總有一片梨花，醇美賽雪

評/張聯芹

一、【張聯芹簡評】

起句空曠大氣。“從田野的馬走來……找到一個杯子将自己倒進去”。這裡有一種空間的維度。有意境、有思考。生命何嘗不是如此，從空寂中走來，無論塵世如何喧嚣，最終都會歸于一種平淡。一種生命的輪回和感悟被作者納入詩中，看似信手拈來，實則經過嚴密的構思和謀篇。這就是詩的魅力，這就是語言的張力。整首詩作筆走輕靈，沒有繁瑣的句子，用簡單的物象形成一種深邃的意象，這裡可以看出詩人對文字的強大駕馭能力和遣詞造句的能力。短短的幾行詩構成了一幅美好的畫面，增加詩作的美感。詩語樸實自然，沒有雕琢的痕迹，有種天然去雕飾的清新感。詩文千人千解，用我淺顯的詩之感悟來看這首詩作是精美的，但再精緻的作品也會存在微小的瑕疵。我認為詩節之間的跳躍有些過大，這也許是詩人刻意所為，就是為了一種詩句抑或是思維的跳躍。

二、【張聯芹簡評】

起句設下伏筆，引起思考。“她研磨一個字／她扶正了金邊眼鏡”。這個字是什麼字呢？要她如此用心去研磨。這個研磨用的非常妥帖，說明是反複的、無休止的一種重複動作。是什麼字我們無從得知，但我們能知道的是，這個字一定是很重要的，就像她的生命一樣重要。第一詩節是局部的一種動作的重複和輪回，第二詩節便是一種思緒的飄渺和思維的跳躍。“那樣遠遠地看上去／那些勞動的果實／像在樹枝跳舞／符号，慢慢形成的具體／很硬實地跳舞”。遠與近、動與靜、虛與實的結合讓詩作有了一種空靈的美感和真實感。整首詩作俨然是一個畫面，她在室内，心和思緒從内飛向外，再由外收回。這一張一弛、一緊一松間就演繹出一段美好的故事，留下一段餘白。生命是真實而美好的，但也是疲憊的。疲憊的不僅是肉體還有心靈！此刻詩人的心緒發生了起伏，詩語也變得跌宕起來，真想讓疲憊的身體跑出去，接受雨花的洗禮。詩人這裡所說的雨不是簡單的雨，而是一種世間的磨難和曆練。因為，隻有接受過世間磨難的人才會變得成熟而強大；隻有勇敢接受命運的挑戰，才能走出自我編織的情感的牢籠，讓身心得以舒展；隻有接受歲月洗禮的花才更豔麗、更嬌媚。這時，小女孩跑過來說媽媽真整潔！詩意再次回旋，詩人的心緒也歸于平靜。從平靜到波瀾，從波瀾再歸于平靜。這就是人生，這就是生命！從無聲到有聲，從有聲再到無聲。最後詩節寫出來一種美好的詩意，借助女孩的話說出心中的渴望：渴望世間所有的美好、渴望一種靈魂的超脫和純淨，欣賞了。個人以為，第一詩節偏弱，但瑕不掩瑜，這絲毫不影響整首詩的精美。

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◎她

文/張相河

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她研磨一個字

她扶正了金邊眼鏡

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那樣遠遠地看上去。那些勞動的果實

像在樹枝跳舞

符号，慢慢形成的具體

很硬實地跳舞

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窗外在下雨。疲憊的身體

真的想跑出去了

看看那些經過沐浴的花

唯一程度的笑

小女孩跑過來，喊媽媽：“媽媽

真整潔”

三、【張聯芹簡評】

很有味道的一首詩作。起句一個揪字不僅揪起的是夜色，揪起的還有讀者的心和思緒。揪緊這個詞用的特别好，詩句從靜變成動，也賦予了詩語一種深邃而耐人尋味的意境，引發思考。這是一種人生抑或是生命的思考。漿洗的月亮、夜的袍子都是很有意境的句子，讓本來很平常的物象變成了一種深刻的思考。第二詩節既是第一詩節的延續又是整首詩作的精華部分。“另一個她站了起來／一直向前走着”……的确是這樣，人不僅是多變的，更是多重的。也可以說人性是不斷遊走在聖潔與邪惡之間的，一念成佛，一念成魔。佛與魔也許隻是一瞬間的轉變而已。作者能将這種人性的多重和易變納入詩句是多麼的難能可貴，學習欣賞了。“她把樹樁絆倒在地／她把流水扯起放在身後／她把巨大的石頭推開……”幾個排比句式的應用增加了詩歌的厚重感，流淌出一種生命的沉重感、無奈感，同時也有種勇往直前的精神在其間彌漫，引起共鳴。“這時候，她看見了——空 洞／她把身子鑽進去／如一隻毛毛蟲，蠕動着／尋找出口”。生命何嘗不是如此！生命就是一個苦苦掙紮、不斷進取、不斷蛻變的過程。每個生命都是美好的也是無奈的，可有時候我們能感受到這些情愫，卻很難将它說清楚，也許隻能通過詩歌來宣洩這種内心最真實的情感和感悟吧。人生的空是一種境界，也是一種本質，我們要做的不是長籲短歎而是要學會适應，在特定的環境下将自己偉岸的身軀變成一個毛毛蟲又有何不可？因為隻有這樣，生命才能得以延展，延展的生命曆程中才會看到更多、更美的風景！

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◎寂寞

文/月籠寒波

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揪緊夜色的人

從樹梢摘下月亮

放入木盆漿洗

“刷刷刷”的響聲濺濕夜的袍子

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而另一個她站起來

一直向前走着

她把樹樁絆倒在地

她把流水扯起放在身後

她把巨大的石頭推開……

這時候，她看見了——

空 洞

她把身子鑽進去

如一隻毛毛蟲，蠕動着

尋找出口

四、【張聯芹簡評】

文學藝術源于生活！截取生活中的一個畫面入文，讓詩文更加深情厚重。本首詩作就有生活中的影子，隻是詩人将其藝術加工後變成了意象豐盈的詩之語言。秋天是收獲的季節，也是落寞的季節。在這個季節裡什麼都可以想，也可以什麼都不想。放逐塵世所有的喧嚣，返璞歸真！“上山吧／将秋天放回山上／秋水放在山下”，詩語中透出一種深邃，有着繁華過後的滄桑之感，更有一種時空的回旋。一個“放回”讓詩語變得耐人尋味起來。本首詩作中鏡像多而不亂，是因為詩人所選物象均是生活中所常見的，讓人有種似曾相識之感，引起共鳴。整首詩作的精華部分是第二詩節，有情、有意、有思考。“還有朝天椒，紅蘿蔔／還有白菜地裡的人／他們在種植／他們将自己種入秋”。人生就是一個春耕秋收的過程。春天種下希望和努力，秋天裡收回成功和喜悅。尤其是最後一句非常深邃凝練，張力十足。個人認為最後一個詩節略顯薄弱，可以再延展一些。

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◎片刻之後，我們上山

文/臧全秀

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上山吧

将秋天放回山上，秋水放在山下

将還在綠着的葉子

放回秋光

如果還有紅葉、紅果、白花、黃花

就将它放到立冬

讓那些不知道冬天的人

看護

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一場大雪

已經落成葦花，那麼白

那麼遺世獨立

在河岸，和孤獨的紅薯一起

和初栽的油菜

剩下的煙草

構成秋天。還有朝天椒，紅蘿蔔

還有白菜地裡的人

他們在種植

他們将自己種入秋

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上山吧

在山體還沒有陷落之前

大雪還未到來

我們扮成沸沸揚揚的樣子 落下來

和萬千落葉一起

漫無邊際

五、【張聯芹簡評】

本首詩作構思精巧，立意新穎獨特。也許每個人的心中最難忘的就是童年的記憶。在這個記憶裡不僅是曾經做過的遊戲，還有那些心底最美好的憧憬。将心中的夢想折疊成千紙鶴，讓它穿越五湖四海，帶着夢想啟程揚帆！也許那個叫琥珀的女孩就是作者；也許那個叫琥珀的女孩子就是我們。她不僅擁有粉紅色的夢，她還擁有一匹棗紅色的小馬。這裡的小馬不是指單純的小馬，它是詩人詩意加工後的小馬。在這裡，它的意象非常豐盈而深刻：它也許是詩人心中的那個憧憬，也許是詩人心底那份最純真的美好，總之它不是單純的一個意象。詩人将它引入詩中，極富想象力和張力，引人遐思。女孩的眼睛裡不僅有白色的雪谷、金色的銀杏，還有什麼呢？這裡飛白，留給讀者去品讀、去想象。時光流轉，轉瞬經年。當年擁有夢幻的小女孩已經長大，她把更多的故事藏進盒子裡。她藏進去什麼故事我們不得而知，但她藏進去的故事一定是精彩的，值得她用一生來回憶、來品味！本首詩作，用空靈的筆觸為我們塑造了一個小女孩的形象，極富畫面感，借助小女孩的童年來影射時光的匆匆，歲月的無情，引起共鳴！

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◎萬能鑰匙

文/蝶小妖

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你手中那隻桃形盒子

裡面有跳皮筋的遊戲

飒飒的風聲

嘩過心野

叫琥珀的女孩子

她有一把十一月的鑰匙

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她還有一匹棗紅的小馬

她的眼睛裡

有白色的雪谷、金色的銀杏

灰色的麻雀開滿枝頭

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她把更多的故事藏進盒子

雪落在南山上

六、【張聯芹簡評】

夜深人靜的時刻，是思緒放飛的時刻。抛卻塵世所有的喧嚣，聆聽内心最真實的聲音。這一刻天是靜的，地是靜的，甚至連樹木和月兒都是靜的，而不平靜的隻是我們的内心！暗夜裡，心緒泛着波瀾，“異樣的聲音喚醒我／起重機的爬行與顫抖、鋼鐵的碰撞”。此時，詩人的心情是沉重的。靜中生動，動中又渴望一種内心的純淨與安甯。靜與動、虛與實的結合讓詩歌變得深邃而耐人尋味起來。沉重的不僅僅是心，還有視線，在目所能及的地方詩人看見的不是小鳥和藍天，而是重重的黑暗！這裡也許不僅僅是一種視覺的感觸，而是一種現實生活中的無奈和沉重感！經過掙紮和蛻變，第二詩節中詩人的心再次揚起希望，隻要活着，眸中就會有開滿花的胸衣和意料中的輕煙。生命的曆程就像在水上寫字，第二筆未寫，第一筆已流向了遠方。我們要做的不是長籲短歎，我們要做的是學會珍惜！現實與理想的交錯、理智與情感的鬥争，到底孰輕孰重？理想太豐滿，現實很骨感，這就是生活，這就是生命！我們無法把握生命的長度，卻能拓展生命的寬度，隻有在有限的生命曆程裡做我們該做的事，做我們想做的事，這就夠了！本首詩作應該是詩人對生活乃至于生命的一種感悟之作。詩中采用動靜結合，虛實相間的手法寫出一種生活中的況味和陳雜。有抑有揚，有感悟、有呐喊，更有思考。個人認為詩作中的個别詞彙所指不是很明确，如開着紫白色小花的胸衣……詩文千人萬解，也許詩人這裡的胸衣指的是心中最美好的愛戀，也許另有它指。

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◎燒

文/石棉

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深夜，異樣聲音

喚醒我——

起重機的爬行與

顫抖、鋼鐵碰撞。視線内有重重黑暗

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活過來。眸中便會有

開着紫白小花的胸衣

意料中的

輕煙和微熱

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紗簾太輕

擋不住玻璃擴散的明火

完整的外部

在窗前。你的溫潤底色匹配以火焰之美

七、【張聯芹簡評】

北國的冬日，冰封萬裡，連黃河上都覆蓋着厚厚的大雪，而捕了一輩子魚的爺爺還坐在黃河的堤岸上。起句空靈大氣，北方、黃河、落日、晚霞、黃昏……這些詞所代表的意象完全超越了它們字面的含義和深度。水裡的魚是渺小的，而它所引起的思考和感悟卻是空前的，這就是詩歌的張力和詩人的想象力。用生活中最簡單的物象入文，賦予它新的生命和意義，這就是詩歌、這就是詩語。靜坐的爺爺在想什麼呢？想他的一生、想他的親人、還是在想他捕了一輩子的魚，我們不得而知。我們能知道的是，爺爺看似平靜的外表下，心緒正泛着波瀾。幾十年彈指而過的生命曆程裡，不在于你邂逅了多少風景，而在于你擁有了幾多！此刻，爺爺心中的感慨就是我們的感慨，就是人生的感慨！與大自然相比，人是何其的渺小。人生不僅僅有歡樂，還有很多風雨。但無論是歡樂還是憂傷都是生命中不可或缺的一部分。當生命即将歸于塵土的那一刻，活着便是世間最動聽的語言！本首詩作所選的鏡象幾乎都是靜态的，但那隻是表面。因為生命是動态的、心緒是動态的、甚至連時間都是動态的。隐與露、暗與明交相輝映，構成生命中最美好的一幅畫面。

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◎北方的魚

文/小龍女

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北方的魚此刻在冰裡

黃河上覆蓋着大雪

落日下，麻雀的影子靜靜地穿過

捕了一輩子魚的爺爺

坐在黃河的堤岸上

抽煙，他知道魚的方向

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晚霞沒入黃昏，他仍然

保持着原來的姿勢

八、【張聯芹簡評】

我始終認為，詩文的題目就是要起到一個導讀的作用，勾起讀者的閱讀欲望，引領讀者走進詩文的最深層。本首詩作就是如此，單純從題目上我們就能感受到濃濃的鄉思。一個“異鄉人”就将詩作定位在了思念、慨歎的意境上來。一場漫天的雪，讓我想起這是冬季。原本的青磚黛瓦也改變了顔色，而未曾改變的隻是安靜和甜蜜。用奶油來形容雪，非常貼切自然。“蘸”字讓詩語變得靈動清新起來。第二詩節中詩人依然延續第一詩節的寫作方法，“幾縷炊煙搖搖晃晃，相互攙扶着向田野走去”。炊煙本就是飄渺無形的，這裡詩人拟人化的表述讓詩文形成一種強烈的畫面感，猶如親臨一般。下面，詩人筆鋒一轉，不寫他對故鄉是如何思念，也不寫他在異鄉是如何艱難。“而我終将回到那裡／将自己種在土中／悄無生息”。我“從故鄉來，當回故鄉去”的意境便躍然紙上了。能說出來的思念算不得思念，隻有說不出來的那種思念才是深植于骨髓和肌膚的思念。詩歌到此戛然而止，将思考和唏噓留給讀者，文止而意未決。看似簡短的詩句卻富含了詩人的一生：生于故鄉－－異鄉的飄蕩－－再回故鄉，寥寥數筆就将整個生命曆程隐含在了短短幾行詩句裡，欣賞了。

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◎異鄉人

文/陳毅軍

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一場風雪過後

壘起的紅磚蘸了一層奶油

小村像是經冬的紅薯

和你一樣保持着安靜的甜

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隔壁的幾縷炊煙

搖搖晃晃

互相攙扶着向田野走去

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而我終将回到那裡

将自己種在土中

悄無生息

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