柳公權《嘗瓜帖》

——韓達

《神策軍碑》

柳公權(公元七七八年一八六五年)是晚唐大書法家。他的字，初學鐘、王，後來遍習歐、虞、褚、顔，融會衆長，自成一家，世以其書與顔真卿書并稱“顔筋柳骨”。他是一位既有繼承又有創新的楷書大家，對于當時和後世的影響都是很大的。《玄秘塔碑》、《神策軍碑》是其代表作，也是學習楷書的好範本，其字形端正，結體用筆法度謹嚴，特别适合用作初學楷書的臨摹範本。

《玄秘塔碑》

學柳必須熟悉柳字筆法的特征

古人說，結字因時相傳，用筆千古不易。這就是說，用筆無非方圓兩種，方筆從隸書來，圓筆從篆書來。柳公權的字，向來是歸入方筆一類的，其實，柳的筆法是方圓并用的。

柳字的橫畫，無筆不方，總是橫切而下，橫掃而出，一頓作收，純用歐法。直畫則用欲下先上的鋒，用力頓挫，表現圓渾，厚重有力。至于折筆和踢鈎、起挑等，一般是用顔法居多。大抵柳字的用筆規律有如下幾點：

《大唐回元觀鐘樓銘》

（1）長橫瘦勁，短橫粗壯，并用仰筆。連續幾個重疊的橫畫，則長短粗細，必有變化。字底長橫，則常作覆舟狀。

（2）豎畫總是粗而肥。依體勢的不同需要，或作懸針，或作垂露。垂露豎和帶鈎豎，又因向背的關系，而有左弧豎和右弧豎的不同。短豎一般起筆皆用反筆。

（3）撇輕而捺重。長撇柔曲，短撇挺直。視結體之需要，有大頭撇、蘭葉撇等多種變化。斜捺尖短，平捺和走之捺尖稍長。

（4）折筆往往提筆另起。當橫至盡頭轉向豎部提筆另起時，用筆按得稍重，并使之略粗于橫。

（5）凡鈎、趯、挑，皆略同于顔。不論橫、豎、彎、弧各種鈎的寫法，都是在重頓之後，回筆再踢鈎的。

（6）點一般皆長而圓。而頂點則分豎點和側點兩種。寶蓋頭的頂點多用于豎式，其它如六、方、主、玄之類的頂點則多用側式。并列的兩點，依情況的不同，有的兩兩相背，如共、六之類，有的兩兩相向，如羊、平之類。

《蒙诏帖》又名《翰林帖》

柳字用筆，極其注意頓挫。一點一畫都有頓挫，則筆筆有精神，字字有筋骨。所謂頓挫就是在寫字時，無論一點，一畫，一鈎，一挑，都不信筆一揮，一掠而過，必須意在筆先，意到筆到。所謂意到，也就是筆筆送到，必如此才能表現出頓挫的姿态。

我們常常指出一些字有“敗筆”。什麼叫“敗筆”?敗筆就是敗頹之筆，就是說那筆畫不合筆法規格，沒有頓挫，毫無精神的意思。

柳公權對于用筆有一句名言，即“心正則筆正”。有人認為，這隻不過是借論筆法來對當時的皇帝進行諷谏，而執筆則不一定要正；也有人認為，執筆不但要正，而且筆管必須對準鼻頭。兩種說法，兩個極端，過與不及。前者失之不及，因為執筆不正，則筆毫偏于一旁，不能四面出鋒，下筆都成偏鋒了。後者又失之大過，執筆倘一定要對着鼻頭，寫起來也太别扭了。

柳公寫字，用的是長鋒柔毫，這是見之于他給制筆工人的一封信的。就他的字迹來看，又蒼勁，又遒媚。蒼勁是他的功夫，遒媚則有柔毫之助。所以學柳字，最好用羊毫。

要學好柳，對柳字結構的特征也是要細心掌握的。

結構，是每個字的形體，要怎樣才好看，才能藝術化，這是有它一定規律的。但是，這個規律不是刻闆文章，不能幹篇一律，也就是前面說的“結體因時相傳”，無論哪個時代，每一個成名的書家，都各有各的巧妙！而結果一歸于美。

柳公權《紫絲靸帖》（又稱《年衰帖》）、《蘭亭帖》 行書

柳字的結構是有創造性的。它既不同于歐字的嚴緊，又不似李(邕)字的放縱，也不象顔真卿的寬博方正。它有台下一些特點：

（1）它把每個字的中宮(即中心)收緊，卻将橫豎和筆畫放長，讓它寬嚴結合，疏密調勻。

（2）字的大小，各适其宜。不必同于顔字，一定把繁密的字收促使之小，也不一定把疏少筆畫的字，展拓使之大。

（3）口、日、曰、白、田之類的字或以其偏旁部首的，總是左右兩豎下端向内斜，寫成上寬下窄，呈倒梯形；口中無筆畫時，口之左豎腳促出口外，口中有筆畫（如日，白之類)時，則伸出右豎腳。

（4）團、國、園、固之類的“口”框，左有兩豎常相向寫成“（)”，閏、闵、問、聞之類的“門”框，“左右兩豎則常相背寫成“)(”。

（5)凡寶蓋頭，盡量讓它大一些，使之涵蓋一切，看來安穩平妥。

總之，柳之結體用筆，既謹守法度，又是極富有變化的。

柳公權《聖慈帖》

為了便于記誦和掌握，有人根據柳字筆法結構的特征，編成歌訣：“中宮收緊，橫豎舒長。筆筆頓挫，筋骨開張。撇輕捺重，并用圓方。點圓波短，橫弱豎強。短撇粗壯，短橫 上揚。回鋒起踢，挫紐相當。折須提筆，顔柳同行。”

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