抒情的口吻，在反思自我與社會的關系，批判黑暗與讴歌光明之間取得了完美的平衡。因而，它在打動人心引起情感共鳴的同時，又觀照社會使人躬身自省。

“希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。”

無論在什麼時代，人們都需要真善美，而電影在揭示黑暗的同時卻又讴歌光明。

身處黑暗，心向光明，這就是《肖申克的救贖》偉大之處。

當瑞德違反假釋條例，越過國境，終于在美麗的太平洋海濱與安迪重見相擁。

正如平凡的我們與自由相擁，獲得了前行的勇氣。

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