本周末最讓人感動的電影是哪部？

毫無疑問，《海的盡頭是草原》。

昨天首映，番茄君第一時間刷了電影。對我這個從來沒有深入了解過内蒙古，了解過草原的人來說，這部影片既有十足的曆史補課作用，又有無比的後勁兒。

其實早在北影節上，就有不少觀衆關注過這部影片，作為開幕影片，當時不僅一票難求，而且讓全場觀衆潸然淚下，感動無比。

正當人們好奇，這到底是一部怎樣的電影，又講述了一個怎樣的故事時，它就與我們見面了。

豆瓣已經開分，7.6的開分，一度增長到7.9分，在最近上映的電影中，已經是口碑裡的佼佼者，導演爾冬升，作為一位香港導演，番茄君很驚訝，他竟然能将我們這種民族情感和家庭親情，拍得如此細膩，真實且動人。

後來無意中刷B站的時候，才知道爾導，真正對這部影片傾注了感情。

在爾導的B站賬号上，可以看到他自己拍攝的，密密麻麻的花絮，其中有的紀錄草原的天氣，有的紀錄演員的狀态，有的在跟小動物互動，還有的在教孩子們演戲。

電影上映之初，爾導就曾直言，這部影片是自己拍攝過的“最困難”的影片之一。

因為電影的不可控因素太多了，從東南沿海來到内地大草原，爾導從不知道這裡的天氣變化這麼突然，剛剛還晴空萬裡，一瞬間就狂風大作。

天氣是無法控制的，所以隻能靜靜等待到合适的天氣，拍合适的鏡頭。

除了天氣，劇組還涉及到很多小動物的戲份，這裡面有馬兒，有小羊羔，有駱駝，甚至有狼。

别懷疑，這狼，是真正青面獠牙的狼。

動物本身就是最難拍的，因為你根本無法準确讓動物做到劇本中描述的場景，這又是拍攝過程中的一大障礙。

因為故事取材自“三千孤兒入内蒙”，所以劇組中少不了孩子的表演，一兩個小孩子都讓人頭大，更何況幾十個甚至上百個……

所以拍這部戲，爾導的狀态，經常是一個頭兩個大，前後磨了整整五年時間才成片。

爾導是個較真的人，确定劇本後，開始了前期籌備工作。

因為他本人對内蒙古也不了解，所以從三年前，他就帶着團隊，多次到内蒙古采風，他不僅找到了當時孤兒們入内蒙的所有資料仔細研讀，還采訪了這件事的親曆者，他們如今都已經是耄耋老人，聽他們娓娓講述自己的故事，爾導也下定決定，一定要“講一個有血有肉、充滿真情的故事”。

為了最大程度貼近真實，電影全程都在用蒙語，沒有任何蒙語基礎的馬蘇，拍完電影也能流利說出一百多句蒙古語。

就連小演員“小毛巾”，羅意淳以及王锵等，拍完戲後都學會了在大草原上策馬奔騰。

這些細節處的真功夫，才是考驗電影質量的試金石。

果然，上映後，電影就爆了。觀衆們的評價很好。

“溫情治愈，後勁兒很足”是大多數人的評價。

有人直接表示要二刷，而且看完好想去草原。

更有觀衆說，關于草原的一切，都自己震撼。

我們都知道，這部影片改編自“三千孤兒入内蒙”的真實曆史事件，但故事本身并沒有選取宏大的視角，更沒有喊假大空的口号，而是找到了兩個很小的切口，來做電影的情感講述和親情表達。

第一個切口，是現代時間線裡，陳寶國飾演的杜思瀚，對曾經去内蒙古的妹妹杜思珩的尋找。

因為小時候将妹妹丢在孤兒院，母親一直抱有愧疚，在彌留之際，希望哥哥能找到妹妹，一家人能實現團聚。

另一個切口，是當時時間線。妹妹杜思珩被送往内蒙古大草原的過程，以及與草原上額吉、阿爸和哥哥的相處。

這兩條線索是互相交疊，穿插進行的。

正因為有兩條線索，爾導才得以将整個故事的前因後果拍得清楚明白，也讓觀衆看懂了上海母親的艱難，以及草原母親的偉大。

我們其實可以将這兩條線索，看成兩個對照組。

上世紀60年代，全國艱難，東南沿海受災嚴重，杜思珩和杜思瀚兄妹倆，由沒有收入來源的母親撫養，父親因為做保密工作無法撫養孩子。

缺衣少食的情況下，母親隻能選擇帶着體弱的孩子，将身體好一點的孩子留在孤兒院。

手心手背都是肉，帶着孩子，活不下來，丢棄孩子，良心譴責，母愛的掙紮和偉大，在這樣的場景中十分焦灼，卻又特别真實。

最後，為了活下來，妹妹杜思珩被留在了孤兒院，故事也因此開始。

曆經千難萬險到了内蒙古，杜思珩依舊沒有從媽媽的“謊言”中走出來，她笃定地相信，媽媽總會在給弟弟看完病後回來接自己，所以她任性、不聽話、叛逆，是孩子中間的刺兒頭。

面對這樣的孩子，草原上的母親薩仁娜給了她十足的寬容和十足的愛。

她愛杜思珩，比愛自己的親生兒子都多。薩仁娜一家也很艱難，兒子小時候因為發燒燒壞了嗓子，丈夫在外當兵，很久才回來一次。

正是因為經曆過這樣的苦難，她才會将無私的愛傾注給這個與自己幾乎是陌生人的小女孩。

杜思珩晚上發燒，薩仁娜讓兒子不顧流沙和群狼的危險，騎馬去給她找藥。

杜思珩不習慣在草原上廁所，薩仁娜讓兒子做了簡易的廁所供她方便。

杜思珩一次次往外跑，薩仁娜從不責怪，隻是一次次默默将她追回。

一顆石頭做的心，這樣也焐熱了，草原母親和杜思珩的牽絆也在這一件件小事中建立起來。

這種偉大的情感，與上海母親當時的掙紮形成對照，既相得益彰，又相輔相成，兩個母親養育同一個女兒，也正是《海的盡頭是草原》關于愛，關于親情和責任的主題。

除了母愛，兄妹之情也是電影極大的看點。

杜思珩有兩個哥哥，一個是自己的親生哥哥，當年跟着母親的杜思瀚，另一個是蒙古族哥哥，木讷心善的那木汗。

看到母親找尋一輩子，得知自己時日無多的杜思瀚，對小時候因為自己妹妹被送走一直抱有歉疚，為了滿足母親的心願，也為了彌補自己的虧欠，他開始尋找草原上的妹妹。

而草原哥哥那木汗，則跟母親一樣，對杜思珩比對自己的親妹妹都好。

吃的穿的都留給她，不顧個人安危給她找藥，一次次将她從危險中救回……

同樣是哥哥，一個虧欠，一個陪伴；一個等待，一個付出；兩個哥哥同一個妹妹，也讓這種家庭的溫情得到了升華。

《海的盡頭是草原》，本就是一部現實題材的類型電影，它将一個擁有宏大曆史背景的故事，用極其平易近人的手法表達了出來，這才能真正觸達觀衆的内心。

有觀衆會問：愛哪裡是無條件的，難道蒙古族和漢族人，就沒有任何隔閡嗎？

當然有，其實在很多細節中，爾導都做了詳實的鋪墊，正因為這些隔閡的消解，這些習慣的同化，才從側面證明了，蒙古族同胞們的愛，可以改變一人，改變她的一切。

隔閡，體現在衣食住行，吃喝拉撒等方方面面。

剛開始，去了草原的杜思珩，什麼都不習慣。

她聽不懂蒙古語，很難跟當地人交流，所以她變得孤僻；上慣了室内廁所的她，甚至無法在草原上方便；蒙古族同胞眼裡不可多得的美味食物奶茶和奶豆腐，在她嘗來難以下咽，她甯可餓着肚子，也不會吃這些東西。

但對供銷社的冰糖，她卻兩眼放光……

這些細節，其實都是女孩和草原之家的隔閡，也是漢族和蒙古族的“隔閡”。

這給杜思珩一次次逃離埋下了伏筆，也給了她逃離的充足理由，這背後，都是民族、風俗、文化差異的映照。

那為什麼，杜思珩還能放下這些不同，在草原上一直生活下去？不就是因為愛麼。

從細微處來說，是草原的額吉、阿爸和哥哥，對她無條件的關懷和照顧。

從大處來說，是蒙古族和漢族的情誼，是民族情感消融了這些隔閡，給了女孩成為一個草原人，成為一個蒙古族姑娘的出口。

這也恰恰證明了蒙古族同胞民族情感的偉大，以及作為中國人相互扶持共同向前的無私。

“成為一家人”，這就是對一家人最好的诠釋。

看完影片，許多觀衆跟番茄君一樣，感受到了這種細膩而又真實的情感。

有些愛不一定要說出來，但長久的陪伴是真情的告白，這樣的情感必能穿越時間，消除隔閡。有時候親人的定義，不一定是血緣，要知道，有愛的地方，就會有家。

（電影爛番茄編輯部：淼淼）

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