四點水在不同書法家的筆下,采取的處理方法也不盡相同,甚至同一個字在不同的位置和作品中也同樣如此。四點水多用在字的底部,如“照”、“烹”、“烈”、“為”等字。一般有兩種布排方式,如上面的“照”字的布排也有象“無”字下四點的布排方式呈上下開式。
我們這裡主要以歐陽詢楷書《九成宮》中的這個“照”為例來進行試做一下些解讀。
如果我們把四個點的外輪廓線連接起來不難發現,四點相連其形如橫畫的輪廓線。且第一和點和第四個點的取勢角度和橫畫的起筆和收筆角度如出一轍。四點之間的排列如士兵的隊列排陣般的齊整和間隔均勻相等。實際上在行書中也有把四點直接減少連帶成一個橫畫的。如《蘭亭序》中的《為》字。
四點由于所處的位置不同,其形态意趣有是同中有異,但又次第相連,互為關系。
從點畫的形态上看,第一和第二個點較接近,第三個點的形态既有第二個點的意趣也和第四點在形态意趣上有互為映照之意趣勢态。在歐陽詢《九成宮》中不同的“為”字的四個點的處理也不盡相同,意趣各異。如下面的這個“為”字的四點。
此四點的形态卻呈現左重依次至右逐漸變細小的的處理,四點大小錯落有緻,形和勢态也各異,有平沙落雁的情趣。
而下面的“為”字,由于橫折豎鈎的起筆右縮,四點處理則采取了另一種處理方式,但四點的處理基本上在形異趣連,各占其位,各有己勢。
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