弘一 楷書五言聯

（一）

提飛 用筆技法之一。即提鋒疾飛，用以取得字體點劃勻稱而不臃腫（即“瘦”）的藝術效果。清朱履貞《書學捷要》中：“書有捺滿提飛之法：疏處捺滿，密處提飛；平處捺滿，險處提飛。此作書之要訣，亦自然之理。”

提筆 （1）用筆技法之一。指調整、保持中鋒用筆的動作。一是指寫好一筆劃後，筆鋒離紙再寫第二筆劃；二是指在轉折處或一筆劃内微微提起鋒尖抵紙，提筆換向再行放下，以克服偏鋒，保持中鋒用筆。（2）筆名。指用豬鬃做成的專供寫匾額用的毛筆。

提腕 （1）見“提腕法”條。（2）見“虛腕法”條。

提鬥法 指執鬥筆的方法。寫一尺以上的大字，可采取“提鬥法”。其法與“五指執筆法”不同，隻要求五指把筆管提住，提鬥運肘，即可書寫牓字。

提腕法 用腕技法之一。運筆作書時，将寫字的手腕提起離案，而肘部輕着桌面上，也稱提腕”。由于運用此法腕部懸離桌面，活動範圍比着腕法要大些，所以不僅适合寫小字， 也适宜寫中楷字。

散隸 （1）隸書的一種。“散”形容潇灑的體勢，它是從“八分"、“隸書”蛻變出來的書體，據說為晉書法家衛恒所作，後世又以此法寫草書，稱為“散隸”。（2）隸街書的一種，因為散筆所書，故稱“散隸”。

散草 以散筆寫草書稱“散草”或"飛草”，其法生于飛白，獨有自家風貌。陸子淵《書輯》中；“宋蔡襄為飛草，謂之散草”。

散筆 古時寫大字，全用勁毫，其筆甚大，号稱“散筆”。

落筆 指筆墨下落到紙面，又稱"落墨”。因是書寫字劃的開始，也叫“起筆”。詳見“起筆”條。

落款 見“署款”條。

落墨 見“落筆”條。

款式 指書法作品題款的規格，凡縱寫式題款大都寫在左邊下端，切不可并足而行，要寫在稍高一些的地方，為钤印留出足夠的位置。上款多數放在右首稍低一字的位置，不宜齊頭并進，要有主次。也有把上下款一起寫在左下角的；對聯的上下款要分别落在上聯和下聯上，款字的大小、多少不能超過正文，防止喧賓奪主。其行數一般以兩行為宜，也要根據正文的虛實比重靈活安排。款字的書體要與正文互異，一般用動勢大的字體題款，可增添文采變化；落款款中的年齡，老人多在六十歲以上，小孩多在十二歲以下。總之，款式有利于增強章法布局之美，是書法藝術作品中的有機組成部分。

款識 （1） 從廣義上講，凡石、磚、瓦、金屬等上所刻文字、皆可泛稱為“款識”；從狹義上講，專指古代青銅器上的銘文。《漢書 · 郊祀志下》中顔師古注：“款，刻也。識，記也。”（2）指書畫作品上的落款、題字。

款識文 見“金文”條。

硬亳 指用剛性的毛為原料制成的毛筆。主要有紫免毫、狼毫、鼠須（據傳王羲之著名的行書字帖《蘭亭序》是用鼠須所寫）、鹿毫、豹毫等，統稱為“硬毫”。其性剛，優點是鋒利勁挺，易于掌握；不足處是瘠薄多角。

硬筆書 （1）古時人們用石片、陶刀、錐刀、竹挺在甲骨上刻字或沾漆而書，均稱硬筆書；（2）稱狼毫、紫毫為硬筆。用硬筆書寫，習字有力，易于掌握，鋒利勁峭，所書字劃挺拔秀美；（3）今時，硬筆概念已專指鋼筆、鉛筆、圓珠筆以及其它用骨、木、竹、金屬、礦物和塑料等硬質材料做成的各種筆。用其書寫，也稱“硬筆書”。

硬筆書法 是書法藝術的門類之一。與“軟筆書法”相對稱。指用硬筆書寫漢字的藝術法則。硬筆書法同樣需要講究執筆、運筆、筆畫、間架、結構、布局形式等書法規則。

硬筆起源于原始人，大約在六千多年前，我們的祖先在陶器上用石片或陶刀刻寫象形符号（郭沫若稱其為“中國原始文字”）；三千年前，用刀子和錐子在甲骨上刻的 字，都屬于原始硬筆的範疇，所刻寫文字為原始硬筆書法。其風格單純明快，具有相當高的曆史價值和審美趣味。

現代生活中，硬筆是一個大的家族：蠟筆，鉛筆、鋼筆、直線筆等被廣泛應用，一幅好的硬筆書法作品，除有廣泛實用價值外，同樣成為可供人們欣賞的藝術新品，

握拳法 見“握管法”條。

握管法 執筆方法的一種。指用五指一起握管成拳狀，故也稱"握拳法”。握筆于掌中，掌與筆答管貼實，為執大筆寫特大字時所用。此法較為少見。

握拳透爪 形容書作筆力遒勁，骨力内含，外廓雄厚。清康有為 《廣藝舟雙楫》中說：“然《麻姑仙壇》握拳透爪，乃是吾公得意之筆。”

搭鋒 是指鋒尖露在點劃之首或承上一字最後一筆筆勢時的寫法。軟筆書寫或行、草書多出現此種筆劃形象，給人一種流暢秀美的感覺。宋姜夔《續書譜》中：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，……凡作第一字，多是折鋒，第 二、三字承上筆勢，多是搭鋒。”清朱履貞《書學捷要》中說：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強筆者多折鋒，用弱筆者多用搭鋒。”

聯筆 專指寫對聯用的毛筆。

椎拓 “椎”是以木椎敲打紙入碑；“拓”是用氈包在紙上擦墨。椎的目的是為了拓，合稱為“椎拓”。椎拓是一種比較原始的複制方法，用這種方法拓制的作品，形象逼真，有它的獨到之處，可補影印之不足。

董其昌 （1555—1636）明書畫家。字玄宰，号思白、香光居士。華亭（今上海松江）人。萬曆進士，改庶吉士，官至禮部尚書。工繪畫，精鑒賞，善書法。其書初學顔真卿，稍後學鐘、二王，以後學宋人。他師承流派名家，精研探索，咀嚼英華，從晉人書中取韻，唐人書中取法，宋人書中取意，形成了自己書法的獨特風格。其字體秀逸遒勁，氣格高雅，布局分行，疏朗勻稱，亦具特色，終于創為“董體"。當時不但在國内享有極高聲譽，也聞名海外。《松江志》稱其“行楷之妙，勝絕一代”。著名書作有《臨顔書〈贈裴将軍詩〉卷》等，草書刻帖有十餘種，其中以《戲鴻堂法帖》最為著名。

雁不雙飛、蠶不二設 指書寫隸體字時，在一個字中，應力避形如雁尾的波勢（捺筆）重複出現，隻允許主筆劃出鋒，不能“雙雁齊飛”；狀似蠶頭的橫劃起筆也應有一個出現，不得并列設置，多則雷同、呆闆，應求其參差變化，增強字的活力。

（ l ）

掌法 執筆時手掌與指、腕相配的方法。與指配合要做到“掌虛”，于腕配合要做到“掌豎”，方能配合默契，揮運自如。故曆來書家均有“指實掌虛”、“腕平掌豎”之說。

紫亳 以紫色的免毛（多采用野免子背心毛）為原料制作而成的毛筆，稱為“紫毫”。屬剛性毛筆，古有“紫毫筆，尖如錐兮利如刀"之說，優美堅硬，習字有力，但不耐用，易敗秃，故不被廣泛采用。

遺墨 泛指死者遺留下來的親筆書信、詩詞文稿和書法繪畫等。

鑿印 镌刻印章的一種方法。詳見"篆刻”條。

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