一、語

1、左右結構，左窄右寬。照顧到右邊部分比較長，所以言字旁的豎畫要拉長。

2、“吾”，這一橫畫之間的距離大緻相同。整體取狹長之勢，不要太寬。

3、“口”，寫得扁平一些，能托住上部即可，不要太寬，否則會顯得“笨”。

二、叫

1、筆畫少的字，注意寫得朗闊一些。

2、口字旁，稍有向上斜的走勢。

3、右邊部分，筆畫要交待得清楚一些，這樣整個字的“骨架”就立得起來。對于筆畫少的字，這一點尤其重要。

三、憂

1、豎心旁，這裡先寫兩點，再寫豎畫。注意豎畫行筆的輕重變化。

2、“尤”的橫畫，适當地縮短，達到“避就”的目的。

3、撇畫收斂，鈎畫舒展，最後的點畫不宜小。

四、傲

1、單人旁，有疊筆的動作。這其實是書寫時速度比較快，所以會有這樣自然的動作。

2、左中右結構的字，中間部分會有上下位置的變化，但是一般都寫得比較窄，這一點值得注意。

3、反文旁，一個比較經典的寫法可見圖示。這裡用的是直捺，也有用反捺的，是同一筆畫的不同變化。

五、坦

1、提土旁的豎畫，和豎心旁的豎畫，有着大緻相似的輕重變化。而且，順勢寫提，提畫注意與右邊的呼應。

2、“日”字采用上寬下窄的寫法，是為了變化，也是為了與稍長的橫畫形成對比。

六、輕

1、左右結構，左窄右漸寬。

2、車字旁的橫畫，逐漸變斜。不宜寫得太寬。

3、右上部分，略呈“天覆”狀，因此，撇捺相交之處，相對要靠下一些。

七、倒

1、這裡的單人旁時分寫的，在某種程度上，有助于拓展整個字的空間。尤其是筆畫少的字，如“仁”，可借鑒這一單人旁寫法。

2、“到”的左右關系很巧妙，也很微妙，建議依照圖解中的要點多練習。

3、利刀旁，短豎略斜，位置靠上，牽絲引帶長豎。長豎若能表現出曲直的微妙變化，則會顯得很生動，很靈逸。

八、冠

1、秃寶蓋，根據下部筆畫的多少來決定寬度的大小。若下部筆畫多，則秃寶蓋可以适當寫得窄一些。“農”字，亦是如此。

2、豎彎鈎，橫向拉長，“寸”字，則寫得窄長。

九、流

1、三點水，一般都寫得比較舒朗，呈縱向拉長的勢。

2、右邊部分，上部用的是弧點，其實是呼應右邊的提畫，而順勢縱向落筆形成的。《聖教序》中的其中一個“流”字，其弧點也是毛筆行筆時順勢而為形成的，而不是不顧筆勢呼應地去刻意雕畫它。

3、注意連折這一組合筆畫，折處夾角小。

十、将

1、豎畫有一定的弧度，熟練了之後，提和按就能體現這一變化。

2、左兩點和右邊部分呼應。

3、有部分，上緊下松，這一點要把握住。而《蘭亭序》中，“将”字則是取橫勢。

十一、雖

1、上下兩部分，“口”字左向傾斜造勢，“蟲”的末點遠而重，平衡重心。

2、上部“口”，寫得窄而長；下部“口”，寫得寬而扁。

3、中間豎畫宜正。

十二、我

1、最早這個字代表的是一種兵器，後來借作代詞。

2、中宮收，四圍展。所以内部緊湊，斜鈎拉長，上部伸出，下部側展。

3、右部的撇畫，位置不可過低，否則會使得中宮渙散。

十三、裁

1、同“我”的“戈”，斜鈎宜适當拉長，而左部則收得比較緊。

2、“衣”字，寫得緊湊，但是筆畫要交待清楚。越是細碎的筆畫，越要嚴謹。

十四、身

1、左上的銜接處，可以三者都分離，也可以其中二者接，而餘下不接。但是不宜三者都接在一塊。“白”、“自”等字，也是這樣。掌握這一點，可以處理好很多字。

2、豎鈎是關鍵，要長、直、挺，下身不宜短。

3、長撇是另一關鍵，要寫出“長劍”的感覺，腰間長劍，佩而虎虎生風。

十五、敢

1、左部窄長，長橫左伸，斜度較大。

2、反文旁，注意撇畫收，捺畫放。即使是用反捺，也要注意撇捺之間的呼應，以及撇畫收斂，捺畫舒展的關系。

十六、走

1、注意整體的結構布局，可見圖示的兩個矩形。注意堆疊方式。

2、注意長短、松緊的變化。

十七、然

1、高頻詞，甚至已經成為漢語的詞綴。左上寫得瘦長，不要太寬。

2、右上部分，較左部稍寬，但位置靠上。

3、四點底，注意點之間的自然呼應，這一點很重要，是使這個部首靈動多彩的關鍵。前三點逐漸上升，最後一點往下降。而且，前三點去，後一點回。這樣，整個勢才完整。

十八、生

1、上部撇和橫造勢，撇畫較大，橫畫較斜。

2、豎畫的起筆宜高，寫得直一些。

3、底部兩橫畫，有俯仰的變化。三橫并行，“生”的處理可提供一個範例。

十九、命

1、人字頭，撇和捺之間有一定的高低變化。這裡，右下有長豎，則上部的撇畫位置略低于捺畫。

2、左右兩部分，左較窄，右較寬，左較低，右較高。

3、豎畫，以寫出流動感為佳。

二十、用

1、外框如房屋支架，于包圍結構的字而言，尤其重要。所以最好筆畫寫得硬挺一些。當然，在作品的章法布局中，用圓筆的也有很多。

2、左部寬，略内收，右部框，略外拱。

3、中間部分，注意橫畫和豎畫之間的間距即可。

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