行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走。”張懷也說:“行書非草非真,離方遁圓,在乎季孟之間,兼真者謂之真行,兼草者謂之行草.”行書較楷書簡約、流暢，較草書易識、易學，實用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書聖，作品《蘭亭序》被稱為天下第一行書。曆代行書名家百出，行書風格多樣、個性豐富。

行書分類大緻可歸納為三大系:1、二王行書，由王羲之、王獻之所創，後世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，後繼者如米芾、趙孟頫等皆是大家；2、顔行，由顔真卿所創，在傳統筆法中摻入篆籀筆意，結體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出現改變了王書一統天下的局面，為後世的行書創作提供了更多的模式，從而推動行書體系風貌的變化和發展。後世書壇宗王宗顔此起彼伏，時隐時現，或互相摻雜融合。3、魏行，清代書家将魏碑的體勢和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。

二、平正欹側:為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側的，但字的重心還是要保持安穩。不同風格的行書的欹側程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。

三、減省連結:行書與楷書另一大區别就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫方向性加強，氣的表現更強烈，表現在結字上，便是省簡了筆畫，這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。

四、收放伸縮:為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。

五、疏密勻豁:楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。

六、開合向背:所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向内聚攏的趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結字以開（背）為主，顔行書外緊内松，結字以合（向）為主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。

七、有讓有就:字内部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應，團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字内筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

八、參差錯落:類楷書結字的規律，為了忌諱字的平齊，字的各部分适度錯開位置，反而重心安穩，生動有趣，從中也體驗到書法家創造性的表現。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。

九、凡同則變:一字内有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字；一字内有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化

行書的基本筆畫的寫法：橫、豎、撇、捺、折、鈎、點

1、橫，與楷書的要求一樣，以掌握細腰長橫寫法為主。主要掌握兩種類型的橫，一種是類楷寫法的長橫，如“亭”字的第一橫。另一種是或下筆或收筆出鋒的橫，如“昔”字的第二橫。這是重點要掌握的，行書中出現特别多。如圖1。

2、豎，如圖2（A回鋒收筆的，如“間”，B頓筆出鋒的，如“慨”C露鋒的，如“年”）豎筆在左的要收筆；

3、撇，如圖3-1、圖3-2（A露鋒出鋒的長撇，如“舍”“少”“為”，B回鋒的撇，如圖“盛”“和”，C頓筆提起的如“老”）；

4、捺，如圖4（A類楷的捺，如圖“永”，B平拖回收的捺，如“舍”，C反捺如“殊”）；

5、折，如圖5（A方折，如“曲”，B圓折，如“為”，C特殊的折，如“和”）；

6、鈎，如圖6（A如類楷的如“九”，B拖鈎如“靜”，C蟹爪鈎，如“殊”）；

7、點，如圖7-1、圖7-2（A單點如圖“亭”“宇”“領”；多點相連的如“流”“清”“無”“于”）

行書偏旁部首舉要

行書的偏旁部首寫法都有一定的用筆規律，因此我把它歸類到用筆内容部分。掌握偏旁部首的用筆，可以更深入更有規律的學習行書的筆法。這裡隻列舉部分的偏旁部首，要求大家在所學的範帖中總結歸類出常用的偏旁部首的基本寫法及變化。學習重點是分析各個偏旁部首的用筆特點，并能熟練掌握默寫出來。

一、寶蓋頭

二、草字頭

三、耳字旁

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