《我和我的新時代》通過每集講述一個平凡中國人的故事，以人民群衆的第一視角講述領袖故事、體悟思想光輝、展現時代精神。選擇的人物有視察祖國各地時親切交流過的幹部群衆，有與有過書信往來的幹部群衆，還有和黨中央關心關懷的群體，以及踐行新時代中國特色社會主義思想取得非凡業績的人們。

該片講述了人民領袖與普通群衆在一起的溫暖瞬間，講述幹部群衆在新征程新使命的感召和激勵下笃行不怠的奮鬥故事，講述普通中國人與國家和時代同行的幸福記憶，通過諸多生動的個體故事，将領袖與人民、家與國、個人與時代相織相融，實現重大主題與微觀講述的統一。

在拍攝《把成績寫在大地上》時，印象最深的是第一次跟拍趙亞夫，那是在這個夏天最炎熱的時候，連續一周地表氣溫都在60攝氏度之上。當時，我們都很擔心，這樣惡劣的天氣條件，在戶外拍攝已經81歲高齡的趙老是否合适，畢竟我們這些年輕的編導和攝像之前在高溫下工作也都有些身體不适。但拍攝的那天，趙老跟往常一樣親自走進農田果園，仔細查看每一處農作物的生長情況，耐心指導當地的農民科學種植。面對這樣的極端天氣，趙老最擔心的還是高溫對農作物的影響大不大，對農民今年收成的影響大不大。

在拍攝間隙，趙老不願意坐在車上吹空調，他說他更喜歡坐在樹蔭下，吹吹拂過麥穗的風，聽聽田間的蟲鳴鳥叫。看着樹下的趙老，我們真的能感受到這位工作了一輩子的農業科技工作者對農業深深的熱愛。幾十年如一日，趙老始終踐行“做給農民看、帶着農民幹、幫助農民銷、實現農民富”的理念。他說自己工作了一輩子，舍不得這片土地上的農民，隻要還能幹得動，他就一定會繼續為鄉村振興偉大事業作出貢獻，把更多更好的成績寫在更廣闊的農村大地上。

《我的大灣村》中有一段雨後彩虹的鏡頭，當時因為前兩天的拍攝，采訪對象一直無法進入狀态，第三天攝制組看天要下雨，并且斷定雨後山上一定會有彩虹，于是我和拍攝對象餘靜說，今天我們不拍了，帶你上山看彩虹和日落去，同為80後的餘靜聽說不用拍攝要看彩虹便來了興緻，結果經過1個小時的山路，攝制組終于在山頂看到了彩虹和晚霞，餘靜也很興奮。我看她情緒不錯，就說來都來了不如我們拍一段做個紀念吧，結果餘靜二話沒說便主動配合我們開始了拍攝，最終得到的畫面我們都很滿意，并将其用做了片子的主海報。

《我心歸處是敦煌》的拍攝和以往大有不同。這次拍攝以紀實為主，因此不能和新聞采訪一樣——采訪為主，空鏡為輔，而是要如實記錄一個人的生活狀态。因此我們決定随時保持攝像機開機狀态，最大限度地抓拍樊錦詩先生一些狀态的瞬間，同時把人物放在她正在進行的事件中，以旁觀者的角度去記錄她正在做的事情。

樊錦詩先生對考古報告組的成員的嚴格要求，對數據的嚴謹，對考古報告中的新名詞不斷強化重複記憶，她的自律節儉，她的責任使命感，她的執着堅守，以及她身上的時代印記是很明顯的，但她又在新時代做着她從來莫高窟就在做的事，做着她專注的事，用電腦寫考古報告，用數字化把敦煌以另一種無損形式延續給未來，這也是我們最想呈現的内容。

《胡同裡的故事》最大的特點就是拍攝對象是一個普普通通的退休老百姓，他以前很少接受過采訪，也沒有任何有價值的視頻素材。所以如何将紀實段落跟胡同提升改造的主題契合上是當時最大的難題，後來經過跟李長林充分的溝通，知道了他有一批老友，院子改造完之後還沒來過，就策劃了這麼一場“暖房”行動，通過其他人的視角，用紀實的表達方式，體現了人民群衆對老城保護和居民現代化生活改造的認同。

在拍攝《塞罕壩上父子兵》時，當主人公孫利革定下病蟲害防治作業時間并告知攝制組後，我們并未想到這将是一場與天氣的對弈。變化莫測的壩上天氣，讓當天的防治作業狀況叢生。在晴雨交替中，我們記錄下了孫利革帶領團隊順利完成防治任務的全過程。而對塞罕壩務林人來說，這是他們再平凡不過的一天。六十載筚路藍縷，三代塞罕壩務林人戰天鬥地、攻艱克難的步履從未停歇，創造了荒漠變林海的人間奇迹。不論是在孫家父子或是其他務林人的身上，在塞罕壩，你可以清晰地感受到那種對林子的熱愛，與他們骨子裡的倔強與執着。那是塞罕壩精神跨越時空的映射，是幾代人務林人一脈相承的底色。

《我的星辰大海》的選題是北鬥三号導航系統總設計師林寶軍，這無疑是一個非常好的選題，非常好的人物，但是要講好這個故事并不那麼簡單。一則北鬥三号是大國重器，“科學含量”過高，高精尖的知識要讓老百姓聽明白很不容易；二則北鬥三号研制過程的很多内容和場面屬于保密内容，不允許拍攝。三則北鬥導航系統已經建成，研發的過程無法像其他人物的工作可以用“再現”的方式表達。

放着一個“絕好”的人物，卻講不明白他的故事，讓我們一度非常痛苦。在反複閱讀了北鬥導航團隊和林寶軍的各種材料、書籍、甚至科普繪本之後，經過反複的思考，最後靈機一動想出了“日記體”的方式，以林寶軍的角度講述十多年來研發北鬥的曆程，把自己的人生經曆和一顆顆衛星的成長聯系在一起，輕松的繪畫風格和簡單明晰的三維動畫把人生故事和科學道理都講明白了，與系列片“自述”的表述方式也完美契合。

《“小巷總理”朱國萍》以基層幹部的現場第一視角，講述了2019年11月，見證在考察上海虹橋街道基層立法聯系點時，首次提出“全過程人民民主”重要論斷的重要時刻。

這位紮根社區工作三十多年的基層工作者，用上海方言充滿感情地回憶了調研上海市長甯區虹橋古北市民中心時，與自己三次握手、三次對話的場景，并且在現場和暢聊了心裡話：“阿拉基層工作做好了，老百姓滿意了，老百姓高興了，黨中央就放心了。”

《伶仃洋上的海島醫生》裡，紮根海島35年的珠海桂山島中心衛生院院長王桂湘是位性格比較腼腆、低調且有點兒内向的人。特别是當攝像機開機，本來就不善言辭的王桂湘更為局促和緊張。為了拍攝效果更真實且自然，我們先和王桂湘建立好信任關系，在海島上和他一起生活、工作，熟悉他的規律和節奏，感知他的情緒。

王桂湘的語氣平緩，不慌不忙，淡如“白開水”，但是他背着藥箱行走在海島的每一條路時，島民們見到他都很親切地和他打招呼，他見到島民，就像瞬間充滿電，精神抖擻地和他們噓寒問暖拉家常，人與人之間的信任、愛和溫暖讓我們攝制組感同身受。攝影師也做了大量的工作，對島上的環境非常熟悉，對人物性格有所預判，因此在不露痕迹地抓拍中很好地展現了拍攝主角的人格魅力，并引發觀衆的共情。

《繡娘石順蓮》所在的十八洞村是全國各個媒體報道的焦點，村裡的幾位典型人物已經接受過無數次的采訪和拍攝。她們已經有了自己固有的一套面對鏡頭的方式，這是我們遇到的最大困難。在拍攝老支書石順蓮的時候，她剛開始甚至不理解為什麼我們要拍這麼久，不是一兩個小時就可以結束的事情嗎？以前的各種拍攝都是直奔主題，她按部就班的說完就結束了。因此，我們花了很長時間同老支書建立情感，讓她放松下來，呈現出她最真實自然的生活狀态和精神面貌。

我們常說好的紀錄片使導演和拍攝對象成為過命的朋友，她願意對你傾吐心聲，願意與你分享她的一切。所以在拍攝制作中，調研和建立二者的親密關系是最為重要的。當你走進了拍攝對象，你所得到的一定是你想要的。

《的回信》系列報道，每一期節目采訪拍攝都會遇到各種各樣的困難。當然，采訪中有趣的事情也不少。比如我們在浙江台州調研時，問96歲的原大陳島墾荒隊員張守春身體咋樣？已經接近百歲的老人一蹦三尺高，可是把導演給驚住了。于是，片中就出現了老人“蹦高高”這可愛又讓人開心的一幕。

《我和我的時代》在手法上的“新”主要有以下幾方面：

新表達方式

《我和我的新時代》着力創新表達方式，不同于一般紀錄片“解說詞 畫面”的表現手法，該片無解說詞、無配音，全部以主人公第一人稱的講述串聯全片。這些人物來自全國各地，有的不擅言辭，有的講濃重的方言，但該片始終堅持讓人物自己講述。他們講的是自己和身邊的故事，說的是家鄉話，流露出的是愛黨愛國情懷，是對領袖的衷心擁護和愛戴。

新創作模式

《我和我的新時代》創作是全國各省級廣播電視台的一次集體行動，采用了“總—分—總”的創作模式，即由國家廣播電視總局總體統籌謀劃，各省級廣播電視台分頭創作，最後再由總局統一安排播出。全國各省級廣播電視台創作團隊采用“小切口”解析“大主題”、“多視角”講好“新思想”，深入淺出講好理論引領發展的故事，講述思想實踐帶來的生活之變。

新傳播方式

适應融合傳播趨勢，《我和我的新時代》此次在廣電媒體和網絡視聽媒體同步播出，台、網、微、端協同聯動，實現傳播效果最大化。

通過對《我與我的新時代》主創團隊代表的訪談可以深刻感受到，從策劃到創作播出，随處都能看到創作者們為“新”而付出的心血和巧思，更為可貴的是，每一位創作者都堅守與遵循了創新是為内容服務的本質。

文藝的一切創新，歸根到底都直接或間接來源于人民。《我和我的新時代》的故事能做到以小見大、深入淺出，背後是創作者們走進生活深處，在人民中體悟出生活本質、吃透了生活底蘊，用老百姓的語言講述老百姓自己的故事。這也再次證明了隻有深入生活、紮根人民，才能創作出真正打動觀衆的内容，精準地反映出新時代的風貌，傳遞出思想的力量。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!