《夢華錄》并不是隻有男歡女愛，在表達母子情方面也下足了功夫，而這部分的呈現主要集中在柳岩飾演的孫三娘身上。

柳岩雖然沒有做過母親，但這并不影響她成功地塑造一位母親形象。演員不可能演什麼角色就要有什麼角色的經曆，演員最重要的是用拿來主義武裝自己，雖然沒有做過母親，但至少知道别人是如何做母親的，女人身上的母性光輝并不是有孩子的時候才閃現。

不說孫三娘教子有方，但至少她在子方的教育方面是非常嚴厲的，這種嚴厲也是所有為人父母的人的共性，哪個父母不希望自己的孩子能出人頭地，要如此，就必須好好學習。

因此三娘發現孩子貪玩時是非常生氣的，她拿起棒子追着孩子打。這個孩子也确實調皮，三天不打就會上房揭瓦。

孫三娘的丈夫與寡婦有染，他甚至要把自己的孩子過繼給她，這讓三娘非常生氣，大鬧過繼現場，拉着孩子就走。商人老公一不做二不休，幹脆休了三娘，兒子也不認她這個媽了。三娘一氣之下投河自盡，幸得趙盼兒和顧千帆相救。

到東京後，三娘非常想念自己的兒子，有時會哭得梨花帶雨。柳岩對這個母親的塑造是非常成功的，這一點她非常自信。

孫三娘也有春天，孫三娘的愛情也在悄悄來臨，别人的愛情是雪中送炭，她的愛情是伏天送冰。東京的三伏天，沒有冰的話，茶館的生意根本無法維持。池衙内壟斷着冰的生意，因為與趙盼兒有過節，他命令行會中所有的商販都不能賣冰給半遮面。

杜長風送冰是為了感謝孫三娘為他出頭，替他教訓那些欺負他的學生。這些官二代确實不好管，夫子沒辦法，三娘有辦法。三娘要當衆扒學生的褲子，這招真把學生吓壞了，因為這不但會讓他顔面盡失，甚至還會影響他多年以後的夫妻生活。

另外，三娘被學生打傷額頭後，杜夫子試圖幫她擦拭傷口，男女授受不親，夫子也是第一次體會這種觸電的感覺，難免要為自己的失禮負責，自古女子的皮膚隻有夫君才可以摸。

所以柳岩認為是杜長風先愛上孫三娘的，說得挺有道理。兩人的第一次親密接觸，他體會到了三娘的腳下功夫，第二次，他體會到了三娘的細嫩額頭。三娘是過來人，她能把杜長風打下水，也能帶他飛上天。柳岩是這個世界上最了解三娘的人，她知道三娘的真實想法。

夢華錄三姐妹中，宋引章看起來特别不成熟，一來她本身就年紀小，二來她是非常自我的一個人，既敏感又驕傲。可喜的是，如今的宋引章已經徹底從被周舍欺騙的惡夢中走出來了。

到了東京後，在兩位姐姐的呵護下，宋引章專注于自己的琵琶，成為名副其實的琵琶精。她每天主要考慮兩件事情，一是不斷提高技藝，希望将來能為官家演奏，二是繼續尋找擺脫賤籍的方法。

宋引章在蕭相的生日宴上賣力表演，引起柯相的誇贊，并為她題了“風骨”二字。其實，宋引章離這兩個字還是比較遠的，她一向瘦弱，看着像早生了幾百年的林黛玉，毫無風骨可言。

柯相之所以為她題字，其實隻是為了當場表達自己的抱負自己的理想，願與同僚鬥争到底，不低頭不認輸不服氣，而宋引章的琵琶，隻是他的理想的承載者。

柯相這一題字不要緊，把宋引章搞成了東京網紅，風頭蓋過歌伎張好好。宋引章因此有些飄了，再加上沈玉琢的添油加醋，她甚至都不願意為半遮面的酸秀才們彈奏了。文藝是為人民大衆服務的，宋娘子沒有那麼高的覺悟。

“願造玉樓，将卿藏之”，沈玉琢的甜言蜜語比周舍高明百倍，真為宋娘子擔心。

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