《夏日陽光》尤裡.戈留塔自畫像（2020年作）

尤裡·戈留塔于業于聖·彼得堡美術學院，創作以肖像畫為主，現為俄羅斯聖·彼得堡美術家協會會員。繪畫風格上繼承傳統俄羅斯學院派的現實主義表現手法、沿襲阿·阿·梅爾尼科夫的繪畫技巧。對繪畫步驟，對造型和色彩的要求，甚至如何準備畫布的等，都有非常嚴格的程序。在中國美院展覽廳舉辦的尤裡的個展中，展示了他的部分近期作品。自由、娴熟的技法，痛快的筆觸和強烈的色彩，帶給觀者全新的視野。在尤裡的畫中也看到了他對中國傳統繪畫養分的吸收。

尤裡·戈留塔的作品（圖例對比）分析從1990年戈留塔任教繪畫基礎部，他大膽的用色和體塊式的構圖來源于梅老，大膽的利用黑色輕松自如的以“寫”造型筆法，繼承莫伊謝延科的筆法，厚實傳神的人物形象，又能看出學巴巴，巴巴畫中又能看出受西班牙畫家格列柯的影響，畫面形象拉長身軀拉長。格列柯藝術語言是獨特的，他以光線和色彩為主要表現手段，拉長的人物體态都帶有神經質的不安情緒，反映了沒落貴族的憂郁的心情。

“變形”和“陰暗的色彩”形式表現于畫作中圖。拿兩幅作為比較，圖【18】左邊是巴巴肖像畫《女孩》，右邊是戈留塔《彌麗薩》油畫肖像，戈留塔刻畫肖像方法和巴巴很像，他減少了許多層次，許多肖像的暗部常常用黑色，亮面的膚色也盡可能的處理的簡捷，單純，甚至減化眼窩下和鼻子下的暗影，隻有膚色的等明暗交界線處理一些紅。在《彌麗薩》這肖像畫中，他把衣服和背景都處理成紅色，隻利用紅色間極微妙的冷暖變化處理空間，軀幹部的形體和臉部形體有意學習前輩巴巴和格列柯拉長形體，體現出他高超的寫實功力。他用顔色學梅老薄厚相兼，臉部往往是厚畫法，筆觸自然潇灑，常常用手指做筆，處理皮膚上的轉折面的銜接。他的肖像畫作品力求簡練，衣服和背影都處理成單純的色塊。

圖【19】為戈留塔的《自畫像》和巴巴的《年輕人》。畫中角度、肖像的結構明暗關系和畫面用筆洗練簡練都有一樣的地方。

圖【20】左圖為戈留塔的《浪子回頭》右圖為巴巴《恐懼》相同之處是畫面形象概括明暗關系很強，色調陰沉給人一種壓抑和神秘的感覺。

圖【21】為戈留塔肖像畫《馬麗娜》和巴巴的《紅衣姑娘》畫面拉長的人物造型明顯可以看出格列柯的影子。

圖【22】左圖為巴巴的《那湯匙的人》右圖為格列柯的《男子肖像》畫，我們也可以清楚的看出巴巴肖像畫拉長的人物造型明顯學格列柯。

戈留塔在肖像畫創作中重點放在對人物個性和心理刻畫上。畫家最親近的妻子，兒子成為他做畫的主人公。這方面作品有《家》、《詩》。這些人物形象的刻畫，滲透出他特有的溫馨之情和靈感。從1997年以後，畫家一直在中國訪問。中國豐富而古老的傳統文化深深地吸引着他，并在中國創作了一些作品。

圖【23】上《中國夢》一畫，通過一個小孩，裹着中國式的小被，睡在沙發上，在深暗，幾乎發黑的背景中以響亮的色塊突出了宣傳招貼和草帽。孩子不太舒服的睡姿充滿了溫馨和自然畫面強調正在做着甜蜜的“中國夢”。沿着對角線來安排構圖，通過小孩的身姿和招貼是畫面産生了平衡。這個作品強調了平面性和裝飾性。主要體現小孩的身姿合招貼上，流暢的線條出現中國漢字龍。體現戈留塔造型藝術有很強的個性和繪畫性。

戈留塔在繼承傳統的素描表現方法同時研究綜合的繪畫技法，通過各種材料如各色碳棒，色粉筆，木炭筆，烏賊墨，白粉作為繪畫造型的手段，圖【24】是戈留塔的素描作品，左邊是《芭蕾舞女》用紅色的炭棒畫的，線條流暢結構準确。右邊是《馬麗娜》用黑色和棕色碳棒畫成。畫面有意拉長的造型下颚也誇張了這些造型間接吸收了巴巴，格列柯甚至莫迪裡阿尼的造型養分。他說：“線條要精彩，利落，準确，不要畫的幹枯，膩味。他的速寫線條準确，流暢，生動，畫出素描的繪畫感覺。加上材料豐富多樣，使他的作品具有很強的個性和豐富性。總之，尤裡.戈留塔：筆觸豪放灑脫，拉長的人物，洗練筆法繼承前輩畫家莫依西延科風格，20世紀80年代早期，尤裡·戈留塔曾參觀了在敖德薩舉辦的著名羅馬尼亞畫家科爾涅利烏·巴巴的畫展。同時看見羅馬尼亞畫家巴巴的影子。同時又借鑒西班牙畫家的這些特點。

（尤裡.戈留塔工作室）

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