前言

老街遇到的這個問題是：蘇東坡《江城子·老夫聊發少年狂》怎樣賞析？老街在回答時用蘇轼同時期寫的另一首《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》做了對比，一個是婉約的悼亡詞，一個是蘇轼最早的豪放詞。

在寫的時候，突然想起了其中的一個小問題，就是那首著名的悼亡詞中“不思量，自難忘”兩句需要特别注意， 為什麼老街說大多數人讀的不對呢？

一、兩首江城子的内容與創作背景

江城子·密州出獵 宋·蘇轼

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城随太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬓微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

雖然蘇轼（1037年—1101年）自稱老夫，其實當年他虛歲才39。在熙甯四年（1071年），蘇轼上書談論新法的弊病，惹怒了宰相王安石。蘇轼見勢不妙請求出京任職，熙甯四年至熙甯七年（1074年）被派往杭州任通判，熙甯七年秋調往密州（山東諸城）任知州。這首詞寫于熙甯八年。

二、一洗绮羅香澤之态的《江城子·密州出獵》

大家都知道蘇轼是豪放詞的代表人物之一，這種創作風格上承範仲淹（漁家傲·塞下秋來風景異），下啟南宋愛國豪放詞派。當年寫這首《江城子·密州出獵》時，蘇轼也頗為自得，他在《與鮮于子駿書》中自誇到：

近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自成一家。呵呵!數日前獵于郊外，所獲頗多。昨得一阕，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。”

蘇轼開始創作詞的時間有些争議，有一種說法是從37歲左右（熙甯五年1072），這首《江城子·密州出獵》很可能是東坡豪放詞的開山之作。蘇轼《與鮮于子駿書》中提到的柳七就是大名鼎鼎的婉約詞代表人物柳永，據說當時“凡飲井水處，皆能歌柳詞”。柳永雖然仕途坎坷，但在歌壇上是天皇巨星，這有一點像易中天寫了首歌要和周傑倫比一比。

宋人評價蘇轼豪放詞“一洗绮羅香澤之态,擺脫綢缪宛轉之度”（宋胡寅《酒邊詞序》），并且"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城随太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬓微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 《江城子·密州出獵》

上阕先誇耀一下自己的“狂放”，描寫了率隊出獵的雄壯場面，并且自喻成三國時的英雄孫權 。原來打虎的不僅僅有武松，《三國志吳書二》 記載了孫權射虎的故事：

二十三年十月，權将如吳，親乘馬射虎于庱亭。馬為虎所傷，權投以雙戟，虎卻廢，常從張世擊以戈,獲之。”

下阙越發的豪邁：酒酣胸膽尚開張，自誇年齡見老又何妨呢？不知道那個皇帝的信使馮唐什麼時候來，可以讓我和魏尚一樣東山再起，赴邊疆抗敵立功。我蘇轼能夠彎弓射天狼（古時以天狼星主侵掠，這裡以天狼喻西夏 ）。

三、悼亡詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

蘇轼在這一年還寫了一首江城子，就是那首懷念亡妻的悼亡詞，題目是《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裡孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

蘇轼的這一首詞是情感細膩的婉約詞，他十九歲娶了小三歲的王弗，可惜妻子二十七歲就去世了。蘇轼在密州的這一天夢見了愛妻王氏，便寫下了這首“有聲當徹天，有淚當徹泉 ”（陳師道語）且傳誦千古的悼亡詞。

四、不思量，自難忘，讀錯了嗎？

填寫《江城子》要注意兩個地方：

1、平仄

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》這首詞要注意 ：不思量，仄平平，“量”要讀作平聲：“糧”liáng，不要讀作亮liàng；自難忘，也是仄平平，“忘”是【平仄兩用意義相同】的字，填詞是要依照詞譜平仄的，所以“忘”在這裡是平聲，不可讀作wàng。這兩首《江城子》押平聲韻，韻腳也都是平聲：茫、量、忘、涼、霜。

曹操的短歌行很出名，不少人都能背過，我們看看前面節選的一段，第六句的“忘”也是平聲。下一次朗讀可不要“忘wàng”記了。

對酒當歌，人生幾何！

譬如朝露，去日苦多。（押韻：歌、何、多，平聲韻）

慨當以慷，憂思難忘。

何以解憂？唯有杜康。（押韻：慷、忘、慷，平聲韻）

青青子衿，悠悠我心。

但為君故，沉吟至今。（押韻：衿、心、今，平聲韻）

唐·羅隐的近體七絕《贈無相禅師》，押韻王、忙、忘，平聲韻。

人人盡道事空王，心裡忙于市井忙。惟有馬當山上客，死門生路兩相忘。

比較一下《江城子·密州出獵》就明白了，這兩處也是仄平平：左牽黃，右擎蒼。

2、對仗

詞的對仗不嚴格，同一個詞牌有人對仗，有人就不對仗，有時對仗的位置還很随意。蘇轼的兩首江城子，對仗的位置也并不相同。

《江城子·密州出獵》隻有一組對仗：左牽黃，右擎蒼。另一首《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》有三組對仗：不思量，自難忘。塵滿面，鬓如霜。明月夜，短松岡。

四、婉約與豪放

婉約是詞家的本色，宋詞中的婉約詞數量遠遠多于豪放詞。即使是豪放派的詞人，也都有不少婉約作品，例如蘇轼就有《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》、《蝶戀花·花褪殘紅》、《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》等等傳唱千古。

像《江城子密州出獵》這種豪放詞作品，在當時并不多見。蘇門六學士之一的陳師道曾經在《後山詩話》中評價蘇轼的豪放詞：

退之以文為詩，子瞻以詩為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”

俞文豹《吹劍續錄》也記載了一個有趣的故事：

東坡在玉堂，有幕士善讴。因問：“我詞比柳七何如？”對曰：“柳郎中詞，隻好合十七八女孩兒，執紅牙闆，歌‘楊柳岸曉風殘月’。學士詞，須關西大漢，執鐵闆，唱‘大江東去’。”公為之絕倒。

不過胡仔卻對蘇轼大家贊賞，他說蘇轼詞有古人不到之處，如果說他“以詩為詞”也未必準确，蘇轼自己說不善于唱曲，所以填詞有不入曲的地方，但不是都這樣。

.......皆絕去筆墨畦徑間，直造古人不到之處，真可使人一唱而三歎。若謂以詩為詞，是大不然。子瞻自言，平生不善唱曲，故間有不入腔處，非盡如此。後山乃比之教坊司雷大使舞，是何每況愈下，蓋其謬耳。（《漁隐叢話後集》卷二十六）

蘇轼學生陳師道的夫人有一個外甥女，就是大名鼎鼎的李清照，李清照更有意思，說東坡等人是“皆句讀不葺之詩爾”，連歐陽熙、晏殊也一網打盡：

至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律.....

後人把這種将“詩言志”的特點帶入了詞中的一類，稱為“詩化之詞”，應該是來自于陳師道說“子瞻以詩為詞”。這就是婉約詞與豪放詞最主要的區别之一。

結束語

從這首《江城子·密州出獵》可以看出來， 蘇轼雖然為新黨不容，但還是有一些政治上的理想，因此會問：什麼時候才能派遣馮唐這樣的人來，讓我蘇轼能夠一展我的抱負？

這首詞寫于1075年，不久蘇轼調到了徐州任知州，元豐二年（1079年）四月又調為湖州知州。就在這一年發生了“烏台詩案”， 蘇轼差一點丢了性命，不過蘇轼最終還是幸運地死裡逃生，被貶谪到了黃州。

幾年以後，神宗去世，舊黨執政，蘇轼東山再起，又一次回到了政治中心的京城。不過蘇轼對于舊黨的很多作法并不認可，結果不喜歡站隊的蘇轼又一次申請外任，遠離了政治中心。

清人趙翼有詩雲：國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。生活中的坎坷遭遇都被樂觀的蘇轼寫進了詩文裡，詩壇上多了一位偉大的詩人，政壇上少了一位宰相。

二十多年以後，蘇轼在真州遊金山龍遊寺時寫過一首六言絕句《自題金山畫像》，語帶诙諧地調侃了自己的一生：

心似已灰之木，身如不系之舟。問汝平生功業，黃州惠州儋州。

幾十天以後，一代文豪蘇轼就去世了。

@老街味道

當時隻道是尋常 納蘭性德化用了這個人的宋詞 學了那個人的章法

怎樣按照詞譜填詞呢？10分鐘學會填一阕《憶江南》

為什麼總有人批評不合律呢？寫詩詞不合律但押韻行嗎？答案不一定

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