宋、元書畫到底有多重要？明、清畫家以此為師摹寫學習，大藏家以藏此類書畫為榮，拍賣會上又屢創天價，美術館也以搜尋這類古畫為重。在美國宋、元古畫藏品排在第一位的，當屬波士頓美術館，大概有200多幅，寶貝們是怎樣越洋進館的呢？

看到這個問題，你腦海中的答案或許跟侵華搶奪有關，實際上并非如此。

貯藏這批國寶，既有美國學者赴日本搜羅之功，也有日本籍學者深入中國尋寶之力，以及古董商、捐贈人也幫助不少。

美國人透過日本人收藏中國

波士頓美術博物館以收藏東方藝術品著稱于世，現藏有中國和日本繪畫5000餘幅。其中有相當數量的宋、元時期名畫，如保存完好的唐張萱《搗練圖》，宋代摹本、宋徽宗《五色鹦鹉》等。其他繪畫藏品也十分豐富，有格列柯、委拉斯貴茲、提香、丁托萊托、羅梭等人的作品，有倫勃朗、魯本斯、普桑、夏爾丹、庫爾貝、馬奈、德加、華托、雷諾阿、保羅·塞尚、梵·高的作品。

恩内斯特·費諾羅薩(Ernest Francisco Fenollosa)是一位美國的東亞美術史家。哈佛大學哲學系畢業後，于明治11年(1878年)受到當時日本政府的邀請赴日，在東京帝國大學(今東京大學)執教政治學、哲學等學科，并且對日本美術産生極大的興趣，對日本美術在世界的推介與研究起到了無可取代的作用。

在日本停留期間，他頻繁地前往京都、奈良，并與著名的古董商山中商會保持着密切的交往，以個人之力收集了質量驚人的日本美術品;同時與他的學生岡倉天心一同對寺廟神社進行了文物調查，開啟了日本“文化财保護法”的前身“古寺社保存法”的制定。另外東京美術學校(今東京藝術大學)的創辦、明治時代日本的美術研究、教育、傳統美術的振興、文化财保護制度的建立……都與費諾羅薩有着極其密切的關系。

費諾羅薩 居住的三井寺法明院

明治23年，費諾羅薩回到美國，就任波士頓美術館(Museum of Fine Arts, Boston)中國日本美術部部長。他對東亞藝術的收藏和鑒賞奠定了亞洲藝術的西方标準，亦深刻影響了美國博物館的東亞藝術品位。

費諾羅薩對該館最大的功勞是購買了5幅南宋名畫《五百羅漢圖》。

《五百羅漢圖·竹林緻琛 》波士頓美術館藏

岡倉天心到中國搜尋古物

岡倉天心（1863年2月14日－1913年9月2日），日本明治時期著名的美術家，美術評論家，美術教育家，思想家。岡倉天心是日本近代文明啟蒙期最重要的人物之一，同是對日本近代文明有過重要貢獻的福澤谕吉認為日本應該“脫亞入歐”，而岡倉天心則提倡“現在正是東方的精神觀念深入西方的時候”，強調亞洲價值觀對世界進步作出貢獻。

岡倉天心

明治維新時期的日本，對本國的傳統文化摒棄，使得岡倉天心心灰意冷，又被日本美術界所排斥，1898年，他決定出走美國。

1904年，經老師費諾羅薩推薦，波士頓美術館正式聘請岡倉，擔任中國美術部的顧問。

到館任職後，他經常來往于美日之間，起初還是選購日本的藝術品，慢慢地，他将視線投向中國藝術，之後在中國瘋狂地“買、買、買”！

1906年10月，岡倉開啟了首次尋寶之旅，他的目标很明确，到中國直奔北京的琉璃廠，再赴西安、洛陽等地。

在他的旅行日記中可知這趟所獲不菲：

書畫47件，銅器3件，漢玉一件。其中珍品有藍瑛《嵩山圖》、仇英《明皇聞雞圖》、唐寅的《松下雙鶴》...

《摹張萱搗練圖》

6年之後，他再次到北京和天津時，已有大批中國古董商圍繞左右，這次他買到了最重要的《摹張萱搗練圖》，此作曾舊藏于圓明園。

《搗練圖》原本是唐代畫家張萱所作，真迹今已無存，這件作品是宋徽宗趙佶的摹本。原賣主是一位前清貴族。

五代董源《平林霁色圖》、南宋馬遠《柳岸遠山圖頁》、南宋夏珪《風雨行舟圖》、 元王振鵬《姨母育佛圖》都是在岡倉任内的傑作。

董源《平林霁色圖》

值得一提的是，除了古代繪畫，中國古代雕塑也在他的搜購範圍之内。

他的學生早崎梗吉長期在華活動，幫岡倉搜羅藝術品的買賣渠道。

馬遠《柳岸遠山圖頁》

隋代的持蓮子觀音像是早崎梗吉于1909年在西安寶慶寺覓得。同時，他們還購得了古寺26件石雕，運到日本後存在早崎私宅中，後來歸日本國立博物館所有。隻有觀音像被岡倉賣到了波士頓美術館。

持蓮子觀音像 隋代

其他負責人的貢獻

羅吉購入《九龍圖》

岡倉天心去世之後，繼承東方部主任的是羅吉，他與日本古董商山中商會過往甚密，1917年，從山中商會那裡，以25000美元的價格購入了南宋陳容的《九龍圖》。

陳容 《九龍圖》

南宋陳容開創了水墨畫龍的先河，日人稱他畫龍達到了“人類繪畫的最高水平”。

《六龍圖》與《九龍圖》曾獲乾隆皇帝“垂愛”，著錄于清宮《石渠寶笈》，後來被賜入恭王府。

1912年，恭親王爵位的溥偉，欲複辟帝制為籌集資金，将府中大量文物變賣給山中商會。

北宋範寬《雪山樓閣圖》羅吉任内購入

日本人富田任職最長

1920年，羅吉轉任華盛頓的史密斯學會就職，東方部的工作改由富田幸次郎主持。

他16歲時就被日本政府公派赴美留學，1907年，被岡倉招入美術館工作，1931年，富田正式成為東方部主任，此後長達30年的工作，為美術館的中國藏品擴大了規模。

1936年波士頓美術館東方部負責人富田幸次郎偕夫人回日本

岡倉之後，美術館負責人不再跑到中國選購，他們大多靠知名古董商供應，與羅吉不同，富田不想靠山中商會的壟斷體系，他找的另一個合作夥伴是盧芹齋。

盧芹齋在美國與外國專家鑒定書畫

盧芹齋賣給富田最著名的作品是洛陽八裡台漢墓的彩繪人物畫《上林苑中馴獸圖》。

富田征集的另一件重要藏品是《五色鹦鹉圖卷》，此畫是宋徽宗趙佶親筆所繪，曾藏清宮内府，大約在同治或光緒年間，賜給了恭親王奕，被溥偉賣給琉璃廠的古董商，又轉賣給日本人江藤濤雄。最後落入了日本山本悌二郎手中，二戰後，被富田購入。

趙佶《五色鹦鹉圖》

他任内購買的還有南宋魯宗貴《吉祥多子圖》、北宋趙令穰《湖莊消夏圖》等。同時，他還首次出版了館藏中國古畫的完整著錄資料。

趙令穰《湖莊消夏圖》

羅斯捐贈畢生收藏

波士頓美術館的中國古畫收藏中，另一個貢獻最大的是長期擔任該館理事丹曼·羅斯。

他于1935年去世，生前他已陸續将自己的藏品捐贈美術館，據說有1萬多件藏品，半數以上都是中國和日本的藝術品。

捐贈藏品中，最為著名、最重要的古畫是初唐閻立本畫的《曆代帝王圖卷》。

這幅畫曾是晚清官僚福州人林壽圖藏，1920-1925年左右歸梁鴻志所有，他與日本人交往緊密，後來成為汪僞政府頭目。因為急需資金打算賣給日本人，可惜日本人不買賬，幾個月後，羅斯果斷買入。

羅斯本人是哈佛的教授，也是藝術理論家，對中國古畫有敏銳的鑒賞能力，行家入眼的東西都不會錯失良機。唐閻立本的《北齊校書圖》、宋《文姬歸漢圖》以及曾購入的5幅《五百羅漢圖》為美術館的館藏添了不少庫存。

《文姬歸漢圖》

從岡倉到富田，日本人是波士頓美術館中國文物收藏最大的功臣，再加上羅斯大力度的捐贈，他們的努力讓中國古畫成為該館的主要強項。也讓我們見證了中國古畫流失海外的經過，或許你從中又所感慨或歎息，但那是時局動蕩保存不善所緻。面對這些稀世古畫，現在能得到很好的保存和研究，就是它們最好的歸宿。

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