李安的名字盡管叫安，可他在拍電影這件事上，卻從來都沒有安分過。他的電影題材極為廣泛，但并不會給人淺嘗辄止之感，同時他也喜歡在技術上進行革新，在别的導演還抱着膠片不肯撒手時，李安就已經探究起4K120幀的全新技術。在李安成名前，他也是世俗意義上的失敗者，連續6年沒有工作，這樣的人，後來怎麼會翻身，成為世界知名的大導演呢？

中國人提到李安，最先想起的會是《色戒》，而美國人提到李安，想起的是那座在每個人心中的《斷背山》，而國際上認識李安的機會，來源于《少年派的奇幻漂流》，這部令他再獲得奧斯卡最佳導演的影片。時至今日，已經沒人會否認李安的成就，這樣閃亮的履曆無論放在哪個國家，都鮮有對手。

一般說來，這樣的大導總會有些脾氣，王家衛喜歡帶着墨鏡不說話，北野武脾氣暴躁見誰都怼，但李安完全是個特例，每個見到他的人總

會說他謙遜溫和，大衆在熒幕上能探尋到的李安，也總是撇着八字眉，帶着腼腆的笑容。

少年時的李安就已經是這樣溫和的人，然而他的溫和落在父親眼裡，就是溫吞，李安從小在學習上就不太靈光，總是會被老師體罰，一直到六年級，他還是會因為數學考試考砸，被老師用藤條抽得滿屁股都是紅印。李安自己覺得很難過，但更難過的是他看到父親失望的眼神。

李安的父親是個要強的人，他之前在内地當過縣長，後來到台灣也很有名望，當上了中小學的校長，但他的兒子成績卻這麼差。父親本來是很疼愛李安這個大兒子，但李安每次在面對父親時，總覺得這座大山把他牢牢壓在原地。

李安想過要去讀藝術大學，父親總是顧左右而言他，中國父親就是這樣，不會直接拒絕說不行，但是會用行動告訴你，這件事行不通。李安就把他爸的行為記下來，到後面拍父親三部曲的時候，他把演員郎雄當成自己的父親，把自己這麼多年來對父親的愛與敬，都通過電影内容表達出來。

李安拍電影一點即通，但他就是讀不好書，考大學的時候，連續三年都名落孫山。李安自己也不開心，騎着自行車離開家人到海灘去散步，家裡人當天都吓壞了，盡管李安成績不好，但他在雙親面前一直很聽話，根本沒有叛逆期的李安不見了，所有人都以為他是尋短見去了，弟弟了解哥哥的性格，他跑到李安常去的海灘上，見到了哥哥的自行車，還有正在向他走來的李安。回家後，父母也沒有再說什麼，李安如願以償地讀上台灣藝專。

李安在藝術學院裡讀得很開心，這次輪到父親不開心了，老一輩的觀念都覺得這都是虛無缥缈的，學好數理化這種實科，才能有鐵飯碗。李安每次假期回家，面對父親時，總是唯唯諾諾，畏手畏腳的樣子。好在李安性格溫和，父親訓斥他的時候，他也不多往心裡去，其實還是不服氣的，但确實沒做出過什麼成就，李安就一直待在學校裡學習，直到他考上紐約大學電影研究所。

父親希望他能當個戲劇教授，教書就好，可是李安的性格那麼安靜，在很多時候，他并不是一個好的講述者，在電影方面除外，在紐約大學畢業的時候，李安的畢業作品《分界線》廣受好評，美國著名的經濟公司拉住了要回台灣的李安，覺得他留在美國發展會更好，剛好李安在大學期間認識的妻子林惠嘉也在美國讀博，李安就留下來了，剛好這也能讓他逃開父親的追問。

讓李安最不安的6年從此開始，明明已經是嶄露頭角的新人，但每次投遞簡曆時，對方公司總會祝賀他：《分界線》拍的不錯，但這個劇本還需要修改一點點。天真的李安就會回家把劇本改上好幾次，再投遞出去的時候，對方已經不會給出回應了。

碰壁碰得多了，本身就不自信的李安開始日漸消沉，當時家中的經濟來源隻有林惠嘉，李安為了拍《分界線》，還從妻子的賬戶中劃出八千多美金，到現在也沒有還上。

在外人眼裡，李安就是個吃軟飯的男人，快要四十歲都還沒有一份可以養家糊口的工作。就連林惠嘉也考慮過要不要和李安離婚，可她回家的時候，看到還在廚房忙活的李安，明白自己在和李安結婚的時候，就已經知道要做好過上這樣的生活的準備。兩人結婚的時候，李安的父母特意從台灣飛到美國，惠嘉給二老磕頭的時候，母親突然落淚，拉住兒媳的手，說：“惠嘉，我們李家對不起你，讓你結婚結得這麼寒碜。”李安沒有說什麼，隻是把這個片段拍進《喜宴》中，當時林惠嘉未能落下的眼淚，也藉由顧威威的眼中落下。

無戲可拍，李安專心當起家庭主夫，每天在家裡帶孩子，做家務，他也想過要到片場去找點工作。英文都不流利的李安連與外國人溝通都做不到，他隻好在片場當起苦力，林嘉惠知道丈夫正在出賣體力，她立馬呵斥住李安，問他為什麼不繼續寫劇本，林嘉惠也知道丈夫真正的痛點在哪裡，1990年，二胎出生了，母親飛來美國照顧她，林嘉惠也特意叮囑母親不要說起電影相關的話題。

李安專門為了迎接丈母娘的到來，使出渾身解數，做了一桌好菜來接待她。丈母娘也知道這個女婿賦閑在家多年，一直靠女兒當研究員的工資養着，她原本聽從了女兒的勸告，并不打算多嘴什麼。李安每天變着花樣給二老做菜，心内也知道自己現在就是如履薄冰，隻能靠美食讓丈母娘的嘴不閑着。

中國人講話，會比較迂回，大多需要靠意會，這點在李安的電影中非常明顯。丈母娘也是這樣的人，有一天，她實在忍不住，問李安：你燒菜這麼好，我投資你開餐館好不好。李安也說不出什麼不好。

好在這是李安低谷的最後一年，做飯好和開餐館是不一樣的，他可以是一個很會做飯大導演，但不能是一個很懂電影的好廚子。《推手》和《喜宴》在台灣新聞局劇本比賽中獲獎，李安終于有被肯定的感覺，他穿着弟弟借給他的西裝，站在聚光燈下領獎。連叫花子都會有三年好運，李安拿了獎後還暈乎乎的，立馬就有人投資給他，讓他當《推手》的導演。

對李安來說，父親三部曲無疑是他職業生涯中最重要的一塊基石，如果這三部沒有讓他打出名氣，後續的一系列輝煌也将蕩然無存。李安在接受訪談的時候說自己不是天才，而是一個将所有方面都打磨到極緻的人才。

拍《推手》的時候，李安已經37歲了，父親曾對他說，要是你拍到50歲，應該也拿過奧斯卡了，到時候就可以回來教書了。李安從沒有違抗過父親，他也不知道自己如果到50歲，卻還沒拿過奧斯卡該怎麼辦。他隻能拼盡全力将《推手》拍好，這部電影中以中國文化為題，講了西方小輩和東方長輩之間追求平衡點的故事。推手講究四兩撥千斤，溫柔的李安從沒有和任何壓力硬碰硬過，以柔化剛就是他的方式。

等到他拍《喜宴》的時候，父親的态度已經軟化下來，他覺得既然兩部影片都已經拿過獎了，兒子也玩夠了，是時候該改行了。但李安并沒有停手，接下來的故事，就很簡單了，48歲的李安以《卧虎藏龍》拿下奧斯卡獎，這也是唯一拿過奧斯卡最佳外語片的華語電影。

獲得奧斯卡的李安很快就打進了好萊塢，早期的漫威也請他去拍《綠巨人》，隻是李安豐富的人文情懷和爆米花電影的兼容性并不好，《綠巨人》毫不意外地撲街了。此時的李安竟然産生退休的想法，他回到台灣，對父親說自己要休一個長假，向來希望兒子能離開電影行業的父親竟然阻止了他。一部《綠巨人》，成了李安導演生涯的又一個低谷，拍攝過程中，電影裡的父親郎雄離開了他，拍攝結束後，他父親也走了，對李安來說，就像一個時代結束了。

這也是李安正式走出家庭影響的标志，他的電影題材、形式、片型都非常多樣性，盡管後期大多拍的都是西方片，但李安的精神内核一直非常中式，作為華語屆中最有影響力的導演，他還如從前一般敦厚，李安說：我是個沒有用的人，但他所謂的無用，是相對于未知的電影世界來說，66歲的李安仍未停止過進取的腳步，他仍在擁抱這個世界。

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