縱觀李商隐的愛情詩，不難發現寫得最好的幾乎全是失意的愛情。無論是“相見時難别亦難，東風無力百花殘”，還是“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”，亦或是“深知身在情長在，怅望江頭江水聲”，李商隐詩中的愛情總是那麼的纏綿悱恻。

當然，由于李商隐本就是晚唐，甚至是整個唐代，為數不多的刻意追求詩美的詩人，所以這些失意的愛情詩，讀來往往又具有一種動人心弦的悲劇美。譬如本文向大家分享的這首《無題·飒飒東風細雨來》，就在把愛情寫得痛徹心扉的同時，也頗具一種藝術的悲劇美。

飒飒東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争發，一寸相思一寸灰。

首先，詩的開篇兩句“飒飒東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”，意思是說，東風飒飒，細雨蒙蒙，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。從風、雨、雷等景物來看，它顯然是向我們傳達了春天的生命萌動氣息。但結合下文的相思來看，這裡應該是以風、雨、雷等景物起興，以達到烘托女主人公的懷人之情。

另外，在南朝樂府和唐人詩作中，芙蓉塘還常常代指男女相悅傳情之地。以及“輕雷”，也暗用了漢代司馬相如《長門賦》中的：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音”，與愛情密切相關的詞語。所以說在這首詩中，春天的生命萌動，也就等同于女主人公的春心萌動。

然後，緊接着的“金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回”，則是從女主人公居住地的幽寂來烘托她的懷人之情。其意思是說，室内戶外，她所能見到的隻有閉鎖的香爐，汲井的辘轳。可見本應該是欣賞大好春光的日子，女主人公卻隻能深居幽閣，孤寂惆怅的情緒。

“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才”，意思是說，賈氏窺簾，愛的是韓壽之少俊；甄後情深，慕的是曹植之才華。李商隐所引用的這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸。但是它們卻有着共同之處，就是都反映出了女子追求愛情的強烈，這在古代是不多見的。

可我們又都知道，古代女子追求愛情時多強烈，被抛棄時就有多痛苦。因此，在詩的最後便有了痛徹心扉的兩句“春心莫共花争發，一寸相思一寸灰”，即向往美好愛情的心願，一定不要和春花去争榮競發，以免寸寸相思都化成了灰燼啊。

這裡值得一提的是，“相思”本是一個抽象的概念，李商隐卻通過香銷成灰聯想到了“一寸相思一寸灰”，化抽象為具象，不得不說其藝術水平的高超。而通過如此強烈的對照，顯然讀起來更為動人心弦，更具有藝術上的悲劇美。總的來說，李商隐的這首詩，把失意的愛情，寫得痛徹心扉，可謂美到令人心碎。

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