簡單的古詩詞填寫?古詩詞詞語組合方式語言和人類社會一樣，千百年來經曆了長期融合與演變各國語言都是如此，但漢語演變過程很獨特二十世紀之前，漢語書面語曾和口語長期分離，差别越來越大，因此才有五四時期的文言與白話之争，最終使書面語回歸白話，下面我們就來聊聊關于簡單的古詩詞填寫?接下來我們就一起去了解一下吧!

簡單的古詩詞填寫

古詩詞詞語組合方式

語言和人類社會一樣，千百年來經曆了長期融合與演變。各國語言都是如此，但漢語演變過程很獨特。二十世紀之前，漢語書面語曾和口語長期分離，差别越來越大，因此才有五四時期的文言與白話之争，最終使書面語回歸白話。

漢語這種特點使現代漢語異常豐富多彩：現代口語，現代書面語，以及曆史上形形色色的語體可以在現代漢語中混雜。隻要使用得當，人們不僅不覺唐突，反倒從中體會到不同語體的修辭效果，使語言文字大放異彩。成語、古詩詞與散文名句、以及古體今用詞句大量出現在現代漢語中，這在世界各主要語言中恐怕也是少有。

古體詩詞和成語一樣，在現代漢語中扮演着特殊角色。古體詩詞的作用甚至能超過成語。成語用得太濫會變得索然無味，那些生僻成語則讓大衆難以理解。古詩詞不然，它在當時語境下比成語更口語化，因此較易被現代人理解。你可以随手甩出幾條現成的或是自創的古體詩詞詞語，既能為文字添彩，又不至于晦澀難懂。

雖然如此，現代人寫好古體詩詞卻也不易。抛開文學修養不談，其中一大障礙是人們太習慣于現代漢語語法結構，遣詞造句難辭其約束，寫出的詞語缺少古風古味，難有古詩詞的風采。

古漢語句法較現代漢語松散。例如，古漢語可以把名詞活用作動詞，現代漢語就很受限制，隻有“魚肉百姓”這類遺留物，或是調侃式地臨時編排，如“當心被潛規則”，“你今天博客了嗎”。古體詩詞則較散文結構更為松散，常用省略、倒裝等種種手段把規則變形，由此生成脍炙人口的詞語。本文嘗試探讨那些古詩詞中特有的詞語構造方式。這些方式要麼在現代漢語不常見，要麼用法與現代漢語不同。

連天衰草，望斷歸來路。（李清照，《點绛唇·閨思》）

藤床紙帳朝眠起。（李清照，《孤雁兒·世人作梅詩》）

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。（李清照，《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》）

以上三句的共同點是：都有名詞短語用作狀語。首句的“連天衰草”是斷句，看上去比較明顯，其作用相當于“伴着連天衰草”。漢語狀語一般放在謂語之前。後面的“藤床紙帳”和“薄霧濃雲”就有點隐蔽，必須看詞義才能看出不是主語是狀語，用來修飾其後的謂語部分。這裡的“朝眠起”和“愁永晝”與首句的“望斷歸來路”一樣，都是省略主語的謂語結構。詩詞中省略主語幾乎是固定模式，古詩詞和現代詩詞都是這樣。

類似用法在其他人作品中也比比皆是。不僅是較長的語句，那些高度凝練的短語也是如此。像“高城望斷”（秦觀，《虞美人》）、“一樽談舊”（秦觀《念奴嬌》）、“長亭無寐”（張元幹，《憶秦娥》）、“殘陽一醉”（吳文英，《西河》），都是典型例子。

參照這種結構方式，我們可以構造出無數類似詞語。如“草堂望月”、“薄酒孤坐”、“春霖歸舟”、“秋風憶舊”、“細雨思故鄉”、“明月灑淚念雙親”等等。文友若有興趣，不妨補充。

名詞短語用作補語

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（柳宗元，《江雪》）

對麗景，且莫思往事，一醉斜陽。（秦觀《沁園春》）

名詞短語用作補語不如狀語用得普遍，但也不少見。漢語補語一般放在謂語之後。上面的“寒江雪”和“斜陽”就是典型例子。如果展開說，這兩句可以變成“獨釣于寒江雪中”和“一醉至日西斜”。假如這樣寫，那就成了現代詩風格。古體詩詞要盡量省略連詞、介詞等虛詞成分，靠實意詞之間的詞義關系來體現語言結構關系。這本來就是古代漢語的特征，古詩詞又把此特征推向極端。現代漢語更接近西方語言的結構方式，用一堆虛詞老老實實地搭建語言框架。如此，歧義被降到最低，非常适用于政治、法律和商務，卻不一定适用于文學，尤其是那種追求風格變化的文學。

我們同樣可以仿照例句格式構造出類似詞語，如“獨醉草堂”、“苦吟柴扉”、“起舞明月”、“暗殇凄風”、“送君東柳”、“夢醒空階雨”、“相逢秦淮人家”等等。這裡隻是随手羅列幾條，文友若有意可以想出很多。

動賓短語用作定語

明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。（辛棄疾，《西江月·夜行黃沙道中》）

醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。（辛棄疾，《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》）

拂柳和風初有信，欺梅殘雪已無痕。（丘崈 ，《浣溪沙》）

動賓短語用作定語在現代漢語很普遍，隻是中間要加“的”或“之”，如“戴眼鏡的人”、“順民心之策”。古詩詞一般不加這種虛詞，而是讓被修飾成分緊跟定語。上面例句中，“别枝驚鵲”、“吹角連營”、“拂柳和風”與“欺梅殘雪”都是這樣。若中間加上個“之”字，結構雖不變，語體風格卻大不同，其作用如同早期詩賦中的“兮”字。

類似例子還有不少，典型的如“觸目凄涼”（秦觀，《木蘭花慢》）、“臨水樓台”（張樞，《壺中天》）、“送春語”（陸遊，《好事近》）、“卷簾人”、（李清照，《如夢令·昨夜雨疏風驟》）、“離群雁”(周紫芝，《蔔算子·席上送王彥猷》）。

并列結構

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。（馬緻遠，《天淨沙·秋思》）

煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。（柳永，《望海潮·東南形勝》）

草色煙光殘照裡。（柳永，《蝶戀花·伫倚危樓風細細》）

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。（柳永，《雨霖鈴·寒蟬凄切》）

現代漢語中并列結構很常見，但古詩詞中并列結構卻有特殊用法。如上面馬緻遠的名句，隻用十八個字列舉了九種情景，就這麼完事了。在現代漢語中，這不是完整的句子，在古詩詞中卻顯得很自然，簡練明快又生動形象。

柳永的《望海潮》和《蝶戀花》也是這種結構，也是同樣的情景描述，同樣生動形象。其《雨霖鈴》有所不同，“帳飲”和“無緒”是連續的動态描述，類似現代漢語的連動結構，如“他走進房間放下錢轉身離去”。這種結構在古詩詞中比較少見，更多的是并列主謂結構，如“蝶舞蜂飛”（趙彥端，《新荷葉》）、“雪飛風緊”（劉鎮，《天香》）、“雨驟風馳帆似舞”（薛時雨，《臨江仙·大風雨過馬當山》）。

至簡而美

現代漢語經過長久演變，增加了大量多音節詞。像“行走”、“飛翔”、“停頓”、“書寫”、“歌唱”、“花朵”、“叢林”這些詞，都是從單音節詞演變而來。例如，古代人要麼說“書”，要麼說“寫”，二者詞義不同。現代人把二者合為一體變成“書寫”。不少多音節詞都是這樣演變而來。如前所述，現代漢語另一特色是大量使用虛詞來表達詞語間的邏輯關系，以消除歧義。于是，說同一件事，現代漢語比古漢語要長得多。散文如此，詩詞更是這樣。不妨看幾個例子：

用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。（蘇轼《沁園春·孤館燈青》）

旦為朝雲，暮為行雨。（宋玉，《高唐賦》）

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。（李清照，《永遇樂·落日熔金》）

像“用舍由時，行藏在我”這樣的表達方式，幾乎是把語言簡化到極緻。“旦為朝雲，暮為行雨”也是如此。試試用現代語言來表達，恐怕用字多出一倍也不止。更有意思的是李清照的“吹梅笛怨”，硬是把一堆事物壓縮成四個字，翻譯成現代漢語，就成了“一曲《梅花落》，笛聲吹出哀怨”。

古詩詞的最大特點就是凝練，能省的字盡量省去。這樣，留下的詞語份量就很重，給人以一字千金的感覺。寫古體詩詞最忌湊字。為了應付格律，用些多餘的字去湊，會把整篇毀掉。想來宋詞那種長短句起初應該比較自由，有話則長，無話則短，這樣就很自然。後來也變成固定格式，現代人為了套格式往往去湊字。這樣看來，無格律的散曲應該最适合現代人。網上見過文友寫的很不錯的散曲，自愧不如。

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