導語：演員在長鏡頭中面臨的表演難度是所有場面調度鏡頭中最高級别的！它不僅要求演員對于自我角色部分的表演必須精準順暢，而且在位移過程中和其他角色以及道具和周邊物體之間的位置關系必須要精确地保持在導演所指定的運動軌迹上。《王牌部隊》中，肖戰貢獻了多處精彩的長鏡頭表演~~

三．場面調度：長鏡頭中的連貫性表演和場面調度表演意識

“場面調度”是電影視聽語言中的一個組概念元素，所謂的“拍”電影，狹義上的概念是指用攝影機記錄下來演員的一切行動，廣義上則是指導演通過調度片場的人（演員）和物（道具）的運動軌迹和相對位置來完成故事的叙述和表意。

場面調度中人和物的運動軌迹要從兩個維度去建立位移關系，一是在某一固定場景中，運動或靜止的人物（演員）和人物（演員）之間，以及人物和物體（道具）之間的相對位置關系；二是運動或靜止的攝影機與鏡頭中正在運動或靜止的人與物之間的相對位移關系。

攝影機不同的運動方式，包括推拉搖移升降甩等，在不同的運動速度和運動狀态下，鏡頭記錄下來的連續影像會形成不同的畫面構圖，從而傳遞出不同的影像意象。比如攝影機鏡頭前後左右平緩慢速地滑動推移，會加深人物此時平和甯靜的心理狀态，傳達出一種安全感；而快速晃動的鏡頭推進會讓觀衆感覺到被冒犯了的緊張和不适感，進一步強化人物惶恐不安焦慮驚懼的心理反應。

一位優秀的演員在表演時不僅要關注角色應給到的表演内容和情緒反應，而且還應該具備整體的場面調度概念，讓自己的表演方式和表演效果适應并符合導演在現場的場面調度需求，這是對演員最基本的要求。

而真正的表演大師則懂得通過自己強大的表演能力掌控現場的表演氣場，讓導演反過來适應自己的表演深度和節奏，從而讓導演在片場的場面調度配合自己在表演過程中的位置移動及人物關系！

《王牌部隊》中出現了多處堪稱是電影級别的高水平場面調度場景段落，除了大遠景式航拍和急驟俯沖式降拍所形成的讓人印象深刻的大場面鏡頭之外，最讓人津津樂道和贊不絕口的，當數“長鏡頭”的精彩運用啦！

所謂“長鏡頭”，并不是指實體鏡頭的外觀長短，而是指一個電影段落片段的長短，是單一“短鏡頭”的相對概念，即用較長的時間（通常超過10秒）對同一個場景或同一場戲進行連續拍攝所形成的連貫性叙事段落。

長鏡頭的美學意義在于，它所記錄的演員表演時空是連續的不間斷的實際時空，是對“蒙太奇”剪輯美學拼湊而成的人為時空的天然性對抗，從而呈現出一種“紀實美學”的影像意義！

而對于演員來說，在一段長鏡頭中完成表演，他所面臨的挑戰難度是所有場面調度鏡頭中最高級别的！因為它不僅要求演員對于自我角色部分的表演必須精準順暢，而且在位移過程中和其他角色以及道具和周邊物體之間的位置關系必須要精确地保持在導演所指定的運動軌迹上。

也就是說，不僅角色的自我表演不能NG，與他人和他物之間的互動表演同樣也不能NG！如此不得不一氣呵成所完成的連貫性的流暢表演，堪稱是“話劇式”表演的地獄性曆練啊！

案例：來欣賞肖戰在《王牌部隊》第19集中貢獻的一段堪稱教科書級别的“長鏡頭”表演。

（a）野戰醫院，江南征來找顧一野。手持攝影機跟拍，鏡頭左右搖晃急迫而不穩定，既表現出女主人公内心的焦慮不安，也暗示着這段感情關系開始發生變化和崩塌。

【注：在表現顧一野與江南征和胡楊二人的感情關系的重場戲中，均采用了跟拍長鏡頭外加旋轉鏡頭。從鏡頭語言來分析，跟拍代表着觀衆的窺視，第三者的闖入，鏡頭的目标是顧一野，跟拍鏡頭的運用代表着有一種外力在促使她們主動去和顧一野建立一種關系。

攝影機對江胡二人的跟拍在在運動速度和方式上有所不同，對江是手持式跟拍，對胡采用的則是軌道式跟拍，後者的呈現出來的鏡頭平和速度平緩，喻示着顧胡二人的感情關系疏離平穩，沒什麼激烈的變化。】

（b）江南征的手碰到顧一野時，他下意識地躲開，兩個360度的旋轉鏡頭之後，最後定格在顧一野身上。肖戰賦予顧一野的表演狀态是，讓他整個人處在一種戰後發蒙、恍惚和麻木的狀态，兩個360度的旋轉鏡頭，更是加重了讓人暈眩不安的感覺。

【注：旋轉鏡頭的另一重美學含義是，通過眩暈的位移運動讓鏡頭中的二人關系表現為一種不穩定的夢幻狀态，同時代表着觀衆視角對于二人感情關系的試探、追問和追尋，而最後所有的鏡頭都停止定格在了顧一野身上，說明在與江和胡的感情關系中，他有着絕對的主導地位。】

（c）醫生告訴顧一野排長已經犧牲時，他臉上先是一副難以置信的表情，姜衛星拉住他時，他還對姜笑了一下，還安慰姜排長沒事兒沒事兒，但馬上意識到排長是真的犧牲了，立刻反應過來，朝醫生的方向大聲哭喊，最後躺在地上無力地嘶喊掙紮，像個孩子般地喊着“還我排長”。

在這一段長達2分半鐘的長鏡頭中，肖戰的表演層層遞進，流暢自如，抽絲剝繭，細緻入微，将人物内心從麻木到希望到絕望直至最後崩潰的全過程逐一表現出來，且讓觀衆看不到有任何的表演痕迹，真是令人叫絕啊！

對于已經在多城市巡演過大型話劇《如夢之夢》且業務水平不輸任何專業的話劇演員的肖戰來說，完成一段不NG的數分鐘的長鏡頭表演并非難事兒，但大家可别忘了，他接拍顧一野時是在2020年，那可是在正式接觸話劇之前啊！

隻能說，肖戰在表演方面真的悟性極強，他一向站得高看得遠，當很多科班出身的演員都隻顧埋頭于狹義的單一角色表演時，他已經具備了更高層面更廣泛維度的“大表演”的廣泛意識，懂得與整個創作流程中的其他視聽語言元素進行完美的配合，并在各項視聽元素的特殊助力下，讓自己的表演深度及效果得到進一步的豐富與強化！

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