文/茹金

對于票房這種事情，不是很了解，也不大關注；但是一部講底層人生活的文藝片能有這樣的成績，很讓人開心和安慰。

因為這部片子沒有太多宣發，好像在上映後，在某音上刷到的片段多了起來。

那句“全片沒說苦，卻完美演繹了苦的天際”成為标準宣傳語，還有對各種 對演職人員的采訪，除了劇情，還有演藝，還有拍攝、構圖等，都讓觀衆有了更多想了解這部劇的願望。

更難得的是，隻是講述最本分底層人生活，全是物質匮乏的電影，讓很多人或共情共鳴，或心生悲憫，或對幸福有了不同的解釋。

這是很難得的一種現象。

縱觀現在的影視劇，現代劇裡的窮人住的房子是上下層的LOFT；标榜靠實力上位的職業人，實則有各種關系的加持，所謂打拼就是加個班，熬個夜，還要讓人悲情一下。

藝術源于生活，可以高于生活，但不能脫離生活。

沒錯，有些影視劇的基調就是調侃和娛樂，有些影視劇的基調是想出真正的好作品，讓人們真切感受這個世界。

比如年初的《人世間》和《親愛的小孩》，他們真實反映了國人的曆史，也切實講述了現實中存在的問題。

私認為《隐入塵煙》更高明的地方在于：

沒有刻意表現什麼，沒有“演”的痕迹，也沒有刻意的制造很多矛盾沖突，隻是自然把生活中的“難題”帶了進來，讓人們在細心涓流中，感受到他們的真實生活氣息。

一個農村大齡青年馬有鐵，就是農村人的樣子。

年近四十，還娶不上媳婦，可能是因為懶惰，也可能是因為樣貌，但最真實的原因就是因為窮，更何況還是被壓榨的家裡老四——沒了父母，還死了兩個哥哥，自然是因為負擔而沒有媳婦。

一個農村婦女曹貴英，不是因為長得醜，而是身有疾病導緻不能生育，所以找不到婆家。要知道，在中國的習俗裡，女性是很受歡迎的，排在前面更受歡迎的就是能生育。

這是很現實的問題，尤其是在農村。

所以馬有鐵和曹貴英的組合才讓人更容易共鳴。因為他們是農村人的最底層，沒有權也沒有錢，還都有“問題”，在某種程度上更“般配”。

然後他們的婚姻就因為一次簡單的“相見”定下來了，沒有彩禮、沒有新房，也沒有親朋好友的相送和祝福，隻有一張并不情願的結婚照做見證。

沒有人看好他們的生活，他們自己也不知道未來是怎麼樣，就，将就活着呗。就像大多數人一樣，按部就班完成人生的使命——長大成人，務工勞作，然後結婚生子。

他們遇到的事情，也是日常生活中常見的。

蓋自己的房子，自制泥磚，半夜又被雨淋，二人着急搶着蓋；播種、下地、收割，磨面粉，看電視；村裡有事，大家一起上，最終要自己去幫無關忙……

很多事情就是農村生活本來的樣子，有很多我小時候也經曆過，就是那種本來的樣子，沒有渲染，隻是恰到好處的呈現。

還有村裡人的反應，也很真實；常說遠親不如近鄰，也有近鄰隔肚皮的說法。

記得小時候夏夜乘涼，在家門外的馬路時，各個鄰居都好的親如一家，姐長妹短的，可是家門一關，各種鄰居之間的八卦就流轉于大人嗑瓜子的口水中；

這也是我小時候一直想不明白的一種現象，需要幫忙時，也是真幫忙，相互嫌棄時，也一點也不含糊。

馬有鐵和曹貴英的這種組合，在農村裡絕對是最好的唠嗑素材，更何況馬有鐵那麼疼媳婦，還那樣善良，無償給收貨老闆獻血呢！

但是這兩人的表現讓人很溫暖，他們是認真過自己的生活。

沒有錢，可以借錢種糧換錢；沒有房就自己蓋房；别人有難，願意盡自己的能力幫忙。這些就是一個普通人最本分的想法——靠自己的力量，過自己想要的生活，盡力做個好人。

馬有鐵沒有說，曹貴英也沒有說，他們就默默地做了；就如馬有鐵給曹貴英做的燈箱，曹貴英用胸膛幫馬有鐵保暖的熱水杯。一切就是日常的樣子，淡淡的平常生活，卻讓電視前的人們感受到不同尋常的愛戀。

筆者一直認為，馬有鐵和曹貴英之間未必是愛情，更多的應該是相互取䁔和相互珍惜的親情。

畢竟兩個人是被“遺忘”的，從小到大能體會到的溫馨有限；當有了這樣一個人存在時，也無需去分辨是何種情，隻要相互依靠就好。

這也是最讓人感動的地方：生活待我不厚，我卻依然熱愛它！

馬有鐵勤勞，曹貴英包容，他們可能不懂什麼高深莫測的生存大道，但是他們腳踏實地，認真過日子。

而觀影的人們看到了這一點，在同情他們物質匮乏時，在心疼他們被“欺負”時，在為他們呐喊沒有幫助時，人們更多的是看到他們對生活的态度。

人生百年，除了真情，還有什麼是真正值得反複咀嚼和推敲的呢？

就像講故事，深入人心的永遠是那些讓人動情的地方，而不是他們穿了什麼名牌，背了什麼名包，或是喝了什麼豆子磨的咖啡。

所以，個人覺得很欣慰，因為更多的人們能認識到一部電影真正的好，不再是浮誇的美，而

是實打實的真生活，讓現實與美好結合得更貼近生活，也能更感動生活中的人。

我覺得，這就是一件好事！

最後想說，《隐入塵煙》這個名字起得很妙，大多數人最後都是如此，成塵成煙。

圖/源于網絡，侵删緻歉

寫于2022.9.6晚

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