在你寫小說之前，你有想過，什麼是小說嗎？很多人以為寫作隻是寫作， 單純的隻是寫作。

但是真正的寫作，往往包含着我們對萬事萬物的理解與關照，如果我們對世界的理解深刻的話，寫作自然而然就會有一定的厚度。

這種氣息的習得非一朝一夕，它需要我們對日常生活的反省，對文學經典的閱讀，對哲學問題的思考與探究。

而作為最主要的文學題材——小說，這種領悟力自然非常重要。

1.小說是什麼？

你會不會告訴我小說就是人物、環境和情節？

這樣的回答沒有錯，這确實是小說構成的三要素。可是這些都屬于客觀層面的東西，我們看到了，也記住了，但，對我們日常的寫作會有什麼幫助呢？

納布科夫：我們要把它（小說）當作一件同我們所了解的世界沒有任何明顯聯系的嶄新的東西來對待。

王安憶：小說不是現實，它是個人的心靈世界，這個世界有着另一種規律、原則、起源和歸宿。

但是築造心靈世界的材料卻是我們所賴以生存的現實世界。小說的價值是開拓一個人類的神界。

一部優秀的小說，或短或長，它都是對現實世界的反叛，同時也是對一個嶄新世界的塑造和重構。

我們會借助小說，表達内心的渴望，表達對現實的擔憂。小說幫助作者逃離現實世界，它也幫助讀者到達一個幻想之中的境界。

在當今的市場背景下，最受歡迎的作品是言情類，推理、玄幻、穿越類。

言情小說能滿足人做夢心理的需求，生活如此乏味和枯燥，按部就班，安排好了的，沒有意外之驚喜，此類作品就提供了夢幻。

瓊瑤小說說到底就是灰姑娘的故事，出身貧苦的女孩子，最後終于找到了幸福。我們大多數人因為出身于普通階層，但我們大多都有一種遭遇奇迹的希望。

武俠小說很容易滿足讀者的英雄心和探險心。金庸的小說讓很多男性滿足了自己成為英雄的欲望，說到底郭靖不再簡單的是簡單，而變成了讀者自己。讀者将自己代入其中。

推理小說能讓我們感覺到恐怖的快感、懸念的快感和最後謎底揭開的喜悅。

所以，以後當你開始寫小說的時候，一定要想一下，你的小說呈現的世界是什麼模樣，好嗎？這将構成你小說獨一無二的特性。另外，考慮一下，你所呈現的世界，想要打動的讀者群體是什麼樣子？

2.小說要講什麼？

我們在日常生活中希望自己的生活是幸福的，平順的，可是當你們閱讀的時候呢？幸福的生活隻能造就不幸的小說。

幸福的生活沒有戲劇性，很難引起讀者的興趣。四平八穩的叙述，讀者很容易厭煩。

但好的故事就像是墜入愛河的體驗一樣，你根本來不及思考“我對這個人的感覺如何”。強烈主觀印象已把你的理智壓垮了。

A.“今天早晨我刷牙了。”

B.“剛才我在電梯裡面碰到劫匪了。”

如果A和B同時在給你講故事的話，我相信絕大多數人會聽B的故事。為什麼呢？因為它有趣啊，它調動了好奇心啊，我們迫切的想知道以後的故事。

有趣之外，這個故事一定要充滿波折。這就是說，當我們利用好奇心把讀者吸引過來以後，一定還要抓着他們，利用阻難去吸引他們一直閱讀下去。

我們講的故事是要有關逆境或苦難。幸福可能是故事的結局，卻不能充當故事的主體。

大家想想，《灰姑娘》裡有多少幸福生活呢？當灰姑娘擁有了王子的時候，屏幕上隻有一句話“他們從此過上了幸福的生活。”

小說之中的故事永遠都充滿了各種阻難，來自于命運的，來自于小說中其他人物的，來自于自身的……正确的設置阻難，

并能合乎情理的化解這些阻難，特别考驗一個小說家的智慧。

所以要制造逆境，就必須讓故事的主人公對一件事情有強烈的渴望，但是為了達到渴望，就必須去克服許多的挫折才行。

大家回憶一下一些比較經典的文學作品，是不是這樣的一個模式：

《飄》：斯嘉麗希望得到艾希利的愛情，但艾希利正要和梅勒妮結婚。當斯嘉麗終于認識到自己對瑞德的愛時，瑞德又已離開。

《羅密歐與朱麗葉》：羅密歐與朱麗葉希望結合，但他們是世仇。

《老人與海》：老年漁夫希望釣到大馬林魚，但大馬林魚有頑強的生命力。

當下流行且熱播的電視劇也一定屬于這個框架，你們想想呢？

所以，當你寫小說的時候，要考慮故事是不是有趣的，曲折的。這是小說之所以成為小說的大緻框架，尤為重要。

3.人物

小說創作有這樣一條公理，即人物構成小說，事件構成短篇故事。所以，在你寫小說之前，一定要問自己，你的小說人物，你熟悉嗎？

他/她的少年時代，你可曾知曉？

他/她的言行舉止，是否其服從于其性格？

他/她是否已進入你的内心世界，你能聽到他/她的呼吸聲嗎？

和人物産生共鳴，甚至讓人物成為你生活中的一部分。這是寫好一個人物的最基本前提。

“任何作家，無論他是以觀念觸發，還是以情緒或形象觸發其創作的靈感，其最終落點都在人物形象的塑造上。

作家總是像産婦一樣，以深厚的感情孕育着小說中的人物形象，人物形象的成熟就是小說構思的成熟。”

如何寫人物？

從真實的生活中去發掘。你有沒有發現周圍“有趣”的人物，保持一雙發現的研究，去發現，去探究。

但生活裡的真實人物并不是全部，小說人物是真實人物基礎上的加X或減X。比如，《她比煙花寂寞》——積澱于鋼琴家杜普蕾真實生活，而最後形成的一部小說。

那麼，這個時候，小說人物必然與真實生活中的杜普蕾有較大差别。小說家的作用在于揭示内在生活的源泉，在于告訴我們更多尚未為人知道的東西。

比如：現實人物說，我很絕望。我們無法猜測絕望的由來。

但在小說中，這個絕望一定是有根由的。和其童年經曆，成長經曆密切相關，小說一定會把人物的内心抛開，讓我們讀者真的體會到這種絕望。

另外，小說人物是發覺身上曆史和小說的兩個面。人是一個多麼複雜的奧秘啊！你以為你能清晰地辨别人物嗎？

在某個人身上能觀察到的——外在活動以及從這種活動推論出的精神狀态——均屬于曆史範疇；

而另一面(即浪漫或神秘一面)則包括“純粹之熱情，諸如：夢想、歡樂、悲哀以及一些難以或羞于出口的内省活動"。而要表達人類天性的這一面正是小說的主要作用之一。

比如：

之前大熱的樸槿惠事件。曆史和小說的書寫定有很大的不同。

曆史層面：她是一個失敗的國家領導人。

小說層面：親人的連續去世，少年時代親情的缺失和人情淡漠的習得，這讓她的性格有很多乖戾之處，比如她會非常的信賴某人，又會非常的排斥某人。

她的内心缺乏安全感……小說層面，重點要探究人物内心世界，人物的結果常常并不是那麼的重要。

總之，小說要發掘人内心深處的隐秘。大善人真的是大善人嗎？大惡人真的沒有一點善意嗎？

臉譜化是小說人物最要不得的。去往深了看，才能看懂、看清。

介紹幾種塑造人物的方法：

雜取法：雜取法就是從十個、二十個以至許多個同類人物當中，抽取出他們共同的性格特征、習慣、情趣、身姿、動作、語言、信仰等，綜合在一個人身上。

如《邊城》中的翠翠就是沈從文雜取後的結果，沈從文從張兆和、家鄉船上的女孩等挑取符合翠翠的形象，進行了創造加工。

原型法：原型法是指采用生活中某一個人物作為模特兒，對人物的經曆和命運作适當的推想、加工而塑造出藝術典型的方法。

賈平凹的《高興》，就是以賈平凹老師自小玩到大的好朋友——劉書祯為原型寫的，

異類組合法：異類組合法是以人和其他非人的事物為素材，将這些異質異類的人和物的特征進行分解組合而創造出藝術典型的方法。如《變形記》中的小公務員。

4.風景

就小說史而言，無論是東方的還是西方的小說，卻從一開始就自然而然地将風景看做是自己血肉之軀的一部分。

但如今，風景的喪失，在小說中越來越明顯。這是一個風景缺失的年代，這也是一個缺乏詩意的年代。

如何去寫風景？

風景可以是如實去素描的：純粹去描寫外在之物。也可以是出自心靈：描寫常常伴着抒情。

更可以當成一種象征：風景不再是風景，而象征者其它哲學内愈。如海明威的小說中經常出現平原與高山。那這裡就可以解讀為，在平原上仰望高山。

如果可以，适當的在小說中加些風景吧，你會發現，不經意的風景描寫，會讓你的小說更美，也會讓讀者更加的傾心。

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