一、無理取鬧型

代表作【百度】愛倫坡的《毛利街血案》和另一位作家（忘了名字了）的《黃屋的秘密》。看過的人都明白為什麼是“無理取鬧”吧，不用我多解釋了吧，呵呵。

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二、門房鑰匙型

要造密室，關鍵在于鑰匙的處理。通常的情況是，隻有一把門房鑰匙能打開“密室”，但這把鑰匙要麼是被放在密室中、要麼就是好像罪犯沒有機會拿到，由此造成了密室效果。可以說這是大多數密室案的情況，但各有巧妙不同，現舉幾個例子：

1、掉包計。代表作森村誠一的《高層的死角》，表面看是拿着自已房門的鑰匙，但其實是已經掉過包的其他人的房門鑰匙，然後做案後再找個機會換回來。

2、空間幾何。這是在金田一的《露西亞人偶殺人事件》中看到的，表面看鑰匙被套在鐵環上沒法取下來，其實利用空間上的巧妙變換非常容易就拿出來了。我看了這個之後，從此就對那些地攤上賣的套環小玩具着了迷。

3、和門鎖較勁。這樣的案子在柯南中猶其多，把鑰匙丢在密室中，然後在門鎖上下功夫，使得在不用鑰匙的情況下也能讓門在裡面反鎖。不過多半是因為那些門構造比較奇怪，我們家裡的那種鎖大概沒法這麼做的吧。

4、密室外歸還。即在密閉的室外，再想辦法把鑰匙送進去。這種情況在柯南的案子也很多，比如《來自黑暗組織的女子》。有一部日本作品甚至還利用住戶家的貓洞，讓貓幫兇手完成了放鑰匙的工作。聽過一個推理廣播劇，方法也很巧妙，利用氣窗上的小孔，拉一根繩子從小孔穿過，在密室裡用一本書把繩子壓住，另一端則放在上一層樓面同一位置的屋子裡，然後鎖掉門，在上一層樓的屋子裡通過繩子把鑰匙滑下後，再用力一抽收回繩子即可。

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三、心理作用型

這種密室不是真正的密室，隻是利用人的心理、再加上兇手的膽大和手腳利落，從而造成了密室效果。

1、偷梁換柱。有點類似阿加莎的《陽光下的罪惡》，先找個草包（作為證人）和自已一起來到現場，把門砸開後，首先沖過去大叫某某某死了，然後支開那個草包（多半是叫他去報警），躺在那裡的人自然是他的同夥，兩個人趕緊把真正的屍體搬出來，于是大功告成！

2、當場扔鑰匙。這種做法最簡單也最大膽。即在衆人闖進密室亂作一團時，把鑰匙扔在現場。看！多方便，其實我覺得反而危險不大。

3、潛伏于密室。也屬于大膽做法，即作案後一直躲在密室裡，直到許多人進入現場後，也是趁着一股亂勁，悄悄出來。不過有一點，兇手一定要是一個出現在這個地方而不會受人懷疑的，換言之，是内部人士。

4、門前演戲。明明不是密室，沒有上鎖，卻拿着鑰匙假裝開鎖的樣子，或許多扭兩下、再冒出點急汗什麼的，效果更佳。不過這種情況比較特殊，限制也大，被使用的次數還比較少。

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四、逆向思維型

想必大家對金田一的《異人館村殺人事件》印象深刻吧！“雖然人不能下去殺她，但可以把她擡上來殺她”，真是太經【百度】典了！另外赤川次郎的《三色【百度】貓的推理》中的那個密室也很驚人，簡直是駭人聽聞。不過，說起來，這樣的密室依賴客觀條件的地方太多了，可不容易做啊！

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五、特殊技巧型

還有其他許多巧妙方法。比如《新歌劇院殺人事件》和《學園七個不可思議之謎》的鏡子、《鬼火島殺人事件》的胃鏡、《魔神遺迹殺人事件an>》中利用煤氣的方法。

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