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在北宋後期的詩壇上，江西詩風盛行，幾乎可以說，當日的有名詩人基本上都是在江西詩風籠罩之下，呂本中在徽宗崇甯元年（1102）作《江西詩社宗派圖》，其序雲：“歌詩至于豫章始大出而力振矣。錄其名字，曰江西詩派，其源流皆出豫章也。”呂氏奉山谷為宗派之祖，然後列出他認為應屬此派的詩人名單，除黃庭堅之外，計有陳師道、潘大臨、謝逸、洪刍、徐俯、饒節、韓駒、王直方、高荷等二十五人，詩以地域得名，故稱江西派。其實，黃庭堅以下的二十五人，并非都是江西人，如陳師道是彭城人潘大臨是黃岡人等，但隻因其宗主黃庭堅是江西人，其他如謝逸洪刍等十一位詩人也是江西人，所以才定名為江西詩派。

黃庭堅

南宋大詩人楊萬裡曾清楚地指出，詩派以江西為名，是因為這些作家在創作态度、創作方法上和黃庭堅是一緻或近似的。江西詩派的成員和範圍從南渡後不斷發展擴大，一些著名詩人如陳與義、呂本中和曾幾都被列入派中。至宋末元初，繼承江西詩派衣缽的方回，在《瀛奎律髓》中提出了“一祖三宗”之說，以杜甫為江西詩派之“祖”，以山谷、後山、簡齋為江西詩派的“三宗”，這便确立了江西詩派的整體概念。江西詩派可分為前後期，《宗派圖》中所舉北宋末年的江西派詩人為其前期作家，以陳師道為代表；另将南渡後江西詩風的繼承者發展者為其後期作家，以陳與義為代表。這裡以陳與義，呂本中曾幾等幾位著名詩人為重點來看南北宋之交的詩學嬗變軌迹。

“靖康之難”是宋代社會最大的曆史轉折點，北宋王朝的傾覆，微、欽二帝的被擄，天下蒼生的血火災難，對于士大夫們不能不造成深刻的刺激，血淚交迸的社會變亂，不能不在詩人的篇什中留下印痕。深受儒家“内聖外王”理想熏陶、以“治國平天下”為己任的中國士大夫，在國難當頭之際，又如何能不喚起驅敵報國的赤誠肝膽呢？深入體察南北之交的詩學演變，是不難看到社會的變故對詩學的深刻影響的。這在陳與義的詩風變化中體現得相當典型。

陳與義（1093~1138）詩受黃、陳的影響，這是毫無疑問的，他十分推崇黃山谷、陳後山，稱山谷詩“措意也深”，又認為，“本朝詩人之詩…不可不讀者，陳無已也。”他對詩律頗為重視，甚為講求句法，這都是典型的江西“家數”。他學詩法最早受之于崔德符，接受的“作詩之要”最主要的是“工拙所未論，大要忌俗而已”（徐度：《卻掃編》），這恰好是由山谷“甯字不工，不可語俗”、陳師道“甯僻毋俗”的思想而來的重要法則與審美标準。簡齋的創作，頗有直接脫胎于黃、陳的，如《江南春》的“老荠繞牆人得肥”，脫胎于山谷的“薄飯不能羹、牆陰老春荠”。

又如其《道中書事》中的“易破還家夢，難招去國魂”，更直接借用後山的成句“剩寄還鄉泣，難招去國魂”，簡齋集裡還有許多詩句，在藝術風格上極近于黃、陳。這些都可看出簡齋之江西淵源。但是陳與義非完全步趨黃、陳，他實際上以杜甫為最高典範，認為“詩至老杜極矣”。并說“要必識蘇、黃之所不為，然後可以涉老杜之涯涘”（晦齋：《簡齋詩集引》）。他有意識地創造一種獨特風格。嚴羽“以人而論”詩體時，将“簡齋體”單獨标出，并注道：“亦江西之派而小異。”指出其雖系江西一脈卻獨具特色。元人吳澄指出，“蓋簡齋古體自東坡氏，近體自後山氏，而神化之妙，簡齋自簡齋也。”（《黃震翁詩序》）都看到了簡齋詩自成一家的獨特地位。

簡齋體的成熟在南渡之後。詩人目睹社稷傾覆，自身也飽經亂離，對于杜詩有了息息相通的體認。蘇、陳學杜，側重于詩藝，而簡齋因為有了這段亂世經曆，則更會心于少陵的憂國情懷、他南渡以後的詩作，明顯表現出同杜詩那樣沉郁悲壯、雄闊蒼涼的風格。如《登嶽陽樓》、《傷春》、《雨中再賦海山樓詩》等篇，都鮮明地體現出雄渾而沉郁的特色，将憂國之情、報國之志與個人的身世之感融為一體。

《傷春》這樣的名作自然是人所熟知的，另如《雨中再賦海山樓詩》：“百尺闌幹橫海立，一生襟抱與山開。岸邊天影随潮入，樓上春客帶雨來。慷慨賦詩還自恨，徘徊舒嘯卻生哀。滅胡獨士今安有，非複當年單父台。”這類詩頗能代表簡齋南渡以後詩風，境界蒼茫闊大，情感慷慨深沉，形成了雄渾而沉郁的風格特征，即便是一些即景詠物的小詩，詩人那種憂懷國事的沉摯情愫無不投注物象之中。如《牡丹》：“一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龍鐘客，獨立東風看牡丹。”感懷國事，獨立蒼茫的詩人形象呼之欲出。簡齋南渡詩最突出的風格特色可以說是雄渾，這在古人已有定評，這是簡齋之前的江西詩人從未有過的詩境。

江西詩派在律詩上用力尤多，形成了一整套“句法”、“詩眼”一類的藝術範式，有時則顯得人為安排的痕迹很重。簡齋的律詩則有一個顯著的特色，那便是對仗非常靈動流麗，元人吳師道稱簡齋“句律流麗”，即道出其這種特點。如深為高宗激賞的“客子光陰詩卷裡，杏花消息雨聲中”一聯，就非常靈動流麗。詩人已由追求工穩發展到突破工穩的境地，方能風調流流，頗富情韻。

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