集成電路般的關卡設計。

《藏夢》是一款主打中國傳統文化的解謎冒險類遊戲，它的标題便是一個很有意思的雙關——表意指被隐藏起來的夢，這與遊戲環環相扣的解謎玩法相映生輝；而裡，意則指文成公主入藏的曆史典故。

對曆史人文的二次創作，讓它雖然紮根于民俗，卻也底蘊非常，絲毫不比當下正流行的時髦題材顯得弱勢。若你恰巧還對這個領域感興趣，那麼《藏夢》會給你上一節生動形象的文化課。

不過，我并不喜歡帶有說教意味的遊戲，我更希望電子遊戲的内核是純粹的樂趣。

而好的方面則是，《藏夢》緻力于打造靜谧、神秘的氛圍，就像标題一樣的如夢似幻。所以，它并不會要求你吾日三省吾身，也不會強迫你将那些曆史卷宗倒背如流。

遊戲并不會因為是傳統文化題材，就強制性向你灌輸該領域的專有名詞，按着你的頭去學習相關的民俗文化。

《藏夢》更希望能通過自己的流程編排，令玩家自然而然地被傳統文化吸引，再自發選擇了解。

這樣的設計思路下，遊戲中大部分涉及曆史人文的元素，全都隻被作為關卡的收集要素存在。流程中你若是見到了在意的文物，便可以通過收藏選項的詳盡介紹來稍作涉獵，若是全都不感興趣，大可以隻把它們當做開啟關卡的鑰匙，盡情享受解謎玩法就行。

非強制性的設計思路，便不會讓玩家心生抵觸。畢竟，電子遊戲作為舶來品，傳統文化在這個領域并沒有明顯的核心競争力，若不能發自内心地吸引玩家，就隻會給玩家徒增煩惱。

《藏夢》充分尊重了玩家的個人喜好，它以解謎冒險作為底層玩法，提供給相應的受衆人群，再将選題題材作為輔助内容，玩家可以根據需求自行選擇使用的方式。

通過遊戲了解民俗文化，或是隻把它們當做解鎖關卡的線索，靈活自由的設計脈絡，不會讓玩家有太多負擔，玩家也因此可以沉浸在《藏夢》所構築的關卡之中。而《藏夢》的關卡設計，才是這個遊戲的靈魂所在，是它的立身之本。

雖然《藏夢》在機關設施的應用方面，并沒有特别先鋒的創意，但架不住遊戲那極其精緻的長線解謎——如果要用一個詞來形容《藏夢》的關卡，可能“集成電路”會是最為貼切的形容。

我玩過很多國産解謎遊戲，它們大多走的是小而精的路線，往往都是通過對空間的巧妙運用，來達成出其不意的效果。而《藏夢》卻是紮紮實實的利用機關開合，來完成一幕幕如馬拉松般的解謎長跑。

簡單的推箱子結合樸實的觸發式機關，加上裡外多層的暗道，再以上下層建築區分，玩家由起始點一路抵達場景的終點——這樣令人頭皮發麻的超長連環解謎，不過是第二章内容的環節之一，隻是一個關卡中的一個場景。這般硬核的馬拉松體驗，一定會讓解謎愛好者大快朵頤，甚至于不夠硬核的解謎愛好者可能會被直接勸退。

我很難形容自己遊玩《藏夢》時的心情。大體上，我也是個很要強的玩家，喜歡在各種遊戲中沖擊排行榜的名次，這樣的我卻在《藏夢》中當了不止一次的懦夫，數次站在終點的另一頭，打起了退堂鼓。

念書時我學的是自動化專業，《藏夢》的關卡設計一度讓我想起了對着電路闆的日日夜夜，那密密麻麻的零件與環環相扣的開關，令我懷疑自己是不是要先打開CAD。

更惡趣味的一點是，《藏夢》的第一章内容其實并不算難，應該說是非常簡單的那一類，難度之低甚至會讓你誤以為，這是一款打着傳統文化旗幟來圈錢的作品。

可一旦來到了第二章，遊戲的難度便會螺旋式上升，從推一兩個箱子，變成了在環境幹擾下推好幾個箱子；從一層樓來到了數層樓；從一條路來到了蜿蜿蜒蜒、來來回回、起伏不定的路。

不過，這些複雜的解謎場景質量卻相當上乘，有多處巧思都值得琢磨——遊戲每一章都對應着火、風、水等元素，比如代表風的關卡中，風會阻礙或是加速角色前進，令平台跳躍環節變得驚心動魄。

同時，風也會令互動物體憑空移動，你就難以通過物體壓住機關，再趁虛而入。如何克服風帶來的環境影響，讓物體能停留在機關之上，也成了這個關卡的攻克關鍵。

用掩體來防止環境影響

遊戲超強的關卡設計功底，令你對它的難度無話可說，唯有佩服二字将其概括。也正因為它不低的難度，會在上乘的關卡表現下，給予通過的玩家極高的成就感，這種自我認同感遠不是小而精的編排所能賦予的。

同時，玩家在通過努力完成了一幕幕場景後，也會因為自己付出的辛勞，本能地對場景底蘊産生興趣，繼而由關卡設計反饋回遊戲題材，将有關曆史人文的内容一并吸收，最終形成多赢的局面。

由玩法帶動題材，再由題材賦予玩法價值。《藏夢》的設計脈絡和關卡設計功底相輔相成，在獨立遊戲中都是可圈可點的水平，甚至冠以國産解謎天花闆之稱，都不算是謬贊。

但過分強烈的優點，也為《藏夢》帶來了極為尖銳的短闆——它的受衆群體過分明确，要不本來就是硬核解謎擁趸，要不因為《藏夢》變成硬核解謎擁趸。休閑玩家很難适應它連綿不絕的關卡編排，過于密集的解謎流程很容易壓得人喘不過氣。

《藏夢》流程編排的最大特點就是密，一個章節極少有供人休息片刻的時機，遊戲往往會用一個馬拉松式的長跑解謎，緊接着又安排一個大型解謎的設計思路，不會由淺入深地為章節嵌入場景。這就導緻玩家長期處于高強度的對抗之中，難以适應的玩家一旦關閉遊戲，便很難有興趣再度打開。

完成一幕場景後，緊接着又是看不到頭的解謎

開發者仿佛生怕玩家嫌内容少，狠下心來死命往章節中塞流程的做法，讓人又愛又恨，這也是我數次當了懦夫的主要原因——我十分沉迷《藏夢》優秀的關卡設計，但應接不暇的解謎場景又令我疲于應付。

所以作為解謎冒險這一門類而言，《藏夢》無疑是特别優異，且極為優異的。相應的，它的受衆群體也就顯得過于苛刻，很難受到廣泛追捧，很容易叫好不叫座。

但《藏夢》一定是足夠優秀的

而流程内容以外，《藏夢》也并沒有做到最好，至少作為一款獨立遊戲，《藏夢》身上幾乎湊齊了所有獨立遊戲都有的缺陷——建模不夠精緻，操控不夠靈活，場景不夠精細，偶爾還有地形BUG。

并且，《藏夢》還有很多限制玩家的行為——過場不能跳過，個别場景會強制切換視角。而這些限制行為本身又并不具備特殊目的，也沒有令遊戲的表現力更強。

《藏夢》過分專注于氛圍的營造，反而忽略了一些玩家的切實體驗。

同時，作為一款主打傳統文化的解謎遊戲，《藏夢》對于那些收集文物的應用之處也并不算多。自由的設計脈絡雖然沒有強迫玩家去接受文化熏陶，但也沒有令這些文物本身，在遊戲中的地位得到展現。于題材而言，《藏夢》也就很難說是盡善盡美。

而《藏夢》遊戲語言的前後不一，也對遊戲的體驗造成了些許麻煩。例如同一個作用的機關，卻在不同章節中以不同外貌出現，同一個外貌的機關，卻可能是完全不同的作用，這讓章節與章節之間形成了不小的割裂感，前後仿佛在玩兩款遊戲。

但我也能理解這些問題的所在，可能《藏夢》就是過分專注于豐富内容，遂導緻了極端的内容編排，與一系列細節上的毛病。好在，《藏夢》的底層玩法足夠硬朗，最終呈現出的内容做到了瑕不掩瑜。

隻要優點足夠鮮明突出，那麼短闆也不是不可以忽視——這是我個人對當下獨立遊戲的看待方式，而《藏夢》也紮實的做到了這一點，并且它的長處遠超我的想象。

這樣的遊戲，無關于選題題材，我都會送上佩服二字，卻也格外糾結——一方面，認為《藏夢》被人錯過實在是太過可惜；另一方面又覺得，泛泛推薦有叫人坐牢的嫌疑，所以隻推薦給擁有大毅力的硬核解謎擁趸。

恰到好處的遊戲遇到正合适的玩家，這樣才最為般配。

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