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鬓邊不是海棠紅在哪裡買

生活 更新时间:2024-12-22 10:25:27

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1905電影網訊自從《延禧攻略》之後,不少人開始對于正出品的作品有了些許的期望。新作《鬓邊不是海棠紅》(後簡稱《鬓邊》)開播之前,就憑借于正、黃曉明、尹正、佘詩曼等主創卡司的熱度,成為了近期最熱門的劇集之一。

劇集播出半個月後,豆瓣評分更是從6.9分,一路逆襲至7.5分,可見,内容質量獲得了不少觀衆的認可。不少網友自歎:這部劇“真香”,真的越看越入迷。

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從網絡上各路的好評來看,除了黃曉明自評“去油成功”以及尹正扮相的話題性之外,劇集憑借着主線劇情對戲曲文化的闡幽發微,以及副線對亂世之中家國大義與民族氣節,收獲了一批忠粉。

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很多年輕人談及京劇的時候,多是想到了陳凱歌執導的影片《霸王别姬》,放眼後續的影視圈,鮮有該題材的影視作品能觸及各種不同年齡層。如今,因為《鬓邊》的熱播,戲劇的魅力是否又能通過熱門影視作品,實現真正的老少皆宜呢?

“入戲”

《鬓邊》從官宣開拍時,就扛着“于正劇”的大旗,但不少人看完之後才發現,這其實是一部非典型性于正作品。第一集開場十分鐘,一邊是程二爺(黃曉明飾演)馳馬凱旋回城,在線換裝上演“土匪”變紳士,另一邊則是商細蕊(尹正飾演)留下白紙黑字任性不去壽宴,卻為了新戲,在風月場所研究女性儀态。

兩位主角給觀衆的初印象就變得格外立體,一個是愛國熱血的商人,一個則是對戲“不瘋魔,不成活”的京劇名伶。

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相比于正過往的“爽劇”模式,《鬓邊》反而放慢了腳步,更注重對人物性格的細緻描述。開集的初印象如同上妝一般,隻是打了一層淺淺的底妝,後面随着劇情的推進,才一點點地把兩位角色顯得有血有肉。

我們仔細發現,編劇在整個故事的改編過程中,對人物的塑造其實也進行了一些巧思。

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留洋回來的程鳳台起初并不懂京劇,甚至帶着些許的排斥,但是在他見識了商細蕊的表演後,深深被京劇的藝術魅力所折服,進而開始投資買單對方後續的各種行為。大部分年輕的觀衆,就像是劇中的程鳳台,跟随着劇情發展,慢慢地入戲,從零開始,體會到京劇的魅力。從一個簡單的獵奇者,轉變成沉迷其中的愛好者。

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而商細蕊就如同是一場戲的舞台,觀衆也都通過他,以及他帶領的水雲樓戲班,全方面的感受梨園行業的衆生相。

在這部劇集中,導演和編劇并不是單一地擺擺袖子,讓觀衆隻是感覺京劇外在的東西。劇集裡涉及了二十多出京劇和多處昆曲,觀衆除了能看到耳熟能詳的《貴妃醉酒》《霸王别姬》,更有《打嚴嵩》《救風塵》《百花亭》《玉堂春》《長生殿》《戰宛城》等戲。

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最難能可貴的是,這部劇集中還加入很多時代背景,将京劇不再是簡陋的裝飾品,相反,通過杜七(李澤鋒飾演)這個人物的植入,通過編寫新劇,強化了京劇随着時代的變遷,内容和形式上都在推陳出新。

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這種特殊時代下的使命感也油然而生。這一點其實在劇中的兩位女性角色身上也有所反應,開篇就在面包和包子的讨論上,實則是西洋文化和東方傳統文化在上個世界三十年代的碰撞。

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随着如今劇情的發展,我們能發現,在那個動蕩的年代裡,梨園風韻隻是基調,随着戰亂四起,商細蕊和程鳳台保護京劇的繼承與發展,同時投身革命保家衛國才是關鍵。

“出戲”

“想給觀衆圖一樂,在劇中弘揚一下我們的非遺文化。”于正在開播前,信誓旦旦說出的目标。為此,該劇特地邀請了梅蘭芳大師關門弟子、京劇大師畢谷雲擔任戲曲顧問,知名京劇演員尹俊、牟元笛擔任戲曲指導,演員們的戲曲訓練從開機一直持續到殺青。

劇集播出至今,網絡上雖然對劇中演員的戲劇表演,有褒有貶,但大多都還是認可了他們的努力。

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台上十分鐘,台下十年功。對于一群不是戲曲科班出身的演員而言,能有這樣的表現,實屬不易。抛開對于專業性質的認可與否,在如今的影視作品中,能在最大程度上保持戲曲魅力的基礎上,再讓走近年輕觀衆,或許才是大衆應該反思的。

将戲曲和影視相結合,一直是常見常新的話題。細數過往以此為題材的電視劇,在數量上并不占優勢。除了改編自作家畢飛宇同名小說的《青衣》相對有較多觀衆知曉,其他作品甚是冷門,在對傳統藝術的傳播感到幾分遺憾。不過,這些劇集在豆瓣評分均在7.8分以上,都是品質優秀的作品。

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仔細看這些影視作品的名字,大多還是集中在“生旦淨末醜”,又或者是不同的戲曲種類上。進而更讓觀衆,通過其中一部作品,就能對其有更加深度的了解認識。相比其他題材的影視作品,在市面上琳琅滿目,但戲曲題材的作品并不多,近30年,才不過十餘部。

事實上,很多出品方不願意開發戲曲題材的影視作品,一方面擔心題材冷門,難出圈;另一方面則是對演員專業要求過高,導緻時間周期的不确定。但其實在過去,不少演員都是戲曲科班出身,大家熟知的袁泉、秦海璐等演員都有多年的專業基底。而鄧婕,以及因《我的前半生》走紅的許娣,在走紅小熒屏之前,都是非常專業的戲曲演員。

至于電影方面,則又是另一番天地。放眼中國電影的發展,幾乎所有重要的電影技術的轉折,都和戲曲相關。慢慢地,更因此有了戲曲片這一獨有的電影類型。

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雖然每年戲曲片的産量都不俗,但是歸根到戲曲題材的故事片上,則相對要冷門許多。大家提及最多的還是陳凱歌執導的《霸王别姬》,以及他15年後自我挑戰之作《梅蘭芳》。得益于陳凱歌以及這兩部電影中超強的演員陣容,京劇因此在國際上引起了不少的關注,更逐漸被海外的觀衆了解。

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前者以經典曲目《霸王别姬》做引子,勾勒出了中國數十年時代的變遷;而後者戲說了京劇大師梅蘭芳先生的一生,曾讓一批90後開始了解梅蘭芳,了解京劇。

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著名編劇鄒靜之也曾創作了兩部和京劇相關的電影。一部由高曉松執導的《大武生》,另一部則是馬伊琍主演的《進京城》。從這些作品中,我們都能發現京劇本身具有的使命,一直都和時代曆史相勾連的。

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中國著名女導演黃蜀芹執導的《人·鬼·情》更是我國上世界八十年少有的戲劇題材影片,這部作品以京劇行裡的規則比拟當時社會的男女身份地位,是一部冷門的現實題材影片。

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而多年後,她兒子鄭大聖執導的《村戲》,同樣用一曲經典戲目《鐘馗打鬼》來呼應現實。有趣的是,母子二人均先後因此獲得了金雞獎最佳導演提名。

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除此之外,徐克導演的《刀馬旦》、楊凡執導的《遊園驚夢》,均是不錯的佳作。湯顯祖的一曲《牡丹亭》在《遊園驚夢》中,被投影到了電影中人物關系之中。這種情愫也被跨時代的唱了出來。

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2019年一部小成本影片《活着唱着》更是将戲劇團在當下社會中的生存處境表現得淋漓盡緻。這部少有講川戲的作品,以川劇團瑣事,來看傳統文化在新時代下的堅守,成為了去年難得可貴的影片。

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主演趙小利告訴小電君,在這部電影放映之後,引起了社會對川劇團的關注,“之前還有攀枝花的一個老總,他看見了我們在上海獲獎的新聞,然後特意飛過來包場請全團演出。”

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《活着唱着》主演趙小利

當然,她最開心的是,很多觀衆能通過這部電影,慢慢明白過往火鍋店裡的變臉,隻不過是川劇系統中的一種把式。可見,能把真正現實投射進作品中,再反饋回現實的影片,永遠都值得被觀衆珍惜。

如今,随着國内影視行業趨于良性發展,越來越多的創作者關注到了傳統文化藝術,将這些非遺文化慢慢融入劇情,讓更多年輕人真正領略魅力,感受傳統藝術的精髓。我們明白,對這類傳統文化藝術傳承和推廣從不是一朝一夕所能完成的,但因為有這些藝術,我們更能堅定文化自信。

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