印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用并注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止僞造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負和情趣。因此，曆來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，産生更美更強的藝術感染力。

關于印章

一、書家常用印

書家常用印有兩類，一是姓名、字号印，此類印章方正莊重，落完姓名以後使用，根據空間需要可用一個姓名印，也可再加一個字号印，最好用一陰文和一陽文配合。第二類是閑章，主要内容是作者所追求的一種境界表達。可以用在作品起首處，叫引首印或引首章。同時可以根據審美需要在适當位置使用，此類印章形制比較自由，可長可短，可随行。

二、印章的大小

印的大小取決于落款的大小，一般姓名印略等于款字，決不可大于款字。引首印更不能大，而且最好是陽文印，顯得輕松文雅，容易同作品渾然一體。

三、钤印的位置

钤印是一件作品完成的最後一道程序，位置合适了則錦上添花，位置不合适時将破壞通篇的效果。钤印的位置是否合适決定于落款位置的高低。款字位置高時可同時钤姓名印和字号印，款字位置低時，隻钤姓名印即可。

最需要提醒的是钤姓名印要對準落款一行字的中線，偏離中線就會影響作品感覺。引首印一般钤在第一字和第二字之間。引首印與姓名印之間也有聯系，如果落款處隻钤姓名印、字号印兩個，引首處隻钤一個印，古有“印不過三”之說。

四、印對黑白空間的調節

一是引首應對正文第一行的疏密有調節作用。如果正文第一、二字之間緊密，可以調整到二、三字之間钤引首印；如果第一行上下不齊，可以通過第二個引首印予以調節，但第二個引首印最低不能低于第一行的中間位置，稱為腰章。

二是姓名印、字号印調節作用

蓋印的忌諱：

上落款不能蓋印，印比字大不可以，大幅蓋大印，小幅蓋小印。

國畫直幅落款下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。

長方形，圓形，長圓形閑章，不可蓋在方形壓角閑章的位置。

方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處。

國畫直幅落款，末行末字，與其它行不可整齊，蓋印亦如此。

蓋二印：方形，圓形，不可同蓋，同形印可匹配；一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配；一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配；上陽文，下陰文，不可匹配，上陰下陽可匹配；上陽文，下陽文，不可匹配，上陰下陽可匹配；上陰文，下陰文，不可匹配，上陰下陽可匹配。印章下方，不能再題字。

已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，那就失敬了。

花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不能落款蓋印，這是畫家最起碼的常識。

匠人或機器刻的印章，最好不要用在書畫上，盡量用藝術家篆刻的印章，以石章最佳。

普通印泥，不适用書畫，要用八寶印泥。

蓋印距離不可太遠太近，相隔一個印距離最好。

畫上盡量不要寫打油詩，容易被人取笑，弄巧成拙，貶為低俗。

上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。

壓角閑章，不可太小，要适中。

壓角閑章，不可蓋二方以上，一方即可，印與紙邊距離約1.5厘米最好。

姓名印，不可連蓋3印以上，應蓋2印，或1印。

上下左右，不要任意蓋印，蓋多不如蓋少，印章印泥不佳，不如不蓋。

蓋印，不能東倒西歪。

書法四聯首幅，右上可蓋小長形章，其馀不可蓋，如統統蓋上，格調就破壞了。

我總結了幾個關于用印的問題。如下：

Q1.為什麼作品要蓋印？

A1.回答這個問題之前，我們首先要知道印章有代替簽署、防僞，裝飾、防拆封等作用。在戰國時期就已經大量使用，起初是作為個人的憑信，也就是見印如見人的意思。古時用竹簡寫字，卷起來後用繩子系好，然後糊一團泥巴把繩子包住，用印章壓一下。因為如果拆了，沒有印章原件，就沒法恢複這個泥巴的紋路。也就是“封泥”。（君不見小孩子都喜歡玩的沙子壓模？其實古人也喜歡玩壓壓壓~）

Q2.印章蓋哪裡？

A2.這又是一個見仁見智的問題。網上有很多關于蓋印的注意事項，其實在我看來簡直就是笑話。外行寫的！！據黑石君的觀察發現：同時代的人中，往往畫畫的蓋印比寫字的随意一些（大概是畫畫的對空間分割更強調對比度吧！）。

Q3.蓋什麼印？

A3.這個也很随意的，但有個基本要求：風格統一! 你先要分别自己的字偏向工穩還是寫意。因為印章的風格也分工穩和寫意。工穩配工穩，寫意配寫意是最好的！

Q4.蓋什麼尺寸？

A4.随意點，但是要注意。

印章的尺寸，其實跟位置有關。如果是蓋名字的正下方，那一般是小于或等于款字一點即可。我說的是正常情況，你非要蓋大的行不行？行，沒人攔着你。那我隻有一個稍微大點的印，能不能搞？可以搞。

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