“桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林”。

無論是桂林山水，還是陽朔山水，都以“山清、水秀、洞奇、石美”著稱。尤其是陽朔的山水堪稱中國山水最完美的代表。那裡兩岸奇峰林立，山水相映，令人歎為觀止。

所以，自30年代起便有許多山水畫家紛紛前往陽朔，采撷那裡的靈氣和生機，留下了許多精彩畫作，一起來看看吧。

款識：陽朔山水。範石湖雲：甲桂林。此圖其一角。沛然先生屬粲，八十五叟賓虹。

此幅《陽朔紀遊》作于賓翁八十五歲，時已回杭定居，此圖即是其追憶遊蹤所作。

畫面氣勢恢弘，開闊大度。遠山近水，層巒疊嶂，亭台廊橋，錯落有緻。

山川樹木，大都由長短筆觸的皴法和濃淡幹濕大小各異的墨點，看似無序卻有緻地點綴成形。山體、植被的深黑，一方面昭示着大地植物的活力和生機，另一方面也讓留白出來的山道、房屋顯的更為醒目。

誠如潘天壽先生所言：“黃先生把傳統的技法和真實的山水的精神，在畫面上結合的更為融洽，達到神化”，做到了“無法中有法，有法中無法”。

款識：丁醜春日，乘舟赴陽朔歸寫所見，悲鴻。

此幅水墨陽朔山水乃徐悲鴻寫于1937年，畫中崇巒靈秀，草木茂盛，漓江漣漣，比起現在的陽朔更顯秀美飄渺。

款識：桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林。舊遊如夢，依紙記之。庚午新秋，趙少昂。

這是趙少昂先生1990年憶遊之作。畫中平靜如鏡的江面上，群峰兀立，森若劍戟，如畫屏般展開，令人頓生極目遠眺之感。

款識：一九七八年三月陽朔暢遊歸來，寫為榕湖賓館留念。懷民。

畫面布局簡繁有度，疏密适當，天空與晨霧的留白恰到好處，更覺天高雲淡，意境深遠。

款識：國權同志指正，陽朔碧蓮峰。一九七二年。可染畫。

本幅《陽朔碧蓮峰》作于李可染風格成熟期的1972年，是李可染寫贈著名老報人馬國權的一幅佳作。

全圖為漓江與碧蓮峰截景，構圖取勢匠心獨具。畫幅中左半邊為表現漓江而作的大量留白，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強烈對比，足令觀者情緒為之一振。

款識：陽朔鑒山寺前之南山岩，一九六零年二月雄才速寫。

畫中近處的山石，墨色沉郁，黑壓壓一片，直逼眼目，中間則豁然開朗，以江面來留出足夠的空間，遠山排列至遠方，縱深空間感十足，典型的“黎家山水”風格。

款識：陽朔溪山春已深，煙波江上雨沉沉。奇峰夾岸千千萬，一路看山到桂林。戊辰秋，雪石寫于何須齋晴窗。

此幅《陽朔山水》即是“白派山水”系列畫中的絕佳之作。從畫面右上題款可知此作創作于戊辰年（1988），白雪石時年73歲。

觀此畫作，秀潤空靈，疏淡迷朦，鬼斧般的勾勒出陽朔連綿數十裡的山峰，如筍拔地，山圍水，水繞山，正可謂“桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林”。

款識：桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林。五七年于南京，文治。

近山之實，遠山之虛，巧妙運用淡墨、留白等烘托出山間之霧，墨色渲染層層推進，豐富的層次加強了畫境的深邃感、空間感，恰到好處地揮寫出深春季節雨、霧中陽朔山光水影迷離的微妙變化。

款識：桂林山水甲天下，陽朔堪稱甲桂林。群峰倒影山浮水，無水無山不入神。吳邁詩。二千零八年戊子春三月于廣州。國華時年八十又六。

款識：陽朔九馬畫山。黃純堯寫于一九八二年。

題識：陽朔風光。一九七六年十一月寫于漢水之濱。萬清。

款識：陽朔印象，一九七八年初冬寫，奉謝柯同志教正，尚君砺于金陵

款識：陽朔山，世間美景任其多，陽朔山川天琢磨。拔地群峰為玉筍，繞山漓水似青羅。萬鑒畫

題識：無數青山浮水面。庚午歲十二月記清漓陽朔小景，徐希于紐約碧翠齋新居。

款識：丁巳秋，君良畫陽朔書童山。

款識：桂林陽朔景色。 己未秋初于香山 。宋滌

款識：桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林。此乃陽朔勝景也。玉麐

款識：陽朔盛景圖，庚寅三月傳新寫

“陽朔溪山春已深，煙波江上雨沉沉；奇峰夾岸千千萬，一路看山到桂林。”

畫家們将内心對于美的感受，在陽朔山水作品中充分呈現了出來，讓我們穿越時光，領略到舊時陽朔山水的滋潤靈動、醇厚奇崛、詩意盎然、咫尺千裡。

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